古月胡01
我是维赛迪，我来回答。
这涉及到漫威对自家电影宇宙的规划与战略。
漫威对旗下电影的策略是求“稳”
对于一个电影宇宙来说，最重要的是稳定。
因为只有持续不断的“稳定输出”，才可以让品牌逐渐吸纳人气并提高知名度。
换句话说，漫威宇宙的电影大多都是属于同水平线上的作品，而其中会偶出佳作。
用数字来比喻的话，即漫威宇宙大多数电影都是70~80分左右徘徊，最差也不会低于60，其中有些质量高的则可以达到90分，从外网烂番茄的漫威电影指数来看也可以看出漫威宇宙的确非常“稳”。
有童鞋就说了，那如果要确保电影“稳”的话，那不是更加应该找一些知名的导演来执导电影吗？选一些不知名的难道漫威就不担心拍砸了？
这其实又涉及到漫威宇宙的整体规划方向。
漫威宇宙=漫威连续剧
显然，漫威是打算将旗下电影打造成类似连续剧的模式，只不过这个不是电视连续剧，而是电影连续剧。
那么连续剧模式最重要的点是什么？是风格统一。
毕竟如果这一部电影（这一集）苦大仇深黑暗风，另一部电影（另一集）欢乐逗比风，要说他们是同一个电影宇宙没问题，但显然会削弱两者之间的关联性。
所以大多数人都说漫威电影走的是合家欢风格，就是这么一个道理，迪士尼跟漫威是有意将旗下电影风格统一的。
但我们知道，每个导演的个人风格都不一样，有的追求画面特效，有的追求剧情内涵，有的喜欢冷色调，有的喜欢大场面，特别是诸如温子仁、诺兰等知名导演拍电影的个人特色更加强烈。
要这些知名导演抛弃自己的风格去迎合漫威高层指定的合家欢风？这几乎是不可能的事情。
就拿温子仁来说，他拍完《速度与激情7》之后就表示不拍《速8》了，因为在拍摄的时候受到了一些限制他自己发挥的干扰，即使环球影业承诺给他一笔“可改变他一生的酬劳”他也坚决回绝。
可见对于这些知名导演来说，他们拍电影是为了自己的追求，不是说你给的钱多他们就会愿意拍的（事实上他们也不缺钱）
更何况就算真的勉强谈拢了，这些导演既有实力又有知名度，漫威高层也不好对他们进行太多管制。
相反，选取一些知名度不高的小导演或者知名度一般的普通导演，则非常方便漫威高层对他的电影进行管控，落实漫威对旗下电影的策略---削弱导演个人风格，增强漫威电影风格的统一性。
又有童鞋说了，削弱风格是一回事，但如果这些小导演实力不够把电影拍砸了那怎么办？
这就得说到漫威宇宙如今的“流水线”电影策略了。
漫威电影的不少配件，都是高层决定好的
因为漫威每一部电影其实都涉及到未来规划的走向，所以大体的框架与剧情走向其实不是由导演决定，而是由漫威高层决定的。
就拿《蚁人1-2》这两部电影来说，有多少“配件”是出自漫威高层的手笔呢？
第一，量子领域，因为这是《复联4》逆转无限的关键，所以《蚁人》电影必须紧扣着这点，围绕这点来展开剧情好为《复联4》的时间穿越做铺垫。
第二， 必须给蚁人加一个女儿，因为漫威以后有《少年复仇者》电影的规划，蚁人的女儿蚁女是其中的成员之一。
第三，《蚁人1》时间线在《复联2》之后，是第二阶段的收官之作，所以基本可以确定格局很小，毕竟总不能刚《复联2》来了一场大战，你《蚁人》又来一场规模不小的闹腾吧？
《蚁人2》时间线跟《复联3》基本同时进行，这也可确定了就算你蚁人能巨大化，也不可以闹出什么大阵仗，毕竟复联正在跟灭霸的军队战斗呢。
不要看好像就只有三个“配件”是漫威高层决定的，这每一个“配件”的影响其实都很大。
第一点直接导致《蚁人》电影的整个剧情走向必须围绕量子领域来进行，不可自由发挥或偏离太远；第二点则基本可以确定《蚁人》电影必须走温馨家庭风；第三点则决定了电影的格局大小。
如此算下来，跟拍摄普通电影的导演来对比的话，漫威的导演们要做的工作其实相对是比较少的，要知道很多不知名的导演本身就不一定能将整部电影弄得井井有条，如今需要做的工作少了那么多，对他们本身的发挥也是很有利的。
这就是漫威高层对旗下电影进行的品控手段，再加上已经成熟起来的漫威品牌，这也是漫威电影能一直都如此“稳”的原因。
综上所述，漫威挑选导演的要求就是要听话、好管理，愿意为漫威宇宙舍弃自己的个人风格，将自己变成流水线制作的其中一员，显然一些非常知名的大导演是不可能接受的。
维赛迪
套用一句很俗的话来说，就是“只选对的，不选贵的”。知名导演对于一部电影来说，可以增加更多的宣传点，试想一下如果是斯皮尔伯格或者李安来执导的话，想必会带动更多的人前来一探究竟。
