那位战无不胜的大人

近体诗分为哪两种？如何赏析？

对于这个问题，我认为可从以下两方面回答：

一、近体诗的分类及特点

所谓近体诗，又称今体诗、格律诗，是古诗（又称旧体诗，即民国以前的诗）的一种，是相对旧体诗中的古体诗（古风）而言的一种诗体。

近体诗（格律诗）的类型，按诗的长短可分为律诗和绝句两种。从每句的字数看，又可分为五言律、绝和七言律、绝。律诗亦可加多中间对仗的联数衍生为排律。

律诗的特点是对于句数、字数、用韵、平仄、对仗，粘连都有着严格的要求。它把四种平仄协调的句式，按照对仗、粘连的规则组合成：四句（五绝、七绝）、八句（五律、七律）、排律（八句以上）。且押韵必须是平声韵。律诗有“平起首句入韵”、“平起首句不入韵 ”“仄起首句入韵”、“仄起首句不入韵"4种基本的格式。如杜甫的《春望》就是仄起首句不入韵的五律。

-----规则-----

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

例子：

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

值得注意的是，所有律诗，除首尾两联外，中间不管有多少联都须对仗。

所谓绝句，又称截句、断句，意为截取律诗的一半。可分4种：①截前四句的，后两句对仗；②截后四句的，前两句对仗；③截中间四句的，前两句后两句各自对仗；④截前后各两句的，便不用对仗。

如杜甫《绝句.两个黄鹂鸣翠柳》：

.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

便是属截取中间四句的绝句了，其两联都是对仗的。

虽绝句有4种类型，但绝句是不要求对仗的。

二、赏析格律诗可从思想意境之高和艺术体式之妙两方面来进行

其一， 从古至今，近体诗在中国诗歌发展史上有着重要地位，对研究中国历史文化有着不可磨灭的贡献！是中国传统文化中一颗璀璨夺目的明珠。涌现出李白、杜甫、李商隐、陆游等著名诗人，他们的诗或浪漫雅致、或写实家国、或婉约清新、或豪放大气，无不凝聚着自己内心强烈的思绪情感。我们现在赏析一首格律诗，首先就要看它是否思想格调清新高雅，意境优美，发人深省，引人向上，能否使人心灵震颤，给人情感上的共鸣。

其二，我们要从艺术性来赏析近体诗。格律诗有别于其他诗的最大艺术特点，就在于它严格要求按一定规则交替使用平声字或仄声字，还有押韵、对仗和粘连，这就使得诗歌的音律抑扬顿挫，富于音乐美，给人予音韵和谐的美好享受。我们赏析一首格律诗，非常重要的点就是要看它是否合律。看它是否“句内相间，联内相对，联间相粘”；看它除首尾二联外，中间几联是否对仗；看它是否押同部平声韵到底。若能做到这些，这就是一首韵律和谐、艺术性完美的好诗。至于历史上的好诗多如星辰，俺就不缀述了。

近体诗虽然美好，但要学好它、赏析它却并不是易事，我们只有不断加强学习有关格律诗的知识，多读多欣赏前人的佳作，才能融汇贯通，不断进步。

亚平愚笨，却也非常喜欢近体诗，也曾试写过一些拙作，用图片录几首于下，请老师们指正，谢谢！

梧叶飘黄刘亚平

近体诗分为律诗和绝句两种。其中，律诗包含五律、七律、排律；绝句包含五绝、七绝。

近体诗又称为格律诗、今体诗。是初唐后为区别于古体诗而命名。它不同于古体诗之处在于，它对于句数、字数、用韵、对仗，都有着严格的要求。

近体诗（格律诗），要求平仄相间，骈散结合，押韵。平仄相间很好理解，平平仄仄，仄仄平平；骈散结合，骈，对仗，散，不对仗；至于押韵，因近体诗以平韵诗为主，就以平韵诗举例，即，尾字是平声处，均须押韵，而且，只可同部同韵押，不像填词那样可以同部邻韵通押。

