一座皇宮、兩大黨派和三個女人，如此簡單的配置，在蘭斯莫斯那雙巧手打磨之下，就成了這部《寵兒》。該片不僅以十項提名領跑同年奧斯卡，更是當年討論的大熱門同性題材電影。
《寵兒》豆瓣評分
故事設定在英國斯圖亞特王朝，講述了該王朝最後一位女王安妮在位期間前的宮廷秘史。虛弱的女王身體總是不好，以照顧起居為由的公爵夫人薩拉來到宮廷，她不僅是女王安妮的秘密情人，更是國家真正的掌權者，同時還是輝格黨人在女王身邊的代言人。與此同時，為了擺脫地位低下的困苦，阿比蓋爾使用各種計謀達到目的，最後成功將公爵夫人踹出局。
與《延禧攻略》相比，這部影片中的心機鬥爭顯得極為小兒科，有網友戲稱：女主在大清後宮甚至活不過半集。但就是這樣一部“不夠宮鬥”的西方女性電影，依舊在豆瓣取得了7.5分的不俗成績，扮演女王的奧利維婭在其中展現了令觀眾驚豔的演技，她把性格古怪、乖張又敏感脆弱的女王飾演得惟妙惟肖。
導演蘭斯莫斯代表作《龍蝦》、《聖鹿之死》，喜歡用動物來隱喻的他這次在敘事上收斂了許多個人的風格，比之前作更加接地氣，不過這部影片依舊有許多的解讀空間。本文將從鏡頭與人物、象徵意義和中西方“宮鬥”內核進行比較，《寵兒》究竟講了什麼故事？
鏡頭與人物：簡明的鏡頭語言，呈現了詭譎而荒誕的宮廷生活
◆仰拍：牢籠裡的人
電影是用鏡頭說話的藝術，在不同的視角下，將會呈現給觀眾截然不同的觀影感受。一般而言，導演為了凸顯人物的力量感或是搭配運鏡打造主角光環時，會採用略低於眼睛高度的機位來進行仰視拍攝。而在《寵兒》中，這種技術卻被大量運用。
阿比蓋爾在廚房，如同被困在盒子裡
阿比蓋爾作為女僕在廚房裡那段戲份給我很深的印象，鏡頭隨著她的行動定點旋轉，從仰視的角度來看，整個房間從天花板到地板都被納入了鏡頭中，被人使喚的阿比蓋爾、燙傷尖叫的阿比蓋爾就像是困在了這個大盒子裡，如此渺小。
她痛苦地喊叫著，與下一個鏡頭中女王痛苦地喊叫聲重合，這不僅成為阿比蓋爾逃離囚籠命運的動力，同時為她開啟了上位之路。此後，我們可以看到那條代表“權力”的宮廷長廊，經常出現阿比蓋爾的身影。
薩拉與哈利的對峙
如前面所說，仰視能凸顯人物的力量感。公爵夫人薩拉身為國家實際的掌權者，和反對黨有著天然不和的政見，在英法戰爭的爭持中，反對黨哈利被薩拉激怒得氣急敗壞，起身想要打人。這一場“鼻尖與鼻尖”的對峙，在仰視的角度看起來格外滑稽，原本最具力量的男性成為女人輕易激怒的對象，薩拉像逗弄玩偶一樣操縱著對方的情緒，她說：“女人也想找點樂子。”
女王的視角，逆光下的薩拉如同絕對勝者
前期手握大權的薩拉，在仰角下就像這場宮鬥中絕對的勝者，即便是貴為女王也要躺在地上看她的逆光剪影。
當然仰角不僅能凸顯力量，也能暴露心底的脆弱，窗外的少兒樂隊正在演奏音樂，原本還在欣賞的女王突然感到憤怒，打斷了這出演奏。之後她如同迷失一般晃晃悠悠走在宮廷的長廊上，長鏡頭中的女人顯得無助又悲哀，明明是一國女王，但在長鏡頭和大仰角的襯托下，她只是一個母親，失去了十七個孩子的可憐母親。
抓狂的安妮女王有著脆弱的心
在仰視的角度下，《寵兒》就像片名一樣，觀眾是牢籠之外的窺視者，而影片裡的人們，如同寵物生活在華麗而宏偉的英國宮廷，演繹出這場女人間的爭寵遊戲。
