跟著“無心”三部曲一起命運跌宕起伏的，還有“雙引擎”模式的唐人公司。
終於，在三月前後兩波劇集的夾擊下，作為唐人影視在2020上半年推出的重頭戲，3月3日開播的《無人法師3》（以下簡稱《無心3》）在劇粉期待又驚訝中開局，又在眾人滿臉迷惑中轉瞬退出熱播行列，劇集還沒播完，卻早已沒了水花。
《無心3》依舊改編自尼羅的系列小說，歷史背景設置在唐朝，故事為民間捉妖。從內容上看，第三部實為前兩部劇集的前傳，主角方面繼續啟用了第一部人氣頗高的韓東君（無心）和陳瑤（嶽綺羅）。
很遺憾，這部劇依舊沒能復刻第一部《無心法師》（2015年）的成功，比起播出前的萬眾期待，《無心3》的點擊率和評分都算是真·平平無奇。
1、無心之“過”
從時間線來看，《無心3》的故事發生在唐朝時期，《無心法師》《無心法師2》的故事背景為民國。前兩部主要講述主角無心作為沒有心臟、不老不死的法師，在民國軍閥紛爭背景下與各種妖怪鬥智鬥勇的故事。第三設定相同，只是背景板換到了唐朝。
打開豆瓣，《無心3》7分，《無心法師2》6.1分，《無心法師》8.4分，雖然從分數看這一部還沒有觸底，但從驚豔掉落到平常，收視成績也不亮眼，無疑《無心》系列IP的價值正在貶值。
在該劇短評中，不乏一些“儘管韓東君演了3季無心，但只有第一部的無心能讓人動心”等評論，詬病了第三部在創新不足、人設、CP、劇情等IP續集時容易出現的問題。
回想第一部的熱度，《無心3》為何如此波瀾不驚、平平無奇？
首先來看男女主人設。韓東君飾演的是該系列的唯一男主無心，不同的是，相比第一季法術較為廢柴，這一季的他會隱身術和祝由術（類似窺探記憶），探案技能是max了，但對於劇情而言則削弱了推理時抽絲剝繭的懸疑感，重點放到了展現“法術”上。同時這一季人物的性格也變得又喪又皮，開篇便是“活得太久”一門心思要尋死，見到陳瑤飾演的姐弟總是要“摸胸”辨雄雌，玩梗過多著實有些油膩。
這一季終於拿到女主劇本的陳瑤，人設其實挺有意思，分飾柳青鵠、柳青鸞兩角（一男一女），姐姐青鸞英武果決，弟弟玄鵠孱弱腹黑。但在視覺呈現上，角色區分度真的太低，無論是神情動作，還有早期打扮造型都十分接近，可供觀眾區別姐弟兩角色的只有配音的男女聲，整體讓觀眾看得很迷惑，很容易影響對劇情的理解。
左：弟弟柳青鵠 右：姐姐柳青鸞
相對於第一季少見的反派暗黑蘿莉，嶽綺羅一角心狠又深情，人設中充滿著矛盾的誘惑。這一季的雙面人設，姐姐冰山冷臉，弟弟傲嬌腹黑，但哪一面都不太出彩，雖一人分飾兩角，但整體性格呈現較為單一。
強扭的CP，也是殺情懷黨的一大利器。這一季無心（韓東君）和柳青鸞（陳瑤）談起了戀愛。雖然說“鐵打的無心，流水的女主”，但前有無心&月牙情投意合，一句離別之際的“這輩子，沒過夠呀”讓人淚目；後有張顯宗&嶽綺羅虐戀情深，“張顯宗，我牙疼”的意難平讓人心疼。
雖說無心是“季拋”的深情，但因為第一部的兩對CP都塑造得過於成功，反而讓很多人無法接受前傳中拆CP的做法，更慘烈的是第一季兩對CP都是悲劇結尾，更讓很多觀眾念念不忘，無法接受角色的“變心”。
最後回到劇情，本季在大唐捉妖記藍本下，特效少、捉妖元素已不再新鮮，可以說玄幻的平平無奇。由於無心法術外掛般的增長、感情戲比重的增加、輕鬆搞笑變成基調，本季探案部分懸疑氛圍弱，故事基本平鋪直敘，更缺乏能勾起觀眾好奇心的橋段，觀感上已經無法延續第一季斬妖除魔類“古偶劇”的新鮮感。
可以說，沒有前作的美好記憶存檔，或是對《無心》系列的執念，本季的故事真的很難讓人堅持看下去。
2、唐人之“失”
縱觀三部《無心法師》的誕生軌跡，其背後的唐人影視，也經歷了從輝煌到調整的生命週期。
作為最先投身仙俠遊改劇的影視公司，唐人以一部《仙劍奇俠傳》（2005年）打響古偶市場，之後陸續推出了《仙劍奇俠傳三》《天外飛仙》《怪俠一枝梅》《步步驚心》等口碑作品，而到《無心法師》《秦時明月》（2015年），彼時唐人正在經歷它的美好十年。
唐人作品一直很會抓年輕人的胃口，題材新穎、選角合適，塑造瞭如胡歌-李逍遙、劉詩詩-若曦、楊康-袁弘、陳瑤-嶽綺羅等經典角色，這些“唐人劇”中的名場面，如“李逍遙抱著渾身是血的趙靈兒”“若曦一身紅衣雪中起舞”“操縱小人行兇的美豔嶽綺羅”，也被許多人津津樂道，成為後來B站上古偶劇混剪的常見鏡頭。
而這些演員也是唐人旗下的藝人，一時間，唐人影視憑藉“藝人經紀+影視製作”的雙引擎模式名聲大噪。
