论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
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看画是人类独有的享受
有个老农民曾经问我：“牛为什么会怕人呢？”我说：“因为你手上拿着鞭子。”他说：“不完全是。牛眼跟人眼不一样，他看人比一座山还大。”我不知道这个笑话有无根据。
画里除了四间房子，我们不能明确指出画的是什么，但它仍是中国一张风景画，上面有树，下面有水，有波浪、有水草，有灌木丛，天上有云。
中国人很聪明，在殷周时代雕刻的殉葬玉器，就对表现对象做了最简约的概括。那时雕的龙连一只脚也没有，就像门把手一样简单，一个半圆或者拱形。依然鳞甲飞动。精神传达透彻，细节可以不论。有此太写实的西画离开细节就难酣畅地表现主题。
有的现代画家，一堆颜色里画的是什么，他自己也说不明白，但未必是抽象。欣赏习惯不同，我承认自己没看懂。承认无知是真诚学习的开始，自命万能，走向反面。
画面整体性浑厚，灰色主调，灰白的对比加上少量的墨，写出空气的流动，阐明生活潜流的节拍，画小，容量颇大。
作者 小简
刘知白
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
赏析 柯文辉
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵读 安丽丽
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。
一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
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