草原上空的祥云
作为晚清的风云人物，康有为的强项在于嘴，而非手，从政如此，学艺也如此。
身为维新运动和戊戌变法的领导者，当革命失败时，他抛下谭嗣同等一帮小兄弟，自己跑路了，他是名符其实的“谭跑跑”。
论书法，他是晚清著名的理论家，“说的比写的好”。他的《广艺舟双楫》，对碑学进行了系统的总结，是碑学的一部重要著作。
但是，在尊碑的同时，他对帖学进行了全盘的否定，尤其是其“卑唐”观念，将唐代数百年的书法成就一笔抹杀，这不能不说是一种遗憾。
他的书法创作以《石门颂》和巜爨龙颜》为底，是名正言顺的碑学派。他以气势取胜，线条多平长弧线，笔法圆转为主，作品动感十足。
但是，他的作品提按不明显，少顿挫，线条单一，笔画松散虚空。
总之，一句话，其书法与其为人一样，虚张声势多，沉着迟涩少。
清代的书法理论家，多是“君子动口不动手”，理论强于创作，康有为如此，阮元、包世臣也如此。
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千年兰亭
说看不到康有为的魏碑风格，有点说不过去，他笔下全是魏碑的路数
1魏晋南北朝时的《瘗鹤铭》也是魏碑。他对瘗鹤铭情有独钟，甚至在珍贵的拓本上，签上字写上自己的题跋感悟
他的笔法，很多都是《瘗鹤铭》的大气磅礴之势。
2《张猛龙》康有为字体间架结构能看出魏碑的根基。比如下面康有为的"张"字，就是明显来源于魏碑《张猛龙》"张"，可以说一模一样。
有人说那是康有为习惯性字体，偶然相似，但请看第一幅字，康有为的"张"又是另外一种笔法，所以这就是大家用笔借鉴的多样性。
还有魏碑《龙门二十品》
里，能找到许多和康有为书法类似的字，如下图
"逸"的车旁，和魏碑"遣"的笔法近似。
3 康有为书法有个特点主要是曲圆笔意，其笔端方处多合汉隶、魏碑，笔体圆处似通秦篆、章草，但其行笔过程则形圆而神方。
也就是说，书法大家绝对不会照搬魏碑的原帖，他会汲取碑刻的营养，然后融入自己的表达方式和特点。
康书中很少绝对意义上的魏碑“方直”的写法，讲求方圆互补，这体现于“方势弧线”以及笔圆势方、笔方势圆等特色上。所以他已经把魏碑提炼升华出自己笔法，我们只有熟练掌握魏碑的技法，才会欣赏到他的书法融会贯通的妙处。
张劲逸
碑学就其定义上说是相对于二王一派帖学而提出来的，他所包括的范围不仅仅是魏碑，魏碑是指北魏时期的碑刻、墓志、造像等。而碑学无论是时间的长度还是空间的广度上都不止这些。
在时间上，碑学可以追溯到殷商的甲骨文，西周的金文，先秦的石鼓文，西汉简牍，东汉碑刻，魏碑，隋碑（唐朝时期的碑刻由于制作精良，开宋朝刻帖之先河，后人大多把它们归入帖学一路）以及明清人在碑学领域的创见。
从空间上，碑学几乎涉及到帖学以外的方方面面。无论庙堂记功（秦刻石，泰山刻石，峄山刻石），坟墓冢穴（墓碑，墓志，张猛龙碑，元氏墓志），荒野古道（摩崖，汉三颂），买田造屋（西汉，五凤刻石），金石器物（二世诏方升，青铜器四大国宝铭文，秦砖汉瓦上的只言片语）等等
从字体上，碑学则包括篆、隶、楷、行，甚至在清朝大家门的创见下，将碑学的范围扩深到了草书。（吴昌硕）远远超出了魏碑单一的楷书范围。
康有为书法尊碑是没错的，他曾提过：“遍临千碑”的豪言壮语。也为北魏书法总结出“十美”。且其所作《广艺舟双楫》同其《孔子改制考》一样为其“戊戌维新”改革思想的利器。都体现了鲜明的革旧迎新思想。而其书法到底取法何处，一般认为跟《石门颂》关系密切，同时可能学习过清代碑学大师伊秉绶的书法。
我们今天看康有为的书法，仍能看到其改革求新的魄力和智慧。其书粗制不俗，大气豪放，有大家之风。但如若对其思想和经历不甚了解，则看来就不免有“烂草绳”之讥。这正是评论艺术要通其生平的重要性。也是书法史，书法理论史研究的意义。
无非是书法
康有为先生的书法创作以《石门颂》和巜爨龙颜》为底，是名正言顺的碑学派。怎么说看不到魏碑得风格呢？只能说你对魏碑的了解不够吧。
康有为先生作为晚清著名的思想家、书法家，其独有的书法风格，学术界称为“破体”。书法创作以气势取胜，多用羊毫长锋，线条多平长弧线，笔法以圆转为主，其特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，少顿方挫折、节奏流动，这是他的别开生面处。
就创作形式上来说，康有为先生以对联最为精彩，气势开张有浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下功夫精深，从中也可以看出其运笔轻视帖法，全从碑出。
康有为先生著《广艺舟双辑》一书，从理论上全面地系统地总结了碑学，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。
个人认为康有为先生在笔法上过于力倡圆笔，反对方笔，所以他笔法略显单调，常常起笔无尖锋，收笔无缺锋，也无挫锋，提按不是很明显，所以感觉线条单一，缺少变化。粗笔不够凝敛紧迫，用墨上缺少变化，表现形式略显不足。
博勤董老师
康有为的魏碑是以帖的笔法写碑，到了不计点画工拙的程度。古人写碑都有帖学基础，这样才能真正写好碑。若是从来没学过写字上来就写碑很容易写偏，比如画字，过份追求碑的刻字的刀锋的味道，也就是有人说的金石味。
古人写碑是用碑的雄强弥补帖的糜弱。今人写碑直接上手写碑，没有帖的基础，很难取得佳绩。
