Mendes da Rocha 1928年出生於巴西，20世紀50年代在聖保羅開始了他的職業生涯，成為“聖保羅派野獸派”領軍人物之一。1954年，他獲得了建築學學位，1955年創立了自己的事務所，此後不久便創作了一部早期的傑作——《聖保羅運動俱樂部》。
Mendes da Rocha在聖保羅大學(University of Sao Paulo)任教，並擔任巴西建築師協會(BrazilianInstitute for Architects)主席。他的作品受到巴西建築師維拉諾瓦·阿蒂加斯(Vilanova Artigas)的影響。
這位上了年紀的馬克思主義者，穿著寬鬆的海軍藍外套，留著濃密的白鬍子，與扎哈•哈迪德(ZahaHadid)、弗蘭克•蓋裡(Frank Gehry)和讓•努維爾(Jean Nouvel)一道，成為刻在裡巴(RIBA)牆上的名人名單上的一員。在過去的十年裡，門德斯·達·羅恰(Mendes da Rocha)屢獲殊榮，獲得過普利茲克獎(建築界的諾貝爾獎)、威尼斯雙年展的金獅獎和日本的Praemium Imperiale獎，但他並不符合環遊世界的“明星建築師”的刻板印象。
2006年，77歲的保羅·門德斯·達·羅恰(Paulo Mendes da Rocha)獲得了建築界的最高榮譽普利茲克建築獎(PritzkerArchitecture Prize)。陪審團認為他“對空間詩學有深刻的理解”和“具有深遠社會意義的建築”。他是繼1988年奧斯卡·尼邁耶(OscarNiemeyer)之後第二位獲此殊榮的巴西人。
01.
Praça do Patriarca
他有一間辦公室，位於聖保羅20世紀40年代巴西建築師學會(Institute of brazil Architects)總部的一間不起眼的房間裡，牆上掛著黑板，牆上掛著一個裸露的燈泡，他在上面以非凡的徒手精度勾畫著自己的結構。他在國外幾乎沒有什麼項目。當他從事項目工作時，他與城市中許多不同的工作室合作，其中許多工作室由以前的學生經營。
02.
Ginasio Paulistano
Athletic Club
他表示:“我沒有任何管理企業的願望。”“現在世界上有這麼多的行政管理，我很高興我的同事願意這樣做。沒有自己的辦公室給了我最大的自由——想幹什麼就幹什麼!”
20歲對於他這樣有聲望的建築師來說是一種獨特的實踐模式，他現在可能會對此輕描淡寫，但這種不尋常的安排源於他被禁止在巴西經營自己的辦公室近25年裡。
03.
House In Butantã
當1964年軍事獨裁掌權時，他和他的左傾建築師同事被開除了大學教師的職位，並被吊銷了建築執照。許多人逃離了這個國家:奧斯卡·尼邁耶(OscarNiemeyer)去了巴黎，在那裡他設計了共產黨總部。Mendes da Rocha最親密的同事和導師若昂•巴蒂斯塔•維拉諾瓦•阿蒂加斯(Joao Batista Vilanova Artigas)前往烏拉圭。但是門德斯·達·羅沒有離開。
“我不能離開，”他說。“我有五個孩子，我不想離開這個國家。那是一段可怕的時期。我有些朋友被逮捕並殺害。巴西至今仍在承受那段時期的後果——我們目前的危機狀態是那段時期的後遺症。”
04.
Mendes da
Rocha's House
Mendes da Rocha 在職業生涯的近一半時間裡都被列入黑名單，但他的成名之路卻格外引人注目。他成名於30歲的時候，按照建築師的標準，他還是個蹣跚學步的孩子，他為聖保羅體育俱樂部(PaulistanoAthletic Club)設計的驚人方案讓他聲名鵲起。這座建築在1958年竣工後就被廣泛發表，展示了一個極簡抽象派的混凝土飛碟:六個細長的刀刃高高舉起一個圓盤，每個刀刃都有鋒利的鑿痕，以表示它們必須對抗的推力所需要的幾何形狀。每根混凝土鰭的頂部都掛著幾根繩索，支撐著一個懸著的鋼質外殼，遮蔽著下面體育館的空間，讓地面保持開放，以保留整個空間的視野。它是儘可能的精簡和稀疏，一個純粹的建築外殼。
05.
巴西雕塑博物館
在其大膽的結構簡單性中，它為一系列由清晰的建築邏輯驅動的項目奠定了基調，每一個建築都由一個關於如何支撐屋頂或如何解放地面的獨特想法產生。他的聖佩德羅教堂建於1987年的Campos do Jordao，看起來一點也不像應該豎立起來的，它是由一塊巨大的混凝土板放在一個精緻的玻璃盒子上——整個建築神奇地從建築中間的一根柱子上懸挑出來。
06.
FIESP文化中心
他從父親那裡學到了技術，父親是一名工程師，同時也是水利工程和港口設施的設計師。他們對基礎設施的共同喜愛顯而易見，體現在門德斯·達·羅恰(Mendes da Rocha)建築的原始混凝土結構上，以及它們與水壩和立交橋的呼應。他務實的態度奠定了保利斯塔學派的基礎，該學派包括阿蒂加斯(Artigas)和莉娜•波•巴爾迪(Lina Bo Bardi)——他們被稱為“巴西野獸派”。與里約卡學派的里約熱內盧建築相比，他們更喜歡厚實的體量和粗糙的混凝土裝飾，以尼邁耶光滑、彎曲的白色形體為代表。與一些當代建築師喜歡的形式主義方法不同，他們設計出一個形狀，然後交給工程師，Mendes da Rocha堅持認為“你只能想象你知道如何建造”。
07.
Mendes da Rocha
在大阪舉行的第70屆世博會上，巴西館展示了他最大膽的工程實力，一個巨大的混凝土薄板漂浮在起伏的地面上，在三個微妙的點上支撐著屋頂的巨大重量。雖然這是臨時的，但它很受歡迎，當地的大學想把它作為一所兒童舞蹈學校。巴西軍政府拒絕了，並將其拆除。
08.
Museu dos Coches
無論多麼短暫，該展館體現了門德斯·達·羅恰(Mendes da Rocha)所認為的“建築的奠基性”，作為“配置土地的工具”，這是他在參加巴黎蓬皮杜中心(Pompidou Centre)競賽時提出的想法。這就想象了一個寬敞的公共廣場在建築下面滑動，畫廊的地板作為一系列傾斜的露臺堆疊在上面。他輸給了理查德·羅傑斯(Richard Rogers)和倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)的管道煉油廠，但他最終在里斯本建造了一座規模類似的煉油廠，那就是2015年完工的國家教練博物館(National Coach Museum)。
09.
Jaraguá Building
它坐落在貝倫的傑羅尼莫斯修道院(JeronimosMonastery)的哥特式建築附近，給人一種不太合適的感覺——一座巨大的白色飛機機庫聳立在粗壯的混凝土柱子上，彷彿在與聖保羅的喧鬧街道之間迷失了方向。不過，它可能會隨著時間和使用而軟化。正如門德斯•達•羅恰(Mendes daRocha)所堅持的那樣:“一個從來沒有建造完成的建築。
10.
聖保羅大教堂博物館
Mendes da Rocha秉承他的建築富有想象力的現代主義精神，為聖保羅體育俱樂部的客廳設計了雕塑般的Paulistano扶手椅（1957年）。優雅的吊椅通過彎曲單個鋼筋並在皮革座椅和靠背上安裝製成，突破了結構形式的侷限性，但仍保持了極高的舒適性和功能性。
11.
Quay Of Arts
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