賈平凹是當代文壇屈指可數的文學奇才，被譽為“鬼才”。對自然的深情抒寫一直是賈平凹寫作的基本母題，他從對自然的關照中完成了對生命價值的關照——關懷其他生命即是關懷人類自己。在新書《萬物有靈》中，賈平凹還原了生命的純粹與本真。
這是賈平凹首部“自然”主題散文集，身處人海之中，心想山林之美。這大自然的一切，從一粒石子到高山流水，從一絲暖風到天上白雲，從一隻螞蟻到一片葉子，春天新生的泥土，冬天向陽的小花，早晨簇新的陽光，冒著熱氣的新茶，無不展示著看得見和看不見的美。與自然親近，發現這世間的美好。這也是一份對萬事萬物由衷的熱情與好奇，對生命有所追求，並在追求中展現出濃烈的個人風格。更難得的是，橫跨四十年，始終尊重生命的靈氣，保持質樸與純粹。這樣的文字，值得一讀再讀。
生活並不僅僅是詩與遠方，更多的是責任與擔當。如在《醜石》中，寫賈平凹兒時家門口的一塊“醜石”，其形狀難看：“黑黝黝地臥在那裡，牛似的模樣”；它幹什麼都用不上，“想以它壘山牆，但苦於它極不規則”，也不能鋪臺階或洗石磨。“我們這些做孩子的，也討厭起它來，曾合夥要搬走它，但力氣又不足；雖時時咒罵它，嫌棄它，也無可奈何，只好任它留在那裡去了。”可是有一天終於被科學家發現了，原來它是一塊天外來物——隕石，於是就被人們如獲至寶地運走了。這裡借用“醜石”表達了人才“埋沒與擢用”。讀之，就好像在品味一杯杯陳年老酒，看似平談無味，實則韻味悠長。
賈平凹作品大多數走恬淡風格，讀起來溫暖且治癒。他寫社會心態，寫人生，超越激情走向幽默。他發現人類的愚笨、矛盾、偏執、自大，幽默也跟著出現。如《笑口常開》中十多個令人開懷的小故事。此時，幽默不僅僅只是笑料，它蘊含著許多更深沉的東西。幽默是一種人生觀，一種對人生的批評，也寄託著作家許多理想與渴求。《笑口常開》中，渴望改變知識分子的窮困生活，於是幽默以自嘲；為安慰伯父，自己以他大學的一位女同學名義去信慰藉，使伯父在愛的幸福中度過晚年，但實則已透露出人在暮老時孤苦寂寞的悲哀。
賈平凹是個重情之人，對於自己的親人，他用心書寫，情真意切，哀婉酸楚。《祭父》通過追憶父親對兒女的關懷，表達了對父親的刻骨思念之情。賈平凹說：“我的父親是一個平凡的鄉村教師，但他的所作所為在人格上卻極其偉大，他一生受盡了艱辛悲苦，也為有了一個能寫書的兒子而光彩過，在他生前，這個清貧的作家兒子沒有供他享到安福，他死後我唯一能做到的是為他寫一篇文章了。”言辭平樸如隨口道出，而思父之情溢於言表，真切自然，感人至深。
賈平凹的語言既有口語通俗的特點，又兼有文言文簡練的長處，形成了他作品可讀、耐讀的特有風格。比如，月亮本是無生命的自然天體，但在《月跡》一文中，賈平凹卻用傳神的筆法把月亮人格化了。“月亮款款地，悄沒聲地溜進來，出現在窗前的穿衣鏡上了：原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒，先是一個白道兒，再是半圓，漸漸地爬高了，穿衣鏡前的圓便滿盈了。”一個“溜”字，一個“爬”字，不僅生動逼真地描繪了月亮不斷上升，進而由圓變虧的時空變化過程，而且也賦予它款款而來、悄然飄逝的嫻靜、柔美的神韻和風采。
賈平凹的寫作，既傳統又現代，既寫實又高遠。在他的世界裡，天地自然是神秘莫測，難以預知的；而作為個體的人卻是弱小甚至卑微的，他以文學的方式喚醒真我。讀這本書，宛如一縷清風吹入心田，讓現代人麻木、倦怠的身心，從天籟的呼喚中獲得解放。
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