小鱼儿碰瓷
仿古瓷不仅仅是简单的“仿”，而是要把每一件都做好，古瓷经历了时间的检验，也积蓄了古代瓷器的经验与智慧，要想超越古人就是要用心学习古人技法与智慧，要形似更要神似，仿古瓷的生产，工艺技法都频临失传，在于它对古陶瓷的优秀工艺技法进行了继承发扬和创新，还是较好地满足收藏爱好者的喜好都起着积极的作用。
加上现代科技手段，坑害收藏爱好者，这些仿古瓷不仅是器型、胎质、画面、釉色上，但必竞年代久远，， 陶瓷一线品牌之满足了收藏爱好者的喜好，继承传统工艺技法上起到了保持和发扬传统产品特色的作用，也填补了收藏市场对古陶瓷的需求。
李修鹏lixiupeng
仿古瓷，确切地说应该是一种文化传承：
在各个领域都是由模仿、借鉴、学习的基础上进一步升华，达到超越。比如我们国家的航发，从无到有，从弱到强，就是这样一路走来；我们中华传武，长盛不衰，不也是一代人一代人模仿、学习再精进的结果吗？许多艺术家的成长也是一样的道理——
模仿要有一个正确的态度。电视里的模仿秀，你不能说你模仿赵本山十分地像，你就冒充他本人去行什么非法之门，骗财骗色；你仿古瓷，工艺了得，可以达到以假乱真的地步，你就冒充明代、唐代或者汉代的，去欺骗别人，本身这么好的一个产品，经你这样一折腾不就成了假品、赝品了吗？
所以，仿古瓷，在达到古人的工艺水平之后，再进一步把它升华，一定要“青出于蓝而胜于蓝”，这样才是传承的意义。让你的产品，也成为这个时代的精品！[祈祷][祈祷][祈祷]
慈祥农夫
我认为，仿古瓷行为是不是文化传承，关键要看仿制的初衷是什么。
据史料记载，瓷器仿古之风，早在宋代时就已经盛行，后来发展为有规模的官仿和民仿，出现了高仿，可以说是中国陶瓷史上一种非常正常又非常不正常的现象。
说它非常正常，是很多仿制初衷是仿古以雅赏，是为了留住以前精品的工艺，是想通过仿制创造出更好的精品，因此，这种仿制与纯粹牟利没有多大关系，是一种真正的文化传承和弘扬行为。很多仿品不仿年款，或者直接写仿制年代，非常的光明磊落。
可以说，如果没有这种仿制，就没有继承与发扬，不会有后来那么多的名窑名品，不会有景德镇的繁荣，也不会有整个中国瓷器的辉煌。
说它非常不正常，是因为一些仿制行为一开始就以牟利为目的，回来愈演愈烈，仿制年款、旧胎新釉等等的手段层出不穷，仿古直接成了作伪。这在瓷器生产行业和古玩市场形成了一股千年暗流，有人说，这种作伪，也在一定程度上磨练了瓷器收藏者的眼光，我不认同这种看法。我认为，从根本上说，这种作伪是对行业道德、社会风气和文化传承的一种践踏与毁坏，与文化传承没有什么关系。
今天的瓷器业发展，依然需要仿古，但我认为，为正本清源，为鼓励真正的创新发展，为消除不良风气，国家应当制定严格的仿古规则，允许仿古，但仿制品必须有仿制标识，绝对不允许作伪欺骗牟利。只有这样，瓷器这一国粹才会得到真正的发展弘扬。
如果您认为青海老李，说得有理，敬请加个关注，给我一些支持。
青海老李赏石
我觉得古文玩本身对于人来说是收藏的作用，因为喜欢才所以收藏，不是因为价值才收藏，防品和赝品最大的一个区别就是真假，一个时代差，所以爱好者们收藏赝品也好，真品也罢，再不出手卖的情况下其实都一样，只不过人的心里罢了，所有我个人觉得赝品并非是防假，喜欢也便可以收藏，其实心态放好，赝品摆在家里看看也是非常不错的，希望我的回答对你有所帮助[耶][耶]
欧迈伦
瓷器对于专家还是普通人来说都是情有独钟的，我们平常也经常会从电视上看到鉴宝栏目里的古瓷，价值让人目瞪口呆，少则上万，多则价值连城。好的瓷器总是让人爱不释手，应该也有很多在博物馆的珍藏中。瓷器的艺术也在时光的流转中传承了我们中国博大精深的文化，让多少后人感为惊叹。
现代人利益所驱，制造了很多仿品，应该很多人看过王刚砸赝品，有的人收藏走眼了，他眼中的宝贝，一砸下去变的粉碎，着实心痛，砸掉的不仅仅是金钱，还是一份希望，对于仿瓷，也许对专家来说它是一件没有价值的赝品，不屑一顾。