站在行業變革的轉折之交，從網劇“自制元年”的2014年到網劇“爆發年”的2016年，採取網劇模式發行並大熱的《無心法師》，也趕上了“風口”的快車。這個階段來看，唐人可謂是古偶劇出色，造星模式也備受矚目。
2016年之後，唐人影視陸續發行了《青丘狐傳說》《雲之凡》《女醫·明妃傳》《旋風十一人》《無心法師2》《櫃中美人》《三國機密》《重返二十歲》等電視劇。在延續古偶劇模式之外，在現代劇的製作上也有所突破。
就全行業而言，近五年，古偶劇正在類型框架中常拍常新。華策＆嘉行等出品的《三生三世十里桃花》（2017）、完美＆幸福藍海等出品的《香蜜沉沉燼如霜》（2018）、東陽歡娛的《延禧攻略》（2018）、正午陽光的《知否知否應是綠肥紅瘦》（2018）、企鵝影視&新湃傳媒等出品的《陳情令》（2019）等劇集頻頻掀起話題高潮，雖天時、地利與人和各不相同，但“內容新穎+服化道考究+順暢感情線+熱度明星”等熱劇標籤，卻漸漸成為唐人近期作品中的短板。
2016年，在古偶劇這一細分領域，克頓影視的《錦繡未央》以平均收視率1.483（CSM52城）的收視率、網播破70億播放量表現亮眼，而唐人與新麗傳媒共同出品的《女醫·明妃傳》平均收視率為1.296（CSM52城），這已經是唐人當年比較能打的劇，《青丘狐傳說》的平均收視率都沒破0.5，實在表現慘淡。
回頭來看，在這場以年為計時單位的拉力賽中，如果說唐人在2016年發力的速度還算差強人意，那麼到了2017年，就可以用“掉鏈子”來形容了。
2017年，唐人只推出了一部作品——網劇《無心法師2》，該劇延續了唐人古偶+造星模式，並推出新人李蘭迪。可傻白甜的女主人設加上飽受詬病的劇本，讓該劇口碑直線下滑。而在《無心法師2》推出之際，華策影視、正午陽光、檸萌影業等頭部製作公司紛紛發力網劇業務，一時間網劇市場群雄四起。
還要注意的是，從網播的《無心2》開始，唐人後面的劇集就逐漸退出了上星劇行列，近三年的作品只有《原來你還在這裡》上星播出。
反觀在2017年同樣憑藉“藝人經紀+影視製作”操作模式聲名鵲起的嘉行傳媒，爆款劇《三生三世十里桃花》成為嘉行傳媒在行業內快速晉升的加速器，與頭部藝人楊冪、迪麗熱巴等人進行的緊密捆綁，帶火了嘉行一眾藝人。
套用一樣的公式，為何後浪來了前浪卻被拍在了沙灘上？
對於唐人來說，據財報顯示，由於都是自家藝人上陣，“自產自銷”的劇集操盤方式曾一度提高了唐人在收益上的毛利率（長期高於40%）。影視項目與藝人高度融合，可以說，這種“羊毛出在羊身上”的做法，以及半封閉的藝人管理模式，其造成的留不住親手捧紅明星的局面和自制劇不溫不火的市場反饋，是唐人最大的癥結。
旗下頭部藝人陸續出走，留下的藝人沒爆款作品。在2016-2018這一時期，問題也就集中爆發了出來。唐人旗下藝人如劉詩詩、金晨、袁弘、蔣勁夫等陸續出走，作為門面擔當的胡歌也在拍攝其他製作方的劇集，如山影＆正午陽光推出的《琅琊榜》和《偽裝者》。目前，唐人旗下的藝人有古力娜扎、韓東君、胡冰卿、陳瑤等，但反響好的影視作品並不多。
當支持“藝人經紀+影視製作”模式關鍵要素之一的藝人走了，在製作水平較為一般的情況下，難出爆款的結果顯而易見。
2018年，從香港搬到上海再搬到北京的唐人重整出發，一年之內高產推出《櫃中美人》《三國機密》《原來你還在這裡》《重返二十歲》四部劇集，古裝、現代雙管齊下，轉型之心溢於言表。
然而，在那時青春劇以量佔據主導地位的網劇市場中，由於選角頗為“大齡”的戀愛也不太甜，兩部青春劇反響也不如預期。連續兩年“平平”之後，作品的失靈不再是財報中“週期性的波動”，最終反噬到資本的運轉中來，融資困難、IPO受阻，“揮別”新三板的唐人影視拔劍四顧心茫然。
2019年，唐人的作品越來越少，能打的爆款劇基本都沒有。李蘭迪扛大樑的《夢迴》低於及格線，2017年就開宣的《夢幻西遊》繼續積壓，《無心3》的救場使命就此落下。
唐人古偶模式的衰退，人員流失而後備軍不足是一個原因，再加上對於市場和觀眾品味變化的預判力不足，“小打小鬧”的製作水平最終泯然眾人矣，也容易陷在小圈層傳播的困境中。
到了今年的《無心3》，唐人古偶劇集模式更見疲軟，跟同期熱劇對比，市場的失去也是顯而易見……當小而精只剩下“小”後，連賺個口碑都是問題，更何況收視？
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作者丨祖安肖邦
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