近体诗共有四式，以首句区分，首句句式分别为：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。

以五绝举例如下——

第一式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

其中二四句尾字为平，须押韵。

第二式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

其中一二四句押韵。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

二四句押韵。

第四式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

一二四句押韵。

了解了近体诗的特点，再去赏析前人诗句，就会发现许多乐趣。

比如，老师要求背诵的诗，你根据平仄或者用韵，就能及时发现自己是否背错；再比如，你能分辨出，那些著名的古代诗人，哪些诗是格律诗，哪些诗句对仗很精妙，再再比如，你其实也可以尝试创作格律诗，既然掌握了基础要素，又对近体诗如此感兴趣，那么，为什么不呢？

梦安诗词

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。包括绝句和律诗。

绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。

五言绝句典范：宋之问《渡汉江》、王之涣《登鹳雀楼》、王维《鹿柴》、《竹里馆》、《送别》、杜甫《八阵图》、《绝句二首》、刘长卿《送上人》等。

七言绝句典范：李白《望天门山》、《望庐山瀑布》、高适《别董大二首》、王维《送元二使安西》、王昌龄《从军行七首》、王之涣《凉州词二首》等。

2律诗

律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

(1)句数固定：律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。

(2)押韵严格：律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。

(3)讲究平仄：律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。

(4)要求对仗：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。每首律诗的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。

我们欣赏一首近体诗，首先可以欣赏它的格律美。在我看来，近体诗的美，首先在于它的格律。这也是它与其他诗体最大的不同之处。我认为，格律并不是简单的镣铐，它的存在是有合理性的。近体诗的平仄以两字为一顿，平仄交错，读起来便很有节奏感。而不合平仄的诗句，则往往会读起来不顺畅。比方说，“春风又绿江南岸”这句典型的格律诗，如果我把“绿”字改成“到”字，不考虑字义的话，还是比较顺口的。但如果我改成“春风又来江南岸”，读起来就会很拗口。所以说，格律是诗人们在创作中积累的经验，它赋予近体诗一种独特的美。我们欣赏近体诗，可以从格律开始。

其二，一首好的近体诗，还要有优美的词汇。这比较直观，但也没有一个一定的标准，因为它涉及到字义之间的细微差别。例如“碧”和“绿”两个字，在做形容词时，“碧”就比“绿”更有诗意。但是如果活用作动词，“绿”就比“碧”要好得多了。总的来说，这些词汇的意义虽然都有差别，但是只要我们经常阅读一些优秀的近体诗，凭着自己的语感，我们还是可以分辨出一首近体诗用词的好坏的。

第三，一首好的近体诗，不但要有优美的辞藻，还应该将他们组合成一幅画面。事 实上，画面感也是中国古代诗词的一大特色。这里，我们就可以回答刚才留下的一个问题了：为什么“春风又绿江南岸”和“春风又到江南岸”都符合格律，但前者却更富诗意呢？我想，这是由于“绿”这个字给这句诗增添了色彩，使人联想到一幅春风吹遍江南的画面。而“到”字就没有这样的画面了，所以“春风又绿江南岸”才会比“春风又到江南岸”要有诗意得多了。所以我们欣赏一首近体诗的时候，画面一定是我们欣赏的重点。

书剑客申联军

丨诗词体例

中国诗歌，从诗词体例和形式上看，大致可分为古体诗、近体诗、词、曲、新诗五种。

一、古体诗：古体诗包括古诗（唐以前诗歌）、楚辞、乐府诗，是相对于近体诗而言的一个概念，这类诗的特点就是不讲究对仗，平仄与用韵也比较自由。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、五言、七言等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代古风、新乐府。需要特别指出的一点就是，古体诗既包括唐代以前的诗歌，主要是汉魏六朝的诗歌（包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌及当时的文人诗）；也包括唐代诗人依照古诗的作法写的诗歌，其中唐代诗人所作古诗从字数上看，大致可分为五古和七古。

乐府诗是古体诗的典型代表。乐府本是官署的名称，后逐渐演变为一种诗体（其中的过程比较复杂，有兴趣可参看罗根泽《乐府文学史》和吴相洲主编的《乐府诗集分类研究》系列）。一般我们所谓乐府诗是指汉乐府，即两汉时期由乐府机关采集并配乐而流传下来的诗歌，其特点就是可以歌唱。乐府又有旧题乐府和新题乐府之说。

旧题乐府：是指后世文人袭用乐府旧题模仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府诗。

新题乐府：即模仿乐府体裁，但却自创新题而写的作品。

二、近体诗：近体诗包括律诗和绝句，诗体分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等，其特点就是讲究格律和对仗。

