子衿书法
挫笔运用非常广泛，道理很简单。一枝毛笔两个锋，造成两根线条：尖锋线和侧锋线，书法就靠这两根线表达。笔心直，写出来的就是尖锋线。笔心弯，就是侧锋线。
以王羲之为例，说说挫笔是什么？
他有一个大名鼎鼎的作品《兰亭序》。其中就有大量挫笔。先看横向的挫笔。
你看这个“带”字。红圈显示的，就是横笔尾部用了挫。
有些挫笔尾部很整齐，有些跷叉不平，这没有关系，都属于挫。
3.2用挫笔写一竖
竖笔也可以用挫笔写。注意这个时候手腕是向左的。
《兰亭序》中，一竖的挫笔往往很重，经常是三分笔写足。
“所”字左边也是三分笔，和右面的S形竖笔，相得益彰。左面用笔肯定，右面轻巧灵动。
这是一分笔挫，挫得很轻巧，很仔细。
3.3用挫笔写一捺
再来说说捺笔，王羲之写捺笔，也经常用挫。
这种捺是斜捺，书法中称为“磔[zhé]”，就是永字八法的第八法。
捺笔收笔不一定要有个尖，《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的。
这一捺也是，下来的速度很快。
这个“之”字的最后一笔，本来是很长的捺，现在改短了。
这是平捺，书法中称为叫“波”。
非常平缓的波，又称为“漫游鱼”。
你看，这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。
3.4用挫笔写一点
用挫笔还可以写一点。
这是手腕向左的挫点。
这是手腕向右的挫点。
这是水平向的挫点。
怎么样，王羲之的挫笔，现在有印象了吧？
4.其他书法家的挫笔
比如智永，王羲之的七世孙。我拿智永《真草千字文》墨迹本做例子。
这个墨字有很多横笔，都是用挫笔收尾的。
这个也是，挫笔很清楚。
“罪”字最后三小横，和下三点一样，属于连续、重复的动作，可以用挫笔来处理，比较快捷。
这是用挫笔写一撇，一撇用挫，比较少见。
这是用挫笔写戈法，因为笔尖是不到达尾部的。所以那一个钩，也是在比较上面一点。
“聆”，很漂亮的一挫。
这个“声”，如果用平常的一捺，左右就会撑得太开，改用挫笔就好了。
这个挫笔，雄厚壮实，分量很重。
这也是漫游鱼，挫笔收尾。
这是一个长点，或者反捺，挫笔方正，干净利落。
唐代名臣，大书法家褚遂良，我用他大字《阴符经》为例。
这个“在”字，有三个横笔，收尾都不同。最后的横笔，用了挫笔。
“中”，横笔和竖笔，都是用挫。
文征明，明代书法家，吴派书画界的领袖。我用他《游虎丘诗》为例。
你看这个“王”字的三横，都是挫笔收尾的。文征明晚年用笔老辣，力度十足。
“正”字，长横一挫，恰到好处。
横笔和竖笔，都用挫笔写成。这枝笔的弹性应该相当好。
“公”字的一捺，改成一个雄厚的点。手腕从右到左，非常稳定地一挫。
吴昌硕，晚清至民国间的大艺术家。上海画派的领袖人物。他书法代表作就是有个人特点的石鼓文。
他写横笔，往往用挫笔收尾，而且有个特征：这一挫的上角，往往比下角突出。
即使毛笔很干，他的腕力大，还是挫得很成功。
他不但能向右挫笔，向左也没有问题。
这个红圈中的挫，也是他的特色，收笔时手腕尽量向左，形成很漂亮的挫。
练习挫笔，要从比较粗的线条开始，容易见效果。所以下笔以后，先蹲。然后快速地拉过去，推一下，这就可以了。你看这效果，这就是挫笔。
要注意的是，很多人不自觉的在最后加了一个蹲。他写的时候，其实写得满好了，但到最后他加了一个蹲。你这个蹲一加，就把墨按出来了。一按出来，这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意，它是完全的平推。
那么，你也可以试一试直线的。就是下笔以后，蹲，然后直线的一拉，就是直线的。这是直线的挫，那么，你也可以写斜的，比如说：我们写一个挫点，下了以后，蹲，然后一拉，这就是挫点。一捺，
书法功课
挫笔是用笔法之一。顿笔后略提，略微转动笔锋，稍离顿笔之处叫做“挫笔”，一般用于笔画转折之处。唐张怀璀《玉堂禁经•用笔法》云：“一日挫笔，挨锋捷进是也下三点皆用之。”元陈绎曾《翰林要诀•圆法》云：“挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也
”。
清朱履贞《书学捷要》云：“书有紐挫之法，折锋方笔也，法出于指。”实即指运笔时突然停止，以改变方向的动作。一般至转角处时，先顿，然后把笔略提，使笔锋转动，从而变换方向。挫锋要有分寸，过分则脱节，不及则气促。
