角兒“大”
曾經在一期對話節目中，主持人問道編劇汪海林：
現在的編劇，像這個水平高的，他能達到一個什麼價？汪海林說道：“挺高的，電影現在高的能夠有幾百萬吧，寫一個本子。電視劇高的現在能達到幾十萬，大概四五十萬一集。但是現在很多演員一個戲是一個億到兩個億，這個不能比。但是據我所知的幾個能夠拿到三四十萬以上一集的，他們一般是要寫七年才能寫出一個來。”
我們也聽說現在有很多編劇都是帶團隊的，只不過這個是快速的，一般也拿不到那麼高。其實話說回來，製片方他們也賊著呢，一個本子值多少錢他們比誰都清楚。
老聽人說，劇本劇本，一劇之本。但是今天這個娛樂界，是角兒大呢，還是本子大呢？
現實中，還是角兒大，這不得不承認。因為現在是這樣的，比如以電視劇來說，電視臺也好，網絡平臺也好，都會問你是什麼演員來演，然後他才買。實際上就是，你如果一開始搞定演員了，那你這個戲基本上就掙錢了。
爛片的市場
汪海林也曾說道：
什麼市場需要這些爛劇啊？他說這些所謂的市場，其實，就是那幾個電視臺的購片人，而且大多都是中年婦女，她們“色情狂”，就買這個小鮮肉的片子，都是她們把這些個小鮮肉給帶出來的。
說來也是，因為各電視臺購片部門，基本上都是女同志，而且也到了一定歲數了。這個是肯定的，她不到歲數沒這個權力呀。
他還說道：
這幾年有一個很有意思的現象，就是電視臺領導要來探班，為這個戲買還是不買來探班，就組織男演員來陪領導吃飯了，不再是女演員去陪領導吃飯了。
所以，為什麼說都是男的呢？因為都是女領導管購片。
而且，你去看一下現在大影視公司發行人，現在都變成小夥子了。以前發行各個公司都是小姑娘，漂亮小姑娘賣片。
從這個角度我們就看出來了，還是當編劇的會看戲。這就會引起我們一個不可知論的懷疑，就是現在這個市場，所謂是誰家之天下。
假如這一切都是可信的，那麼自然我們就應該往這個方向走。但是就像汪海林說的，好像又給我們製造了一種陰謀論，假如這一切都是可操縱的呢？
做數據
現在的這些投資商有條件要上，沒條件也要上，既然投了錢，他必須成功。
他怎麼必須成功呢，就是所謂的上手段。比如說，業界的一些傳聞，他可以買數據、做數據。說這戲沒有拍好，怎麼辦呢？就走其他的公關渠道，把它的口碑弄上去，所以現在這個宣傳費就很高！
現在一有人做個活動什麼的，你看他下面的那個跟帖，有很多明顯就不是真實的粉絲，就像汪海林說過的所有叫好的粉絲都很可疑。
而且你會發現，真要給錢的時候，你會發現這些數據其實還是相對真實的。因為，微博下面留個言什麼的是不要花錢的，看電視是不要花錢的，看個免費的網劇也是不要花錢的。但凡說到要花錢的，比如現在的網絡平臺，它會有一個數據的統計，有多少人買了那個會員。還有電影，那些都是花了錢的，這個數據就是真的嘛。
投資方掙到兜裡的錢他是看得見的。
但是電影裡還有一個行話叫做票補，就是說頭三天的票房都是製作公司自己買的，使得現在片方的營銷成本越來越大。
爛片與小鮮肉
現在大家都在說爛片、爛劇充斥著咱們的視聽，香港作家馬家輝說過一個觀點：“這個爛片是必須要有的，香港正是有王晶拍的那些個你們所謂的爛片，它才滋養出了幾個好的”。
其實，好萊塢也一樣。所以，這個爛片爛劇是不是就像是土壤一樣正常的一個現象呢？
正常的是，爛片一定是多數；但是不正常的是，有一些爛片被包裝成了好片。
汪海林就說過，他在這方面有著很強的嗅覺的：“有幾個演員只要一出現，就是爛片。我一直有一個公式，只要出現小鮮肉，靠小鮮肉的顏值來賣的，這個戲一定是爛劇。但如果，他是一個搭子，有一個好演員、老戲骨搭著他，他是配角，這個沒問題。比如說《老炮兒》，你旁邊搭多少小鮮肉都沒關係，因為他的主演是馮小剛。但是，如果主演是小鮮肉，他再搭上大IP，不談劇本內容，故事內容，那就一定是大爛片”
雖然有人說這種模式的電視劇很火啊，但是電視劇是ToB的模式，它賣給的是電視臺。而電影是ToC的模式，他要賣票，要賣給一個一個的人，你要操縱他，你就得花錢，比如說“票補”。
所以，電視劇、網劇要搞定人，向領導交待，那就告訴他有大IP、有小鮮肉，因為小鮮肉有流量，可以兌換成多少個觀眾看。
爛片高票房
“爛片高票房”其實還是在某種程度上迎合了一部分觀眾，馮小剛就有一個論點，也遭到了很多人的痛罵，他說：因為有垃圾觀眾。
當然這個說法有可能是偏激的。這裡面的意思還是說，我們很多觀眾的趣味確實可能更適合看爛片。這和整個大眾的欣賞趣味是有關係的。
“有一段時間，我們的收視率被操縱了，然後我們就研究說，這幾個戲為什麼收視率都高。後來發現，我們確實比較難找到這些戲的那種勁，就是要有一種傻13感，還要真心的裝傻充愣去創作。”汪海林這樣說。