三、词：又称诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数相同或大致相同，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片；第二段叫后阙、下阙、下片。

四、曲：又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

五、新诗：又称白话诗，主要是指五四以来以白话创作的新诗歌（如徐志摩的《再别康桥》）。

天天读诗

从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，近体诗又称今体诗。从数字上看，有四言诗，五言诗和七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言和七言两类。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：

a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

b.押平声韵；

c.每句的平仄都有规定；

d.每篇必须对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为长律。长律也是近体诗。

绝句比律诗的字数少一半。绝句可分为古绝和律绝两类。

古绝可以用仄韵。律绝不但押平声韵，而且要依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可归入近体诗。

总括来说，一般古风属于古体诗，而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

至于律诗的韵和平仄律，待以后再详细说明。

下面附本人即兴写的一首律诗拙作，仅供参考(不足之处敬请谅解)。

宅 家 吟

(二)

茫茫大地雾霾威，

帝子乘风下翠微。

梅竹轻轻披雪语，

雁鸿默默穿云飞。

南山一柱擎华厦，

勇士万钧闪光辉。

三月春风杨柳绿，

晴空一鹤待仙归。

手机用户墨海听涛

近体诗又称“今体诗”，是在唐代时出现的一种新诗体。

唐人为了与以前的古诗体相区别，故名之为“近体诗”；是同不受格律限制的古体诗相对而言的。

近体诗格律极为严格。要求：

①、篇有定句：除排律外，每首诗的句数必须固定。

②、句有定字：每句诗的字数固定。

③、韵用定位

④、字有定声：诗句中各字的平仄声调固定。

⑤、联有定对：律诗中间各联连必须对仗。

与古诗体相比形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多了。

近体诗分为：律诗和绝句两种。

1、律诗：有一定的严格的格律。起源于南北朝，成熟于初唐。

每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律，此外还有排律。

律诗的声韵规定严格，不论五律、七律和排律都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。

押韵的位置是固定的，即二、四、六、八句押韵。首句是否押韵是自由的。

五律第一句不押韵的居多，相反，七律第一句押韵的居多。

同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求对仗。

律诗一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。

其中，颔联和颈联要求必须对仗，对仗就是对偶，如名词对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方位词对方位词。

2、绝句：每首四句等于律诗的减半，也叫“截句”、“断句”。产生于南北朝，兴盛于唐代。

常见的绝句为五言、七言，简称五绝，七绝。

分为古绝体和近体绝句两种。

①、古绝句：是古体诗的一种。不讲究平仄、粘对，押韵可评可仄。

这种绝句出现较早，南北朝陈徐陵编的《玉台新咏》里就收有《古绝句四首。

后来也有人写作，如李白的《静夜思》《山中问答》等。

②、近体绝句：是近体诗的一种，通称为律绝。要求按格律规定运用平仄，讲究粘对，并限押平声韵。

至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用于否，是部分用还是全首用，都是自由的。

这种绝句是律诗兴起后才有的。如王之涣的《登鹳雀楼》，贺知章的《回乡偶书》等。

3、排律：律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排诗又叫长律。

排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵。每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句），甚至一百韵（二百句）以上。

排律，除首尾两联为，中间各联都对仗；各句间也要遵守平仄、粘对的格式。

由于限制过多，容易选择堆彻死板，所以历来极少名篇。

排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。谢灵运的《湖中旷瞻眺》，庾信的《奉和山池》已具排律雏形，但体制较短，限于五律十韵。

到唐代杜甫以后，排律方告成熟，体制渐长，声律愈加工整。唐.白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等，更用联句形式演为长篇，如《城南联句》等。形式更加工巧，内容却日渐贫乏。

这也许是过于追求形式而忽略了诗本意而造成的。

文子心语

近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。

近体诗这是与“古体”相对而言的诗体；也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。古体诗与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风。

