情棋書畫
書法藝術的核心，線條，結字，章法三者缺一不可，線條的筆墨質量是材料，是一幅作品的基礎。結字是字的形象，就如同人的長相加衣著打扮，章法是一幅作品的整體感覺，即綜合素質。學習書法，首先抓住結字，再錘鍊筆墨，最後從大局推敲章法，三者互為依存，在整體審美不斷完善後，一定能創作出優秀的書法作品。
至簡齋
題主好，很高興來回答討論這個問題。
我是其人，16歲習字，至今30多年過去，仍有許多不足。希望和大家一起學習。
下面來聊聊我的看法。
這三者，絕無誰是核心的問題，而是相輔相成，你中有我，我中有你，他們的關係只不過是練習的順序的問題，而絕不是誰輕誰重，我認為只是在初學者入門之時，先入手，練習單個的筆畫，此時才有結構是次要的錯覺，筆畫稍加練習，即以古帖為主，將筆畫融入到結構中去，先寫好一個單子，再寫好一行字，進而寫好一幅作品。
用筆結構和章法還有墨色，都是構成一幅成功作品的前提，也是我們書法練習當中齊頭並進、共生共榮的。這世上不可能有筆畫不好而結構美的字，章法不好，單字也必定有問題。他們絕不可割裂來看和練習，很多人著迷於脫離臨貼一味練習規則線條，在黑板上畫特別圓的圓圈，用大量的時間來寫單一的直線和圓，這些練習除了對執筆的穩定性有幫助，看不出對筆畫的線質制有任何幫助，向反會養成習氣。
一個好的書法線條，在行運筆過程中，是有使轉頓挫等很多內容包含在其中。所以，特別強調書法最好從墨跡本入手，從臨單字到多字組合臨習，以至於到通臨，在練習筆畫的同時，結構章法都會相得益彰，一舉三得。
以下是本人平時的一些練習，歡迎大家留言交流。
其人墨坊
從技術層面上說書法藝術的核心要素包括結字和章法，還包括點畫問題。從藝術層面說，這些都不是，書法藝術核心上書法作品表現出來的精氣神和作者的情感與審美思想觀念。真的有怎麼玄嗎，確實。
我們學習書法時多考慮的都是技術層面的問題，這些問題有助於我們形成自己的書法語言，也就是通過臨摹將經典的書法的技法過度到自己的心中，然後我們就可以藉助這些元素，以書法藝術的語言來表達自己的情感與審美觀念，乃至哲學的思考。就像語言的最小單位文字那樣，在我們掌握了豐富的這個最小的單位時，我們就可以表達自己。書法也是如此。
從上面的觀點，不難理解，我們學習書法，一方面是為了實用，一方面就是追求美，而具有獨特個性的書法作品就是書法家自己對美的理解的結果。
就像鄭板橋詩中寫的那樣:
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。 些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。《墨竹圖題詩》。這就是藝術家的情懷。否則中國的書法也就很難稱得上是藝術了，沒有美和情感的書法是什麼呢。
比如歷史上的《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《黃州寒食帖》都是個人情懷的表達，而書法只不過是一種媒介而已。
經典所以經典，就是因為藝術性和作者情感表達的結果。
翰墨書道
這些都不是書法的核心要素，書法的核心要素是以書載道，表情達議。欣賞一幅好的書法作品應該像欣賞一首詩歌，欣賞一篇散文一樣，能讓人產生心理上的共鳴和無盡的美的遐想，會使人的精神為之一振。要達到這種效果，僅有嫻熟的用筆技法是遠遠不夠的。書法的結構、章法的佈局以及氣韻的生動與否是靠創作者的思想質量和文化底蘊的深淺所左右的。一個沒有思想深度、沒有文化底蘊的人是寫不出一篇像樣文章的，書法、繪畫乃至一切藝術都一樣。問題的關鍵不是你會不會寫、會不會畫，關鍵是你要寫什麼、畫什麼，要通過你的技法和構成向欣賞者展示一種什麼樣的美學境界和思想力量。所以吳冠中先生當年提出了一個重要論點：筆墨等於零。當時有很多人反對這個觀點，其實是你還不能理解他老人家的深度。他的意思並不是不要筆墨，是因為有比筆墨更重要的東西，這個東西就是思想的力量。
劍指書畫