◆魚眼鏡頭：荒誕扭曲的世界
《寵兒》中除了大量應用仰視角度以外，還有一種鏡頭被頻繁使用，那就是——魚眼攝影鏡頭。這種神奇鏡頭的焦距很短，能夠容納正常人視野無法見到的景別，當鏡頭靠近拍攝物時，能夠造成強烈的透視感，給整個畫面以感染人心的力量。魚眼鏡頭下的英格蘭宮廷，像是進入了一個奇妙又詭譎的幻想世界。
給我印象最深的魚眼鏡頭有這麼幾組——薩拉與兩大政黨頭領會談、薩拉為女王穿上騎馬服、阿比蓋爾推著安妮女王在長廊上、薩拉為女王寫信。
扭曲世界的男女對峙
薩拉與兩大政黨頭領會談採用了“仰角+魚眼鏡頭”組合，左邊坐著的是兩大政黨的代表，右邊站著的不過是區區公爵夫人。可從這個視點看過去，男人顯得如此渺小而無力，頂著的假髮越發顯得滑稽，而右邊的薩拉看似漫不經心，那被鏡頭拉長的身姿也顯得很有力量。這是導演用最簡潔的語言告訴觀眾，英國的政壇之上，誰才是真正的權威。
安妮女王像是被囚禁在王宮內一般，對外面的美好無力叫囂
公爵夫人忙於政事而忽略了女王的內心世界，阿比蓋爾趁虛而入來到女王身邊。在宮廷長廊之上，我們再次見到了魚眼鏡頭的畫面：筆直的長廊被扭成了一條曲線，阿比蓋爾推著安妮女王看著外面的世界。
坐在輪椅上的女王“就是國家”，但她卻像是失落了權力一樣無助，坐在輪椅上游走在長廊上，外面的美妙音樂不屬於她，藍天白雲也不屬於她。這個畫面寓意著被權力扭曲的世界，被關在籠子裡的女王。
女王和公爵夫人勢均力敵
當薩拉為女王安妮穿上騎馬服時，兩人站在畫面中心位置，此時像是兩股勢力在抗衡：醉心前朝的公爵夫人實力漸漸在削弱；而女王安妮自我意志正在覺醒，後面的對話也可以看出來，女王意識到自己很喜歡阿比蓋爾。這意味著“選擇”，儘管還不明顯，但“選擇”本身就已經意味著行使權力。
女王的權威在不斷對抗和選擇中漸漸崛起。
薩拉給安妮寫信，但其上並非薩拉心聲，這個世界因此而扭曲
故事走到尾聲，被逐漸邊緣化的輝格黨感到危機重重，如果薩拉再不回到女王身邊，那麼首相的位置都將移交給敵對黨派。首相讓薩拉給女王寫信，以勾起往日情分，這一章在電影中的名字叫“我想戳瞎你的眼”，聽聽這股恨勁兒，就知道薩拉有多麼愛安妮女王。
可最後投遞出去的信是什麼呢？是甜言蜜語，是違心之論。魚眼鏡頭像是在揶揄這份感情一般，說著真愛的人，最後也在說假話。
宮廷裡的人、景別在魚眼的作用下紛紛變形，強烈的視覺衝擊也給人以探究其背後寓意的勇氣：情與愛一旦沾染權力，人心就變得扭曲。
象徵意義：誰才是真正的寵兒？
◆被射殺的飛雁：阿比蓋爾與薩拉的抗衡遊戲
在“誰是女王的寵兒”這個問題的角逐上，導演一共安排了三場射獵戲，以供阿比蓋爾和薩拉進行角逐。
第一場狩獵戲中放空槍的阿比蓋爾
當阿比蓋爾在女王面前嶄露頭角時，薩拉轉身笑：“Let's shoot！”（打獵去！）正是從此處開始，二人開始了貫穿影片的“狩獵戲份”，阿比蓋爾和薩拉展開“誰是寵兒”的角逐。
經過指點後，阿比蓋爾三點一線成功射中
第一場戲中，薩拉射法精準，她的槍頭就像野狼，一瞄一個準；而阿比蓋爾則屢放空槍，她問說：“我能問你個問題嗎？”
薩拉沒有正面回答可否，而是說：“只要你還知道，槍在我手上。”
言下之意是，隨你怎麼放肆，但你要知道真正掌權的人是我。