止儿文学

近体诗，也称格律诗、今体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，包括律诗和绝句，多为七言五言。律诗要求严格，要具备押韵、平仄、对仗等基本要素；绝句要求押韵、平仄，对仗不作硬性规定。关于如何赏析、传承、发扬近体诗，我的观点是学习掌握基本格式要素和古人的创作技巧、手段、办法，融会贯通，适时改革创新，与时俱进，以毛泽东主席的诗作为榜样，用诗歌记录生活、战斗、革命，讴歌时代，讴歌革命，讴歌社会主义建设，弘扬正能量，抒发革命情，气势磅礴，气吞山河，正气凌然，诗剑词枪，威震敌胆，鼓舞斗志。现在新体诗由于基本上没有什么约束所以盛行，没有固定格式，没有韵律要求，有啥说啥，直白不隐，甚至标点符号都可以不要，一句“面向大海，春暖花开”，一句“穿过大半个中国去睡你”便成为大诗人。所以现在能坚持学习写作近体诗，能让国之瑰宝发扬光大的人真是难能可贵，值得称道和鼓励。在近体诗的写作用韵方面我要呼吁，那些大咖们不要坚持再非“平水韵”、“词林韵”、“广韵”“佩文韵”等老八股韵不可了，要主张学好汉语拼音方案，以汉语拼音方案为基准，押同韵、邻韵、鼻音韵，这样简单好学，又不失韵律，没有改变押韵的初衷。希望诗词大会能够促进近体诗的创作和普及，希望近体诗能够作为主流诗歌体裁，让国之瑰宝发扬光大，闪耀时空！这里以一首成语五绝藏头诗和大家共勉。

文采飞扬

文笔如刀剑，

采风故里魂。

飞刀惩腐恶，

扬剑护民权。

一八年十月十九日

浪花李

近体诗也称格律诗，基本上是在唐开始兴盛，分为绝句和律诗两种，绝句为四句，律诗为八句。

近体诗之所以又称为格律诗，是因为讲究平仄对仗，并且要求极为严格。在赏析过程中也往往从这些角度进行赏析。

赏析角度一为炼字，古人很讲究用字，杜甫曾有诗云：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休，就是在说诗词的炼字，而韩愈、贾岛也曾因诗词炼字有“推敲”这一美谈，其实古人之所以如此重视用字，不外乎要表达不同的意境与心绪，就如贾岛的“鸟宿池边树，僧敲月下门”与”鸟宿池边树，僧推月下门"，两句诗因一为推一为敲，传达了不同的境界，若在赏析过程中抓住这两个动词，更能体查诗人或以声写静或月下信步的不同。

赏析角度还可以是平仄对仗，这大多是律诗的颔联和颈联，这两联古人要求是工对，也就是说对仗工整，音韵和谐，读来朗朗上口才好，如“明月松间照，清泉石上流”，又如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，都是这样的名句。

当然诗句赏析还可以有画面的品味，如“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑；亦可以有对诗中典故的把握，如“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的蕴藉。

近体诗是中国传统文学中让人流连忘返的文学样式，值得我们从多种角度品味赏读。

春暖花开F

诗歌是一种主情的文学体裁,它以抒情的方式,高度凝练,集中地反映社会生活,用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感.

诗体概说

诗体的分类,是一个复杂的问题.现在,只就一般的看法,简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体.

汉魏六朝诗,一般称为古诗,其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌,以及这个时期的文人诗.乐府本是官署的名称.乐府歌辞是由乐府机关采集,并为它配上乐谱,以便歌唱的.《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗,诗声曰歌."由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞,歌指的是和诗相配合的乐曲,乐府则兼指二者而言.后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品,虽然没有配乐,也称为乐府.中唐时白居易等掀起一个新乐府运动,创新题,写时事,因而叫作新乐府.

唐以后的诗体,从格律上看,大致可分为近体诗和古体诗两类.近体诗又叫今体诗,它有一定的格律.古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚.

从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗.四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句.唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类.五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者,一般也算七古.五言律诗简称五律,限定八句四十字；七言律诗简称七律,限定八句五十六字.超过八句的叫长律,又叫排律.长律一般都是五言诗.只有四句的叫绝句；五绝共二十个字,七绝共二十八个字.绝句可分为律绝和古绝两种.律绝要受平仄格律的限制,古绝不受平仄格律的限制.古绝一般只限於五绝.

“现代诗”名称,开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立.现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞.

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作,是心灵的映现.“古典诗”以“思无邪”的诗观,表达温柔敦厚、哀而不怨,强调在“可解与不可解之间”.“现代诗”强调自由开放的精神,以直率的情境陈述,进行“可感与不可感之间”的沟通.

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