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浩然这个伟大的作家为什么很少有人知道？确实浩然现在人们知道的不多了，然而浩然应该让多的人们知道。浩然是新中国建立后，我国在社会主义社会建设中，成长和涌现出来的一位伟大的具有代表性的一位作家。浩然先生于农村基层，成长沉于农村基层。他初等文化，但是他勤于学习，勤文学创作实践，尤其他极富文学创作灵感和天分。他开始是区里的干事职务，写些公文，并写些通讯报道，以后人物通讯，后来又写了文艺故事短篇小说之类的。他的成名代表作是长篇小说《艳阳天》。这部小说语言生活化，文字优美。尤其是故事结构，发展悬念扣人心弦令人沉醉。浩然先生那时是高产作家，还有《金光大道》等作品，他所塑造的潇长春高大泉焦淑红等时代人物给亿万国人留下了有血有肉的鲜活的艺术形象。浩然先生的作品反映了建国后，在社会主义社会里仍然存在着激烈尖锐的矛盾和斗争，反映了新社会农民，建设社会主义新农村和集体主义等追求和精神。
浩然先生是社会主义现实主义作家的代表，他在社会主义文学地位是不可获缺的。他长期生活在农村反映生活和社会现，为人们提供了丰富的精神食粮。在今后他的健康的创作之路仍极具意义。至于现在浩然先不为很多人所知，主要是浩然是上世纪五六十年代的伟大的作家，对他有影响的多是六十岁以上的人，很多年纪青些的不会知道的。另一方面我们对浩然这样正能量的作家应该多予宣传！
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即使将来，浩然也是伟大的作家，这是因为，他创作的《艳阳天》和《金光大道》全景式地展示了在中国共产党领导下农村翻天覆地的变化。这种变化是历史上从来没有的。作品反映了党在农村的巨大号召力和广大基层干部的强大执行力；让我们看到了组织起来的广阔前景。党在农村的执政基础之厚实，农民觉悟之高，农村干部能力之强，都是前所没有的。
当然，一个时代有一个时代的价值取向，拿现在的标准去衡量当年的作品，是不可取的。但是，决不能抹杀作品所反映的内容和艺术价值。如果抹杀了作品，也就否定了当时党的农村一系列政策。
我有春意
浩然是毛泽东时代的作家，他的著作有金光大道等，当时很出名，后来受到不公正对待
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浩然是中国家欲户晓的伟大艺朮家！他的作品是以欧歌社会主义建设为题材的，反映了时代的风貌！他写的《金光大道》《艳阳天》是歌颂劳动人民以冲天的干劲投入到建设祖国事业中去的，她是欧歌时代的不朽作品！他的作品是来源于生活又高于生活的艺术珍品！比某些获西方诺奖的粗俗卑鄙龌龊的下三烂强千万倍。
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浩然应该是社会主义建设时期划时代的伟大作者，他用一颗火热的心，呕歌了五六七十年代，中国社会主义建设发展的光辉历程，呕歌了劳动人民自力更生艰苦奋斗无私奉献的精神风貌。
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浩然是谁？
对于现在年轻人来说，这是个陌生的名字。若问50后、60后，基本上是无人不知无人不晓。在上个世纪七十年代有个说法就是，“八个样板戏，一个作家”。这一个作家就是浩然。
浩然虽然是个只上过3年小学的农民子弟，因为《艳阳天》和《金光大道》而成为中国作品发行量最大的作家，创造了一个文坛奇迹。
浩然是个特殊年代的奇迹，一个普通的农民作家平步青云变成万人瞩目的炙手可热的人物，1976年9月，成为文学界唯一参加毛泽东治丧委员会的代表。
成也萧何败也萧何，政治风云的变换使得浩然成了争议很大的一个作家。
上个世纪八十年代，在重写文学史的热潮中，浩然被人驱逐出了文学史，而且形成一股讨伐批判的热浪。
在一些批评家看来，浩然的作品在艺术表现上并没有什么成就，是种概念化的假大空的描写和佯装的幸福感，是奉命创作，是御用作家，是“十七年文学”的最后一个歌手。
1998年，浩然在《浩然：要把自己说清楚》的长篇访谈中宣称:“我不是蟊贼，不是爬虫，而是一个普通的文艺战士，一个有所贡献、受了伤的文艺战士。迄今为止，我还从未为以前的作品后悔过。”
浩然鲜明表明态度：(1)迄今为止，我(浩然)还从未为以前的作品《艳阳天》《金光大道》《西沙儿女》后悔；相反，我为它骄傲。我最喜欢《金光大道》。(2)我认为我对社会、对人民是有贡献的。(3)我想我是一个奇迹，亘古从未出现的奇迹。
浩然认为自己是一个奇迹，是中国农民创造的奇迹。
浩然的创作虽然受当时政治观念很大的影响，但他的创作始终心怀农民，关心民生疾苦，“写农民，给农民写”，保持一种真诚的固执，同时不可避免带有时代局限性的作家。
浩然，本名梁金广，祖籍宝坻县单家庄。因家庭贫困，父亲早年到唐山赵各庄煤矿当矿工，后举家前往落户。