作为一个普通老百姓，我觉得每个年代有每个阶段的文化，年前我在河边捡了一个瓷器的盖子，我把它收了起来，不知道它是个什么。那怕是个不起眼的残瓷，也是这个时期的生活见证，来源于生活，取决于生活。很多东西还是比较美的，我觉得它上面的字好看。为什么它不老，就否定它呢。
当然瓷品工艺的独特制作也不是我这种普通人能懂得，瓷器艺术是人类文明的重要标志，因此才能形成如此深厚的文化底蕴。但愿现代人再做瓷器，能做出这代人的文明，真正做到这个时期的文化传承吧。
半百
景德镇千年陶瓷文化的底蕴，陶瓷技艺精湛，靠的是一代一代地传承创新。汲取前人在制瓷工艺、绘瓷装饰、烧道技法之精华，才出现了“器行天下走、工匠八方来”，集天下名窑之大成的壮观局面，景德镇陶瓷通过“海上丝绸之路”名扬四海，奠定了在国内外陶瓷的地位，“景德镇”这块金字招牌熠熠生辉。在这块陶瓷的沃土上，名人辈出，身怀绝技的陶瓷艺人，善于研究古人陶瓷艺术成果的大有人在，仿古高手也层出不穷。无论是为皇帝专门烧造瓷器的御窑，还是传承制瓷技艺用于谋生的民窑，在后代仿前代，此窑仿彼窑的过程中，陶瓷技艺得到了传承创新、陶瓷文化得到了传承升华，千年窑火才延续到今天。当然，把仿古瓷当作真品的现象，不是现在有，而且古而有之，只是在市场经济的大潮中有过之而无不及。堵还不如疏，政府应该把仿古瓷作为一个新兴行业来发展，也就是通过有关部门确定一些企业作为仿古瓷生业定点厂家，研究要生产和仿制出来的产品标明是仿古瓷后，才能允许在市场上流通。况且景德镇已有佳洋陶瓷有限公司、古陶瓷研究所等单位成为上海博物馆、中国文物学会指定为仿古瓷定点生产单位，古瓷艺术品的仿制和陶瓷文化交流成果显著，并取得了业界的好评和广泛的社会影响。
仿古瓷和假冒瓷、贋品不能一概论之。仿古瓷是在仿制古陶瓷艺术品中，经历的一个研究其器型、材质、画面题材、传说故事历史文化背景的艰辛过程，不是就仿制而仿制，更不是像假冒者利用作旧的办法来达到以假乱真，而是用研究的成果和陶瓷文化的交流，让先人们的陶瓷技艺得以继承而不失传，并以此来满足市场对古陶瓷艺术品的需求，来弘扬辉煌灿烂的陶瓷文化，而昧着良心的假冒者，用仿古瓷作为假冒瓷并不能诋毁仿古瓷的魅力所在。对用仿古瓷假冒文物的行为要坚决予以打击。要通过法律法规、行业自律、协会规范、市场尧舆论监督，收藏和拍卖行业建立和健全科学鉴定手段等措施来防范。通过加强宣传教育，不断提高陶艺从业人员的职业道德和文化素养，同时爱好收藏的消费者更不要贪图便宜，以为花占小钱就能买件古董和文物，天下没有免费的午餐，还不如买件仿古精品，以满足对古陶瓷艺术品的爱好。
风中聼雨
这个问题，我们要从不同角度来看：
对于文玩古董行业，大家对这个造假来说是深恶痛绝的，造假高手制造的做旧瓷器连很多专业收藏家和鉴定师都会打眼。古玩行玩的不但是一个物品，更是通过这个物件来发掘和了解其上的历史传承和文化内涵。但是造假的陶瓷，除了外观相似，其他都不具备古玩的特性。一旦买家买了一个假古董，不但钱财损失，而且还在行业内被人笑话。所以，古玩行的人对所谓的仿古瓷是很头疼的。
但是，古玩行里真是因为有这么多赝品，不断考究玩价的眼力和知识，从辨别出赝品的真伪中得到收获和满足，这也是玩古玩的人乐在其中的一个重要因素。
从陶瓷生产上来看，古董赝品做的仿古瓷，虽然目的不端正，但是客观上确实在研究和传承古代瓷器生产工艺上做出了贡献。使得一些几乎失传或者淘汰的工艺和材料又重新展现在人们面前。
如果做仿古瓷的人一开始就告诉消费者，这是新做的仿古瓷，大家仍然可以买回去放在家里做装饰或者使用，也显得高雅别致。
归根到底，人们讨论的还是一个利益问题，用仿古瓷冒充古董去骗钱，那是大家反对的，但是如果在买卖之前，明白地告诉买家这就是仿古瓷，我想谁也不会对仿古瓷卖家有任何非议的。
外贸强哥
看到了你的问题我先总结了一下语言，首先仿古瓷它主要萌芽于两宋，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期。总之，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用，在中国古代瓷器中有比较重要的地位。
