地主139013636
1.D调(1 5弦)，在二胡音准仪上第12排孔位上就存在两个泛音“`1 `5”；
2.F调(6. 3弦)，在二胡音准仪上第12排孔位上的两个泛音是“6 `3”；
3.G调(5. 2弦)，在二胡音准仪上第12排孔位上的两个泛音是“5 `2”。
......
上述泛音相对应于二胡内、外弦上的相应的音位，其音高分别比空弦音高一个八度。
利用泛音换把示例
上图是F调(6 3弦)从第二把换至第五把位的情况。换把的大致过程：
1、换把开始时，无名指向(6 3)外弦向下伸展，无名指要虚按在二胡“`3”音的位置上(相当于在实琴上手指虚按在琴弦的1/2处)，它发出的音是比二胡外空弦高一个8度的泛音。
2、在实琴上是当泛音即将结束时，充分利用泛音延续发音的时间内，迅速地上行换至第五把位(即能使食指正确地按准“`1”这个音)。
注：在二胡上主要是练习1、3的按指到位。要取得实在的效果，一定要结合在实琴上练习。二、二胡的蟹行换把
“蟹行换把”犹如螃蟹横向行进一样，采用手指“伸缩”的动作完成换把，它是完全可以避去滑音或过渡音的一种高技术换把方式。“蟹行换把”可分为“手指压缩型”和“手指伸展型”两种类型。根据虎口移动的时间窗，每种类型又可分为“手指先行”和“虎口同行”两种。
所谓的“手指先行”是在换把的过程中，先将左手某个手指先行移到新的把位，而虎口暂在原位(即是手指先行的动作)，等先行的手指到达所需的位置并开始按音时，虎口及其它手指迅速跟进到新的把位。所谓的“虎口同行”是在换把的过程中，虎口与手指同步。
以下是四种不同“蟹行换把”(上行)，相当于在实琴上是C调(2 6)弦的换把模式。在四个图中可重点关注手指的伸缩方向及虎口移动时间窗的异同。
1.压缩类型(手指先行)
注：在换把的过程中，食指移动领先于拇指、虎口的移动动作。
2.压缩类型(虎口与手指同步)
上图为“虎口与食指同步”(食指向下压缩)上行蟹行的示意图。
注：在换把中，虎口与压缩的手指(图中是食指)同时移动到新的把位。
3.伸展类型(手指先行)
上图为无名指先向下伸展，蟹行的示意图。无名指先行向下伸展，虎口随后跟进。
4.伸展类型(虎口与手指同步)
上图为无名指伸展，上行蟹行的示意图。在无名指向下伸展时，虎口同时向下移行。
二胡泛音换把和蟹行换把技巧就介绍到这里，明天我说一说二胡半音和递进换把，以及二胡换把应该音准如何校正。
岩烽带你去旅行
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二胡泛音，D、G调的5是不是都用内弦三指？泛音在弦上位置是固定的吗？
这道题牵涉到好些原理，比如弦的振频原理，什么是泛音，泛音点的位置，泛音在曲中的运用等等。
凡是二胡发音为金属鸣响的，它的谐振共鸣很好，如果轻拉空弦，左手浮按琴弦下滑，就会出现一个个音位清脆的鸣响，这就是泛音，如果谐振性好的二胡，就能通过泛音的表现鉴别二胡的质量。
泛音和手指按的基音（实音）的区别，泛音的振频高，而实音的振幅大，音响大就会掩盖泛音，如果我们用手指分段阻碍它们的振幅，就得到不同的泛音。
在固定千斤高度时，你可以将弦从千斤到琴码之间分为I／2、1／3、1／4、1／5找到泛音点，我们首先要弄懂，泛音是从空弦弦长分段上找到的，它是固定的。
泛音是在固定处，比如内弦弦长的1／2处，拉《光明行》时不断D、G调转挨，当拉D调三指按为i，如转G调，三指不动即为5、
这种方法是原位不动，手指不动，转换调后，音高不变，只是变了唱名。
弦长1／2发出的泛音音量最响，往往曲中凡用到1／2音位时多奏成泛音，比如《良宵》，《月夜》，《控骆驼》，《江南春色》等曲多在弦中段用三指奏出泛音。
为什么要用三指？因为把位的指法要求正好是中把的三指直伸，也可移把滑指到中间位。
因为泛音有发音特别透亮，优雅，美妙，特殊的特点，在抒情曲中遇到在这个位置的音多处理成泛音。注音的知识很多，只有分述，才能讲得细致。
谢谢你的阅读🙏！
许科云
流动手指，并非固定！