浩然生长于矿区的大粪场，对土地有种特殊的感情，自己为居室题名为“泥土巢”。浩然以“深入一辈子农村，写一辈子农民，给农民当一辈子忠实代言人”为誓言，写出了《艳阳天》《金光大道》等系列作品。
浩然说：“写农民、给农民写是我自觉自愿挑起的担子，我要把这副担子挑到走不动、爬不动、再也拿不起笔时为止。”
浩然做为一个时代的一面镜子，一段历史文化的标志，他的经历和那个特殊时代是分不开的。他只是一个作家而已，没有能力承担一个时代的错误，对他的简单否定，忽略了时代的背景，过于粗暴。
有一点要承认的是，浩然的作品影响了一代人，在高扬英雄主义的时代，在三突出的原则下，塑造了高大全的艺术形象。浩然在那个年代有他自己的独特贡献，承载了一代人的理想主义精神。浩然比起现在某些人污蔑英雄躲避崇高陷媚西方强多了。美国电影里高大全的英雄多的是，有人看不到，偏偏指责浩然的作品。
浩然在艺术上也不是一无是处，不值一提，也有自己独特的艺术贡献。
木弓在《关于浩然的一点随想》中指出，“再次读《艳阳天》，我是非常震惊的。因为这部最具时代精神的长篇巨著中居然看不到中国文人文化影响的痕迹，也看不到西方哪怕古典知识分子文化影响的痕迹，只有彻头彻尾的充满民间文化的泥土气息，仅此一点，就值得我们刮目相看。在今天，这种写作是多么不可思议，而当年的浩然，居然创造了这样一个文本。他用纯粹民间的文化改造了已非常知识分子化的长篇小说形式，并创造了在一个封闭时 代才能实现的适合农民读者阅读的艺术表现形式。据我所知，在当代文学中，还没有哪一个作家能够如此建设性地给出一个长篇形式。贡献一种艺术形式，是所有作家梦寐以求的理想。”
1992年，浩然获英国剑桥世界传记中心世界名人“二十世纪成就奖”；1999年，《艳阳天》位列香港《亚洲周刊》二十世纪中文小说一百强排行榜第43名。
面对人们对他的批评，浩然在1984年曾经说过：“我承认时代的局限性，意识到自己无力完全突破这个局限，所以对自己走过的创作道路，只把过失当做教训，当做继续向前追赶的动力，从不后悔，更不因悔恨而沉沦。对已经公诸于世、成为社会之物的自己写的作品，保持有主见的虚心和冷静态度，不为它所遭受的褒贬所左右；尽量地自知自明、自信自强、别说糊涂话，不说献媚话，更不说假话。”
有的批评是正常的文艺批评，有的批评就是人身攻击和谩骂，浩然在《苍生》的后记中这样写道：“我认为有人出于‘文人相轻’的嫉妒和有人不了解我而把我贬斥得面目皆非。”
著名文艺批评家雷达说浩然:“但由于作者对中国农民的熟悉、人民意识，其中塑造的一些主要人物形象还是有血肉的，颇为人称道。纵观他的创作，可见他是个有良知、有人民意识的作家。”
雷达眼里的浩然是个有良知、有人民意识的作家。
梁晓声认为，当年被时代高高抛起的浩然，仍然保持着作为作家的良知，他并没有像有些得势人那样做出伤天害理的事来，这是难能可贵的。
浩然是个独立性的时代作家，一直在那个时代里解脱不出来，这是他的固执，也是他的个性。浩然向那些让他忏悔的人，说不。
看看余秋雨，就会发现浩然的可贵之处。余秋雨也是那个时代的风云人物，但是拒绝承认历史，在新时代里含泪表演，人们发现大师的谄媚没有改变。有良知有人民意识的作家不是什么人都能担当得起的。
新加坡一个财团要出200万元买下浩然作品的所有版权，被浩然断然拒绝。他说：“将来如果有人要改编我的作品，还得到国外去购买版权，那叫什么事！”
当年，有一位广州饮料厂的老板，出一百万想找浩然做代言人。广告词是这样的：喝了这杯饮料，还可以写一部《艳阳天》！结果被浩然断然拒绝。
浩然说：“我为人的标准是，不要有野心，不要有贪心，不要有害人之心。要热诚待人，厚道而正直。”
浩然是个本分人，始终坚持自己的立场而不改变，在文坛上也是个异数。最重要的是，一个作家的良知没有消失，这是很可贵的。
非常道毕延河
解放后中国农村的集体主义道路，沸腾生活的是是非非，在历史书上是没有几笔的，浩然却提供了它的比较真实的细节，成为那段历史的书记。
文笔朴素，人物刻画生动，字里行间洋溢着一股浩然正气。《艳阳天》《金光大道》等作品，是那个时代最杰出的文学作品，当然他也是那个时代最杰出的作家。
人们不会忘记他，喜欢文学的人永远会铭记他和他的作品的。
翕张文章耕耘者
五十岁以上的人都知道浩然这个名子，因为他的艳阳天，金光大道作品都看过，当时作家浩然的名子是家喻户晓。
文化需学习
不会吧，《金光大道》，《艳阳天》这两本名著我在七十年代上初中时就阅读过，《艳阳天》还被编成戏剧本在全国上演。浩然的名字我印象深刻。熟知浩然的人多般是四零后，五零后居多。六零七零后很少有人知道，八O后九O后则完全不知晓了。因为浩然在写了上述的两部书之后，没见他有别的什么新作名作，所以，后辈人很少读过他著的书。浩然的这两部小说是引发我爱好文学的启蒙之作。我敢说，《金光大道》和《艳阳天》这两部长篇小说，堪称国之名著，很值得推崇。
一枝一叶总关情
浩然是真实反映了毛泽东时代的伟大作家。他的作品激励了无数人为社会主义建设无私奉献，是精神食粮。