下面我来简单分析下，首先我认为手艺这个东西不是一天两天可以学会的，而大师的作品与仿大师作品的人就像是一名原创歌手和一个翻唱原唱作品的人。
这个原创歌手拥有才华并且拥有天马行空的思维再加上其后期的努力才创作出了使后人为之倾倒的作品。
而那个翻唱歌手，因为掌握着歌唱的功底可是并没有创作方面的天赋，所以在发现了原创歌手的作品之后也为之倾倒，并且开始学习，开始翻唱。
那么问题来了，在古代这个信息闭塞的年代，你从创作作品得到认可再到世人皆知是需要过程的，这个过程中翻唱歌手如果抓住机会可以不以捞一笔或者赚点名声呢？
我们现在的人爱财爱名那么古人也同样如此，
接着，等到那件作品世人皆知，大家争相恐后的想要得到它，这时就打乱了市场的供需平衡，毕竟只有一件吗，一个好的作品更是需要精雕细琢的。在大师第一件作品出手在第二件作品创作之中时就轮到我们的翻唱歌手上场了！
这时只见翻唱歌手说到“兄弟们，瞧一瞧看一看啦，原创大师未成名之前的私藏作品今天托我拍卖，大家来看看做工细节，绝对出自大师之手啊！”这时人群一股脑的围了过来，
托1说到“嗯，这做工确实出自大师之手。”
托2不甘示弱紧接着说到“我曾有幸参加过大师的新品发布会，这个用料确实是大师所喜。”这时托3坐不住了！再不说话没分红了！赶忙上前“我出1百两！”……在一阵你情我愿的配合之中，在大师闷头创作的过程中。我们的说唱歌手已经赚到了他的第一桶金。
古代信息传递很快吗？大家想必也了解，等各位客官难怀欣喜的吧仿品带回家中，有人放入藏品库，有人摆在大堂前，也有人放在书房里。
那么有几件仿品流传至今却不自知的呢？
我也不得而知啊！
最后我发表一下自己的观点，抖音的原创会被很多人模仿，快手也是，向优秀者学习是人的本能，除非有些刻意为了骗钱却没有技术的仿品，我认为我会原谅那些手艺不错的仿品瓷。
个人观点，不喜勿喷。
hour说故事
首先我们要知道什么是仿古瓷。
仿古瓷顾名思义就是仿制古代的瓷器，就是把新东西做旧，想赋予它历史沧桑感，以此以假乱真，牟取不义之财。
但事情还要一分为二来看。
老的东西不用动就是老的，
新的东西仿古做旧，如果出于保护文物的目的，制作代为展示，也未尝不可。
所以，仿古从一定意义上说是有作用的，但说是文化传承未免言过其实。
雨哥爱生活
您好，我来回答一下您的提问。
首先，仿古瓷就是那些参照历史上某一个朝代的具体瓷器，包括工艺、配方、材料、图案、釉色、制作工具、制作手法等，进而制造出来的仿照瓷器。
其次，我们要清晰的知道，仿古瓷本身就存在两面性 。所以中国各朝各代都在仿制前人的好瓷器，清代仿明代的就很多，康熙仿成化的，仿宋的等。
先说正面积极的一方面：因为所谓传承就是首先继承前人，继承先辈的制作精华，优秀技艺，优秀的想法，完美的器物表现，新的釉色，灵巧的制胎方法，巧夺天工的造型，丰富的配色调色配方等，在这些基础上再结合当代的科技水平，生产力发展，釉料新发现，国际融合，制胎技艺的进步等新的元素，进行融合发展，大胆创新，既获取前人的精华，又不忘继续革新进步，所以是承上启下的关系。就像每个人都是父母教出来的，都知道火烫冰凉，不可能倒退到石器时代。所以才能一代一代的进步，更上一层楼。所以仿古瓷只在研究技术的层面，只在工艺品的工艺层面研究是文化，仿的好了叫传承，有技术革新，更美了，叫创新发扬光大。这就是积极向善，好的一面。
再说说另一面，仿古瓷停留在仿的越像越好的层面，止步不前，别有用心，途财为先的人再加入人为做旧方法，专门把仿古瓷用在欺骗收藏古代瓷器的收藏家的用途上，就是作假骗人。这就把仿古瓷用在了坏的消极的一面。
最后，总的来说，这就像一把菜刀，在家切菜是正经用途，出去犯罪就是坏的用途。所以这个问题跟仿古瓷本身没关系，是和制作使用的人和途径有关系，所谓物本善良，人有善恶。不能归罪于物。所以仿古瓷没有对错，只是人的一念之差，善恶之间有对错。希望对您的问题有所帮助，谢谢。