書法認知上有兩個傾向值得注意，一是將書法玄化，使其高深莫測、難以理解。而是將書法遊戲化、世俗化，失去了書法的雅緻與意趣。
回到題主的問題上來，我們可以試想一下，再好的筆法，如果間架結構有問題，單個字也不會有好看耐品的感覺，同理寫每個字都只考慮單字本身，不考慮上下左右關係，何來避讓、排疊、承轉、濃淡、張馳之美？反過來說，再精到的章法佈局，沒有筆法和間架結構的合理支撐，也不可能是一幅完美的書法作品。
在一幅書法作品中，筆法、結構、章法是一個有機的構成，在書法作品中都重要，三者不可或缺、相互支撐、相得益彰，沒有先後順序區別。換個做菜的問法，就是“在炒菜中，色香味哪個重要？”恐怕大多數人都會說色香味俱全最好，再好的美味，如果沒有外在的形式美，也會讓人難以下嚥。
但如果是初入門的小白，同時兼顧三者有些難度，個人建議從筆法和間架結構入手，能夠達到背臨的程度以後，可以嘗試練習創作作品，將三者同時兼顧。
需要說明的是正書也講究章法，書法作品中的行氣也是不可或缺的，所以近期網上所傳的某書家在瓷器上進行填空式書寫是不可取的，完全割裂了作品內容上下的行氣，也從側面印證了眾多書家對其書法的詬病。
三悟軒學書經年，尚有諸多不足，例附本人書作，還請多多指教，也歡迎留言交流！
三悟軒
書法藝術的核心要素是筆法！這是毋庸置疑的，字法為第二要素，而章法和墨法都是次要的。
書法，筆法是第一重要的！
線條，是西方繪畫藝術的叫法。在書法層面上說，應該叫點畫。近年來，書法界卻把西方繪畫藝術的叫法引進來，而用線條代替點畫了。
書法五體，各有各的筆法，在書法創作中，結字、章法和墨法都可以變，唯獨筆法不能變！關於筆法不變的理論，趙孟頫也曾經專門闡述過。線條（點畫）是用毛筆按照不同書體的書寫法則寫出來的。做為一個書法家還是書法愛好者，都要注重筆法在書法創作中的作用，萬不可麻痺大意。
關於用筆，古人都是嚴守法度的。當代的有些所謂的書法家，也是非常重視用筆的。但是，也有一些所謂的書法家只重視字的結構和章法佈局而不重視筆法，這些都是極端錯誤的！
書法，筆法最重要！字法次之。章法佈局僅比墨法重要那麼一點點。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
書法藝術包括字的結構章法佈局和落款等等還應有時代背景加以自己的情面描敘。
仁和學書法
說的都不對！
用戶71306408315
書法藝術的核心要素是線條還是結字或者是章法佈局？
說真的，本人很不喜歡”書法藝術”這一說法。吳冠中先生曾經呼籲: 中國儘管消滅了”文盲”，卻產生了許多”美盲”。本人深以為然。
既然那麼多人喜歡”書法藝術”的稱呼，那麼就說書法”藝術”了。
書法成為藝術，一夜間提升了我們中國人的全民素養，一個藝術大國就這麼誕生，藝術人口基數輕而易舉的可達到中等國家規模。寫字也可以成為“藝術家”真是太好玩了，此處乾脆先慶祝一下下。
問題來了，題主顯然還沒有做好當“藝術家”的準備，所以對書法藝術的核心提問充滿了迷惑與不自信。
既然是書法藝術，必須得從藝術的全新視角去解析與欣賞，萬萬不可用傳統老方法去評判作為“藝術”的書法。（傳統方法針對寫字的認知完全正確）
確定為“藝術”評判規則後，我們再來看一下征服了世界很多藝術家及中國畫家，但是卻遭到了中國書法藝術愛好者們的強烈抵制及廣為排斥。不管喜歡或者不喜歡，“書法藝術”繞不過去的人物，日本現代書法藝術瘋子井上有一的作品。
一個非常有趣的問題出現了，中國的書法藝術人員與中國的繪畫藝術人員在針對“藝術”的審美上，完成不在一個頻道上啊……但是，針對國內搞現代書法藝術的審美確實非常一致，尼瑪都認為純屬“醜”。
井上有一這個日本瘋子對畫面空間的把控
非常好，這種發自內心的衝動與書寫慾望，正是能被稱之為”藝術”的靈魂所在！
呂永亮
書法做為藝術，應該是章法、佈局及線條缺一不可，首先得把字寫正確，不要亂造字或無法度地畫鬼符，好的書法作品應給人美的享受！沒有比較就分不出美醜。