之後的對話給了阿比蓋爾啟示，她意識到想要獵到飛雁，就必須有所捨棄。於是她忍著厭惡去勾引了公爵，試圖通過與其結婚改變身份地位。
但她很快被其朋友哈利推下陰溝，這讓阿比蓋爾意識到男人是不可靠的。於是她決定向薩拉表忠心，可沒想到……
阿比蓋爾手無寸鐵，因此被冷槍嚇到
在第二次狩獵戲中，兩人權勢對比明顯。阿比蓋爾雙手空空，可薩拉卻手握火槍。但薩拉不僅懷疑自己，而且還用放空槍的方式威脅她，這不禁讓阿比蓋爾覺得女人也不可靠。能夠保護自己的人，只有自己。
於是在這場戲之後阿比蓋爾開始接近女王，她用善良和無知打造了一張無公害的偽裝臉龐，成功獲得女王的歡心，更讓薩拉覺得地位被威脅，這才有了“高潮”般的第三場狩獵戲份。
這一次，薩拉隱晦而禮貌地請阿比蓋爾退出，但阿比蓋爾手握獵槍，不僅濺了對方一臉血，還用言行威脅道：“放馬過來吧。”
導演用鏡頭語言表明二人的地位轉變
通過這三場戲份，展現了三個時期的阿比蓋爾與薩拉，而這隻飛雁正像是“女僕上位記”中逐漸明確的目標。從一開始毫無目標地胡亂開槍，到最後一射一個準，阿比蓋爾獵下飛雁的同時，也在逐漸虜獲女王的寵愛；與此同時，薩拉手握槍柄的地位漸漸下落，最終淪為滿臉狼狽。
◆踩在腳下的兔：女王的寵物，權力的載體
兔子是故事一開始便出現的物象，這個無害的小動物深受女王寵愛，儘管被關在籠子裡，但是卻能夠得到女王“打招呼”的對待。可公爵夫人薩拉卻不以為然，她那“有限制的愛”刻畫了一個冷峻又剋制的女人形象，也讓女王覺得有她很刻薄。
女王要求薩拉向兔子打招呼
這也是女王和她產生分歧的的根本原因之一。安妮渴望關愛，兔子作為她孩子的替代品，一定程度上展示了她母性的部分，可薩拉卻對此視而不見，這就給了阿比蓋爾可趁之機。
本質上，女王是看不上阿比蓋爾的，她不過是一個女僕罷了。當她注意到兔子，並對女王心底的喪子之痛表現出共情時，阿比蓋爾成功走進了女王的內心世界。
女王對阿比蓋爾不屑一顧
當阿比蓋爾稱讚兔子後，女王態度360°大轉彎
她把兔子從籠子裡放出來，然後把兔子玩弄於手掌中，最後把兔子踩在腳下。
從片名來看，或許兔子才是女王真正的寵兒，但兔子真的只是兔子嗎？影片到最後，女王的畫像、阿比蓋爾的畫像不斷重疊，一群群兔子出現在畫面中。
兔子是女王的寵物，阿比蓋爾因愛兔子而上位
在這個故事中，誰是誰的寵兒？誰又是真正的寵兒？觀影之初，大家很容易誤以為沒有實權的安妮女王是薩拉的小寵物，隨著故事漸漸演變，我們又以為阿比蓋爾是女王的寵兒。無論權力在這個三角關係中如何流轉，值得注意的是，女王才是那個最終作決策的人，“寵愛”代表著權力，兔子就是這個權力的載體。
中西方“宮鬥”比較：生存還是更好的生存，這是個問題
◆皇上您是唯一vs男人只是背景牆
父權社會發展了數千年，直到現在還有不少影視劇把男人當成軸心進行創作。縱觀這些年大熱的宮鬥戲分，“大豬蹄子”看似貶低皇權代表的男性，實際上仍舊無法擺脫“沒了男人不行”的田園女權思想。
如果沒有皇帝，那麼宮鬥劇要如何上演呢？
《寵兒》給出了答案，坐車進宮的阿比蓋爾被男人揩油，跌入泥地裡；阿比蓋爾無權無勢時，她仍舊被人推入陰溝中。