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挫笔，也叫秃笔，毛笔的笔尖部分折断脱落，貌似秃顶的头颅，凭四周的毛发救济头顶，地方支援中央。笔头不够尖细，写出的笔画就很粗糙，突兀，像折断的树枝，像裹后的小脚，破损残缺，出现很多尖刺，不平整，不光滑，不圆润。
这种情况，一方面是毛笔的毛太硬，如狼毫、鸡毫、兔毫等，加上用的时间长了，笔头秃了，笔尖蓄墨力弱了，或者墨干厚滞，写出的笔画生硬干涩，特别是收笔时收不住，就出现这种挫笔的效果。
另一方面是写字时运笔过快，能放不能收，这是基本功不够。或者是书写时情绪高亢，信笔由疆，纵情任性，不拘小节，收笔戛然而止，没有顿笔，故意追求这种放任自流的效果。行书名作《兰亭序》和《祭侄稿》中很多字就有这种用笔法。清代康有为的笔下就更多了。
由此可以看出，挫笔一般只出现在行书和草书中，因为行、草书写需要有一定的速度，运笔较快，作者注重行笔气息，感情跌宕逸笔草草，不小心就露出了挫笔这一狐狸尾巴。
楷书和篆书多要求工整，讲究笔画规范圆润，不可造次，几乎不会出现这种笔法。但隶书中这种挫笔的运用也很常见，我们现在所见的摩崖汉隶，以及清代金农、郑簠的隶书等，多有大刀阔斧，披荆斩棘，不拘成法的挫笔笔法。现代人所写的所谓今隶中，有刻意追求这种用笔效果的。
挫笔的作用在于爽劲利落，个性率直，让笔画显得古朴厚重，丰富了书写中的笔法元素，带有一种飞白的效果，让作品气息流畅，层次多元，霸气侧漏。但这种笔法只可偶一为之，不可多用，多了显得毛糙，粗鄙，粗头乱服，有村夫气，如追求精致典雅的书风还是要注意收敛，谨慎为之。书法内参
挫笔：顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。清代蒋骥称：“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。”
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古人学习书法没有提过“笔性”的概念，但他们十分精熟笔性是可以肯定的，他们深知要善假于物，才能得自然之妙理，晋唐的许多书家，同时也是毛笔的研究者和改良者，从他们的遗墨中可以看出他们对毛笔性能的无比谙熟和科学运用。书法的线条点画，无论形状、质感、力度，都与能否正确掌握笔性有关，不了解笔性就谈不上懂得笔法。
挫笔
尖锋线排列一系列的圆点，那个动作叫趯锋。侧锋线排列这个烫斗形的点，这个动作叫什么呢?侧锋运笔的动作，九用中称为挫笔。
《玉堂禁经》说：“二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”这里也是三句话。第一句名称，第二句定义，第三句举例。我来一句一句给大家解释。
第一句：二曰挫笔。“挫”，《说文解字》这么说：“挫，摧也。”段玉裁引《考工记》注：“挫，折也。”口语中“挫”经常和“折”连用。“挫折”就是推进中，停了下来，或中断。想想生活中的用语就可以知道挫的意思。如挫伤，这和斩伤不同。斩是向下的力，挫是平推的力。
第二句“挨锋捷进是也”。“挨”的意思，《列子》张湛注：“推也”。《正字通》说有两个意思：“又方言强进为挨，今俗凡物相近曰挨。”强力推进这就是“挨”，这是基本义。挫笔就是强力快速行笔。
第三句话说：“下三点皆用之”。这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思，因为挫笔快速，所以可以用来写重复、连续的点划。如下方的三点，就可以迅速地连续用挫。
要注意“下三点”只是一个例子，并不是说只能写下三点，一点、两点、四点，或者其他点画也可以用挫笔。下三点用挫，有没有实际例子呢?
有。褚遂良《阴符经》的“经”字，就包括了一个下三点。这是墨迹本，可以清楚看到，下三点收尾都是断笔。这就是挫。
简言之：挫笔就是运用侧锋(或者说副毫)的技法。挫笔写的线条，特征是尾部如折断的形状。挫笔推进速度较快，还可以连续挫。
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