贾平凹是当代文坛屈指可数的文学奇才，被誉为“鬼才”。对自然的深情抒写一直是贾平凹写作的基本母题，他从对自然的关照中完成了对生命价值的关照——关怀其他生命即是关怀人类自己。在新书《万物有灵》中，贾平凹还原了生命的纯粹与本真。
这是贾平凹首部“自然”主题散文集，身处人海之中，心想山林之美。这大自然的一切，从一粒石子到高山流水，从一丝暖风到天上白云，从一只蚂蚁到一片叶子，春天新生的泥土，冬天向阳的小花，早晨簇新的阳光，冒着热气的新茶，无不展示着看得见和看不见的美。与自然亲近，发现这世间的美好。这也是一份对万事万物由衷的热情与好奇，对生命有所追求，并在追求中展现出浓烈的个人风格。更难得的是，横跨四十年，始终尊重生命的灵气，保持质朴与纯粹。这样的文字，值得一读再读。
生活并不仅仅是诗与远方，更多的是责任与担当。如在《丑石》中，写贾平凹儿时家门口的一块“丑石”，其形状难看：“黑黝黝地卧在那里，牛似的模样”；它干什么都用不上，“想以它垒山墙，但苦于它极不规则”，也不能铺台阶或洗石磨。“我们这些做孩子的，也讨厌起它来，曾合伙要搬走它，但力气又不足；虽时时咒骂它，嫌弃它，也无可奈何，只好任它留在那里去了。”可是有一天终于被科学家发现了，原来它是一块天外来物——陨石，于是就被人们如获至宝地运走了。这里借用“丑石”表达了人才“埋没与擢用”。读之，就好像在品味一杯杯陈年老酒，看似平谈无味，实则韵味悠长。
贾平凹作品大多数走恬淡风格，读起来温暖且治愈。他写社会心态，写人生，超越激情走向幽默。他发现人类的愚笨、矛盾、偏执、自大，幽默也跟着出现。如《笑口常开》中十多个令人开怀的小故事。此时，幽默不仅仅只是笑料，它蕴含着许多更深沉的东西。幽默是一种人生观，一种对人生的批评，也寄托着作家许多理想与渴求。《笑口常开》中，渴望改变知识分子的穷困生活，于是幽默以自嘲；为安慰伯父，自己以他大学的一位女同学名义去信慰藉，使伯父在爱的幸福中度过晚年，但实则已透露出人在暮老时孤苦寂寞的悲哀。
贾平凹是个重情之人，对于自己的亲人，他用心书写，情真意切，哀婉酸楚。《祭父》通过追忆父亲对儿女的关怀，表达了对父亲的刻骨思念之情。贾平凹说：“我的父亲是一个平凡的乡村教师，但他的所作所为在人格上却极其伟大，他一生受尽了艰辛悲苦，也为有了一个能写书的儿子而光彩过，在他生前，这个清贫的作家儿子没有供他享到安福，他死后我唯一能做到的是为他写一篇文章了。”言辞平朴如随口道出，而思父之情溢于言表，真切自然，感人至深。
贾平凹的语言既有口语通俗的特点，又兼有文言文简练的长处，形成了他作品可读、耐读的特有风格。比如，月亮本是无生命的自然天体，但在《月迹》一文中，贾平凹却用传神的笔法把月亮人格化了。“月亮款款地，悄没声地溜进来，出现在窗前的穿衣镜上了：原来月亮是长了腿的，爬着那竹帘格儿，先是一个白道儿，再是半圆，渐渐地爬高了，穿衣镜前的圆便满盈了。”一个“溜”字，一个“爬”字，不仅生动逼真地描绘了月亮不断上升，进而由圆变亏的时空变化过程，而且也赋予它款款而来、悄然飘逝的娴静、柔美的神韵和风采。
贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远。在他的世界里，天地自然是神秘莫测，难以预知的；而作为个体的人却是弱小甚至卑微的，他以文学的方式唤醒真我。读这本书，宛如一缕清风吹入心田，让现代人麻木、倦怠的身心，从天籁的呼唤中获得解放。
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