但是为什么漫威不这么做呢？有两方面的考量。第一方面是漫威有自己的导演团队，它已经具备了好莱坞的流水线生产化模式的特征，所以他们以电影本身做为重点，导演绝不抢电影的风头。你会发现，漫威出产的电影，没有一个电影是打着导演的旗号招徕观众的。他们打出的是电影角色的品牌。
另一方面则是漫威需要保证它的电影风格的统一。太多知名的导演想要在电影里掺杂个人化的作者风格吗，但是这样会使得电影出现一定的参差，很容易导致流失粉丝。所以他们必须要选择会拍这一类型而且专攻的导演。
比如安东尼·罗素和乔·罗素，这对罗素兄弟，他们第一次与漫威合作了《美国队长2》，给观众带来巨爽的观感，于是《复联3》和《复联4》这两部大部头的重头戏，就交给他们了，他们的完成度也非常好。
鲸鱼电影
因为对于漫威来说，他们只选择合适自己的，并不一定非得“著名导演”才行，不管演员还是导演，只要“合适”就行。
其实通过对比漫威电影系列导演，你不难发现，这些导演这过去虽然也有上得了台面的“代表作”，但他们并不是好莱坞里面的顶级大导演，漫威方面并不钟情于已经有过类似经验，或者说在商业片上有一定地位的导演，反而一些“新生代”导演，或者有独特风格的导演才是他们的优先选择。
漫威现在的当家人就是凯文.费奇，而这个选择导演的“决定权”也在他手里，或者准确来说，他之所以选择这些“非著名导演”或者“新生代”导演也是他建立漫威电影宇宙一个比较重要的决策，其实为了选择漫威认为“合适”的导演，他们可下了不少功夫，经常对一些在好莱坞不太熟悉的导演进行排查调研，寻找有“特色”的导演。
凯文.费奇曾经说过，他们需要的导演不需要有制作“大特效”，或者大商业片的能力，主要以会讲故事，把故事讲得更加新奇就行，漫威电影也是好莱坞比较清奇的存在，因为他们会培养新导演。
就拿题目所问的《惊奇队长》来说吧！这部电影是由两个导演合作完成，分别是安娜.波顿与瑞安.弗雷克，这两位导演在此之前不仅没有触摸到商业大片的拍摄，就是其他类型的电影也没有相关经验，之前也只拍摄了一些短剧，小成本电影，以及一些电视剧，完全没有上榜全球票房前五十的电影，这样的导演的确算不得“著名导演”。
还有目前漫威第四阶段的关键性电影《永恒族》，这个电影是描写灭霸家乡的故事，但导演也是一位新人，导演赵婷在此之前她也没有拍摄商业片的经验，不过她倒是拍摄了许多优秀的短剧。
漫威为什么热衷于启用新人导演呢？
其实这还是在于漫威的发展模式决定的，漫威有一个编剧团队，他们把漫威发展的大方向就已经“固定”好了，怎么发展，怎样发展，都是固定的，比如从《钢铁侠1》开始，一直到目前的《复仇者联盟4》，虽然经历了无数导演，但你会发现，这些电影都是相互有关联的，并不是独立单一存在。
漫威需要的导演是在自己的大框架下在讲故事，而不是需要可以打破自己框架的导演，一般来说，很多著名导演都有自己的“想法”，他们会根据自己的想法加入一些他们认为合理的元素，但这个在漫威是不可以的，凯文.费奇与其团队早就把框架构架好，这种情况是不能打破的。
漫威也不是没有请过知名大导，但也吃了知名大导的苦头，包括演员也是一样，当初《无敌浩克》的演员就是一个例子，当初漫威拍摄蚁人的时候，就像找大导演合作，结果双方因为剧本制作意见谈不到一起而总结合作，这位就是血与冰激凌经典三部曲的导演，他有实力，但与漫威电影不符合。
你可能不知道漫威“倾家荡产”打造的《钢铁侠1》导演居然是一个“非著名导演”，导演本人呢就是钢铁侠的助手哈皮，电影中他们是朋友，哈皮是钢铁侠的得力助手，电影外哈皮是钢铁侠的引路人，同时也是导演。
漫威一开始的“性质”就决定了他们的发展模式只能如此！他们把很多事情都安排好了，导演只需要把他们安排好的在升华一下就可以，没必要在修改，这也是漫威大部分时候只寻找新人导演的原因，而著名导演就不会这样了！
漫威电影对自己的安排非常严格，导演并不能决定一切，也不是最重要的，甚至演员很多都是“新人”，慢慢跟随漫威一起成长的。
甚至电影最后还是要漫威亲自把关，能否上映，还得漫威经过讨论之后才能到达最后的阶段。
影视闲谈
漫威已经不需要大导演来加持了，同样不需要知名演员来加持新角色。漫威电影可以反过来加持新锐导演和新锐演员，因为漫威电影本身就是一块金字招牌
赖宝的朋友
漫威的电影走向需要符合整体的设定，所以免不了为其他电影做伏笔做嫁衣。知名导演一般都有自己的风格，如果融入不了整个宇宙那也是白搭。
捏脸侠
不同的导演可以拍出完全不同风格且塑造的人物也是特别鲜明的，
就像以前的变形金刚里的大黄蜂，战斗力报表还有小脾气，
但是在影片《影片:大黄蜂》里换了导演后呈现了它的蠢萌和可爱，还有变得更搞笑了。
勇于尝试