劇情不斷髮展，阿比蓋爾站在哈利面前，氣勢洶洶地說：“你可不想與我為敵！”此時，她已經看破了這些男人的偽裝，就像那頂高高的假髮一樣荒唐而可笑。
氣勢強勁的阿比蓋爾
西蒙娜·波伏娃創作的《第二性》中寫道：主體只能在對立中確立——他把自己樹為主要者，以此同他者、次要者、客體相對立。女人的戲劇性在於每個主體的基本抱負都同強制性處境相沖突，因為每個主體都認為自我（self）是主要者，而處境卻讓他成為次要者。
如中式宮鬥中所說，“沒有皇帝就沒有了宮廷戲”。失去了絕對主宰的皇帝身份，女人們鬥來鬥去也無法滿足觀眾的爽感，說到底，如此“宮鬥”中的女性就像玩具一樣，只是男性的附庸而已。
失去了助力的輝格黨首相，正在祈求薩拉回宮
對此，《寵兒》為觀眾構造了以一個截然不同的世界，就連首相也會因為“女人失寵”而被政壇邊緣化，身為“背景牆”的男人需要依附女人的情感，才能使得權力的作用最大化。
心軟而重情感的女性終於成為了一把趁手的武器，男性的喜好再也不是宮鬥題材類的唯一創作目標。
◆女人只能生孩子vs女人其他魅力所在
說一個有趣的故事，我的媽媽喜歡看家長裡短的鬥爭戲份，於是我推薦了《甄嬛傳》、《如懿傳》、《延禧攻略》給她，以便疫情期間打發時間。
日夜不眠的老媽看完這些長篇電視劇後，盯著黑眼圈說：“她們除了生孩子、害別人不能生孩子、拼命想要生孩子，就沒別的了嗎？”這句話讓人忍俊不禁，但也值得深思——中式古裝宮鬥戲，只配用生孩子來體現女性價值嗎？
反觀《寵兒》開篇，女王剛下朝便問閨蜜：“我的演講怎麼樣？”
在西方，演講是政治權力鬥爭中有力的武器，這一點放在女王身上更加顯得有力量而非弱化，即便身體虛弱的女王沒能親歷國家大事，咱們也能看到，真正手握大權的薩拉，日常許多表現體現了女人的價值——
宮廷大小事的決策上，大家都必須遵循公爵夫人的意見；伸手要錢的時候，需要公爵夫人簽字確認；在舞會上，手握大權的公爵夫人就像場上的國王一樣，輕輕一點就選中了舞伴。
這一點很有意思，許多影片都強調交際場合中，女性是被男性選擇的那一方，她們只能等待著被挑選，可《寵兒》卻反其道而行之，不僅把把繁殖的權力移交給了“兔子”，還賦予了女性在公開場合中挑選男伴的權利。
女王那兩句經典臺詞：“這是我的國家！我就是國家！”代表著英格蘭國家的最高權力，而歷史把這交給了女人。
比起中式宮斗的暗害戲份，值得一提的是公爵夫人薩拉帶給我的感覺，一個真正有底線的淑女。
觀影過程中，好幾次被她的教養所折服。第一次是她告訴哈利要對地主進行徵稅，哈利氣勢洶洶站在她跟前，但她挺得筆直，毫不怯場；第二次則是阿比蓋爾在茶水裡下毒，鏡頭在她的臉上停留數秒，說明她嚐出了異常，可她沒說，事後她被救了回來，依舊沒有揭發阿比蓋爾的真面目；第三次則是薩拉燒掉信件的時。我能理解她因愛生恨威脅女王的愚蠢，沒有人會在強烈情緒下保持絕對清醒，但她燒掉信件的舉動卻讓我相信，這是一個高貴的女人。
藏不住野心的阿比蓋爾，高貴而剋制的薩拉夫人以及集皇權與母親於一身的悲慘女王，《寵兒》對女人的描繪充滿了同情與與悲憫，多樣性的女性形象使得這個性別能在影視化創造中擺脫扁平化符號標籤，也讓這部影片更為閃耀。
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