但是，現在製片方、廣告方等等也是一環套一環，誰關心最終的真相？
比方說做節目的人，投了錢的人，要收視率吧，收視率可以做一做；要口碑吧，口碑可以做一做。廣告方也是要數據，才能獲得他的老闆認可。
所以，到了最後，就是誰都沒有做錯。反而成為了一個哲學問題，大家都在似是而非的活著。他這個聲勢造起來了，明知道是假的，但大家還都去追看了。排行榜也上去了，看得人就多了，看到廣告的人也就多了，銷售也就上去了。
其實，這種現象就是商業上講的“托兒”，等把買賣託火了，就不用再託了，那也就自然的真火了。
喜不喜歡，好與壞
當然，現在很多有知識、有文化，有專業水準的人，他們就經常對這些人表示不滿：現在我們給人民群眾提供的都是一些什麼精神產品？
對於那些有“精神世界”的人，你還真蒙不了他，你帶不走他們。與之同時，也的確是存大量的電視觀眾，互聯網的用戶，他就需要很多東西來填充他的這個時間。
而且他們大多數是接受的，他是一種被動的選擇。你的文藝創作往哪去，他就跟著你往哪去。這是令人憂心忡忡的地方。
汪海林說過：比如有一段時間，有個盜墓題材《老九門》，講的是九個盜墓世家的故事，還“世家”，這是很不光彩的。然而，這類影視在那一段時間還特別多，年輕人還挺崇拜。但是，盜墓在刑法上可是要10年以上判刑的.......
影視作品，你喜歡什麼，不喜歡什麼？你是有這個權利的。但是，你要說哪個好，哪個壞？不是每個人都有這個權利的。因為，好、壞是有標準的，喜歡、不喜歡是沒有標準的。
但是，很多人看影視作品也就是為了消磨時間，他也沒打算從這裡面得到一些什麼。甚至有時候就是因為片子爛，專門上去看看糟點、彈幕，看看大家在罵什麼。從這方面，有時候這些爛片的娛樂性還挺過癮。
消磨時間可以，但是國家要全是這類片子，那就把這個國家徹底搞爛了、心態也搞亂了。然後社會的價值觀一旦發生混亂，每個人都會變得不舒服。比如說，你排隊前面有加塞兒的，你心裡就肯定不舒服。
再舉個例子，電影先不說，就說現在的有些影視劇，我們的紅軍描眉畫眼，打發膠，緊身衣，造型實在是讓人無法容忍。
……
更有的片子，用手榴彈炸飛機，這就是完全在侮辱人智商的影視劇。
這種劇如果就是一個，大家一樂過去了也罷，但是你要盡是些這種片子，那肯定對民族的心智有傷害。如果常年是這種違反常識的片子在大行其道，那我們的民族就完蛋了。
汪海林也曾舉例說，你如何判斷一個抗日劇是一個雷劇還是神劇，它只要是出現日本女軍官，日本女特務，它就肯定是雷劇。因為日軍裡面就沒有女軍官，首先這就是違反常識的，一看就是瞎編的。
還有現在鋪天蓋地的霸道總裁和小蘿莉的愛情故事，現實中，這對社會的危害性很大。影響的小姑娘都認為只有電視劇裡那樣的情節才叫愛，現實中的就不叫愛，導致了她們現在的要求很高，很不現實，完全就是拎不清。
所以，這就有點像“魔術子彈說”，就是說這種現象有可能在不知不覺間，大面積人群就接受了，就視之為常了。比如小鮮肉，他就成為了一個粉絲崇拜的現象，在某種程度上就又出現了異化，不如說他們就是想看看他們的偶像。演技好不好、劇本好不好他們都不在乎了，方向就變了，這就傷害了劇本的創作。
我們也看到過這樣的新聞，某女演員，臺詞背不下來，就說“1234”。還有那些大量用替身的，P圖的，不形於色，一個表情全劇終的年輕演員。
但就是這樣的演員還片約不斷，火得不行。所有人現在就變得放棄了理想，放棄了夢想，放棄了職業操守。
價值導向
當然，即便是美國好萊塢，爛片也是大多數。那麼從謀利的渠道上來講，那些真正的好東西，它從商業上能得到真正的獎賞嗎？
有兩個體系：一個是經濟體系，一個是價值體系。它的頒獎、評獎和整個的長線收入，好的文藝片是一個長期的收入，不是靠一次、兩次一個月內回款。
咱們國家有一個問題，比如說小鮮肉的問題，他有他存在的空間，你可以喜歡，也可以自願為他花錢。但是咱們主流的，比如說評獎，演員的獎，你就要看看他有沒有演技。像美國的演員，比如“小李子”迪卡普里奧，小鮮肉的時候不給他獎，雖然有些戲演的不錯，但就是不給他獎。直到《荒野獵人》弄出個大鬍子，才得獎。
這就是它主流的掌握話語權的人，牢牢地把握著它的價值體系。年輕演員你要往哪個方向奔，掌握主流話語權的人要去引導。
我們有些小鮮肉，他掙那麼多錢，粉絲又多，又不會演戲，其實這都沒關係。但是你再給他一個最佳表演獎，他本身又不會演，這就是你的導向問題，不能因為誰的粉絲最多誰就上。
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