一、逆鋒和順鋒技法概述
逆鋒技法在《蘭亭序》中出現的較少，就是有，也多是取空中逆勢。
逆鋒技法，雖然在行書技法特別是《蘭亭序》的似乎不重要，因為《蘭亭序》的點畫幾乎都是露鋒的點畫，實際上，我們在臨摹《蘭亭序》範字的是不可或缺的，因為培養行書的逆鋒意識，有利於我們培養行書中的控筆意識，不至於書寫過程中下或順勢落筆之際，一路順滑下去，使得點畫線條的起筆部分缺少節奏明快的形質感。如“時”字右部“寺”字的一組橫畫的起筆。特別是“寸”字的橫畫的起筆，很明顯沒有直接順勢入紙，這裡面就要逆筆的意味。有了這個逆的意識，在臨摹練習行書或《蘭亭序》過程中，不至於起筆過於直白順滑，導致起筆意思單薄，缺乏內涵。
總體上來說，《蘭亭序》的起筆的形式在一個字中並不是一種方法，同樣具有多變的特點，是逆勢和順勢的起筆變化並存的。
順鋒技法雖然是多以順勢而為之，如“時”字右部第一橫的起筆。但並不意味著要直白無味，仍然需要有含蓄蘊藉之意趣。可以理解為不是直來直去，要表現出起筆的意識。如下圖右部第二個橫畫的起筆，就顯得有些直來直去，在行書中就會顯得意思淺薄。有有不易多用和力戒在同一字中出現充分的使用。
順鋒技法還要注意貫氣的問題。在行書作品中和行書單字中，如果第一筆採取露鋒起筆，可以自然而然的去落筆，亦或採取逆鋒起筆的方法寫第一筆的起筆，但在第一筆以後的點畫與單字中，每一點畫都需要注意點畫間的貫氣問題。這裡的順鋒，實際上是脫離了點畫間的關係來說的，實際上，在具體的字形中順鋒只是順的勢，也就是說存在一個上一點畫線條的收筆與下一點畫起筆的呼應關係問題。並不是隨意的順鋒或順勢，有前後的呼應關係甚至迎讓避就問題。
二、逆鋒起筆技法
【逆鋒的基本技法】即筆桿傾斜與行筆方向相反，筆與紙摩擦，阻力大，線條澀勢蒼勁。行書中逆鋒用筆少，但偶然運筆與順鋒形成力量，質感對比。
【逆鋒技法的實踐與運用】“於”字只有三筆，兩橫一豎鉤。兩橫的起筆一逆一順。第一橫的起筆取逆勢筆意。入紙角度近四十五度，落筆較輕，以筆尖入紙，然後向左下取斜勢輕頓，然後調鋒向右，整體速度不宜過快，行筆穩健。在臨摹之前，一定要多讀帖，反覆分析點畫的起筆行筆收筆的造型和微妙的用筆軌跡，然後保持起筆、行筆、收筆的節奏感，完成點畫的書寫。
“於”字的第一橫的起筆與第二橫的起筆比較，第二橫的起筆要相對複雜，更微妙一些。看似第二橫的起筆的露鋒鋒尖指向字外，實際上，仍然是在承接上一短橫的收筆方向而來。露鋒落筆入紙後微微頓挫斜向右下微頓駐鋒，鋪毫右行，然後提筆在右行。
豎鉤起筆取逆鋒接第二橫畫向上收筆之勢，自內向左上逆鋒入紙起筆，順勢微微向右挫鋒在再向下運筆，豎鉤出鋒順勢帶下，筆力送達畫尾，直至筆鋒離紙。。
三【順鋒的基本技法】即筆桿與行筆方向一致，順勢而行，筆與紙的阻力小，線條光潤流暢。行書多以順鋒運行，以顯快速流暢。
【順鋒技法的實踐與運用】從範字“茂”的用筆軌跡看，幾乎是一氣呵成，筆意流動暢達。第一筆的起筆接上一字筆勢順勢豎直落筆，借勢左向挫鋒，駐鋒向右，以側鋒右上行筆。注意第一點的出鋒之後與第二畫落筆之前的空中行筆過程並不是直線到達的，有上左上弓的曲線軌跡到撇點的起筆處。撇點如蘭葉，起筆露鋒筆跡微妙變化豐富，有三個節奏點。
“茂”字的撇點和下面的橫及豎撇連帶書寫，一筆書就，中間不停筆。這就需要我們在讀帖時找準每一點畫起筆的位置，分清楚起筆前的定位點。然後才能寫準點畫的位置和點畫線條的形態。
談到順鋒起筆，筆法在落筆之前由上一筆畫的收筆處到下一筆畫的筆鋒落紙，幾乎沒有是直接過去的，多帶有一個弧形或如拋物線在空中飛度過去的。出現這種情況，一是楷書技法有關，二與執筆角度和腕部書寫時所處的位置有關。這曲線的呼應要比直接的連帶呼應意味更加微妙，具有更深度雋永意趣，同時也顯得不那麼直白，也符合我們的大眾審美觀念。如“亦”和“文”字的牽絲。在多橫的字形中同樣如此，如“時”字中“寺”的幾個橫畫，都不是直接的牽絲縈帶，仍然保留著楷書用筆的軌跡。這也說為什麼學習行書一定要有楷書技法功夫的原因。
“文”字的撇和捺的收筆與起筆的順鋒連帶牽絲縈帶就是說如此，整個過程畫了以個橢圓形的曲線。
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