現代社會流行“治癒”一詞。治癒的途徑有很多種，暖文，雞湯，音樂，歌曲，影視作品等等。當那曲《Summer》的音樂響起來的時候，本是浮躁的我，居然一下子覺得周圍安靜了。自己的心緒也放鬆了，一切都跟歡快的旋律有關，我忘卻憂傷與過往的不堪，感覺世界都是美好的。
我想這音樂給我帶來的舒適感覺恐怕就叫“治癒”吧，但殊不知這音樂背後的電影-《菊次郎的夏天》，才是治癒。
本部影片其實就是北野武導演的人生投射，他將自己的童年經歷串聯起來的一部片子，看似瑣碎的日常，卻成就了經典治癒電影範本。
這個故事其實也比較簡單，就是一個叫正男的小男孩，放暑假執意要去尋找媽媽，而鄰居大嬸不放心他於是叫自己的丈夫菊次郎，一個糙漢陪著正南一同踏上尋找媽媽的“漫長”旅途。期間發生了許多多啼笑皆非的故事，最後當然找到媽媽了，可是媽媽擁有新的家庭。正男只好悻悻而歸，不過好在一路有好多善良的人們陪著正南。同時，本是陪著正南的菊次郎也順便找了下自己的媽媽。
01童年的傷或許需要一輩子來治癒，正男被母親拋棄的可憐處境，亦是北野武孤獨童年的真寫照。
電影開場前12分鐘裡，正男低著頭的特寫鏡頭重複了五遍。他為何低頭——奶奶的對他身世的講述，夫妻意外去世，母親為了生計去謀生，別人都可以全家總動員海邊歡樂，都和他作別，而自己卻對著空曠的操場踢足球，連個撿球的都沒有。所有的一切，都是在磨時間而已，因為這樣的假期，對於正男來說還不如上學。
這些不停切換的場景中，只是為了說明同一件事：正男是被拋棄的孩子。父母和好友，親情和友情，他們都處於長期缺席的狀態之中。
不論是室內還是室外，鏡頭下的色彩和光線都是陰暗的，本是酷熱難耐的盛夏，卻給人內心以陰冷孤獨之感。這些無疑都襯托出正男孤獨的處境和黯淡的內心。
而此刻，活在一座孤島上的，不僅僅是正男，還有北野武。
從資料中我們瞭解到，在北野武的記憶中，他從未和父親菊次郎有過交談。父親每天下班就會去酒館，他把自己喝得不省人事。等到晚上，北野武一聽到父親開門的聲音，便會立馬躲進房間裡，而不一會兒，外面就傳來摔東西聲音和母親哭喊的聲音。
這一幕我想各位讀者，可能從各自人生的記憶裡或多或少都能搜尋出零星一點類似場景。記得一個朋友曾說過，他的父親是個賭徒，從小家裡就困難，父親想盡一切辦法把僅有的一點錢拿去賭，當然結局都是一直輸，所以，母親由此跟父親吵架的場景數不勝數，以至於到現在，都是今歷歷在目。他到現在也無法原諒自己的父親，居然對母親動手，而理由竟然是母親阻止他去賭。
在北野武成年之後，他在心裡始終住著一個不曾長大的孩子。他醉酒飆車，打砸雜誌社，痛毆記者，即使當時他已經是大導演，卻全憑意氣行事。
究其原因，我想，因為在童年時期，沒有父親的教導。父親是權威的象徵，適當的管教能夠讓孩子懂得敬畏規則。父愛缺席，無人管束，導致北野武內心從未成長，一生都在挑戰規則。他的為人，他的電影都貫穿著一種叛逆的氣質。
心理學上有一個理論，孩子之所以會叛逆，是為了引起父母的注意，想要父母看到他，關心他。然而，直到父親去世，北野武都不曾擁有父親的愛。
從童年就缺失的東西，他用了一輩子去尋找，去找尋這個創傷的解藥。
02、童年的傷或許需要一輩子來治癒，片中的菊次郎大叔，是北野武現實父親和理想父親的融合形象。
身為父親，卻擔不起身為父親的一丁點責任。行為舉止，就像一個不懂事的孩子，只想滿足自己的慾望，不考慮家人的感受。
這樣的父親，其實就是電影裡流氓大叔原型，一向我行我素，不如意就發洩，不論死後還是打人毀物，全部按照他自己的人生法則來，其餘的統統不管。
菊次郎把妻子給他的旅費拿去賭馬，血本無歸。居然打起正男孩子零錢的主意。吃飯的時候，一個人在飯館裡大快朵頤，卻把小正男丟在門外。
別看他一向為人蠻橫，一副“你奈我何”的模樣。其實“金玉其外，敗絮其中”，徹頭徹尾的慫。這前後反差的效果源自北野武父親的形象，在家是老虎，出門成孫子，俗話叫“窩裡橫”。
依然記得他帶著正男玩魚的那次，非得打破規矩，按照我的大碗來幹，是的當時很牛掰，可是鏡頭一轉，被收拾的服服帖帖，大叔鼻血直流，弱弱地求饒，“我有個孩子的，別再打我了。”
真是慫到了家，居然能拿孩子虎口脫險。
如果北野武沒有這些傷，怎麼會糅合到電影中得以淋漓盡致的表達？
03、童年的創傷或許需要一輩子來治癒。菊次郎沒能帶正男見到媽媽，可他自己原諒了媽媽，同時也給了正男不一樣的夏天回憶。
在回去的途中，菊次郎借道探望一下曾經遺棄自己的母親，當他看到輪椅上年邁的母親時，我想他的內心是激烈的。或許母親呆滯的目光望向窗外，剛好盼著兒子的出現。
於是乎那一刻，恐怕一生的心結在那一瞬間解開了，他原諒了母親。因為在正男身上，他看到了自己小時候的影子，在成全正男的同時，實則也成全了自己。
世界上最偉大的愛，只有母愛。單親家庭或者失去母愛的孩子，恐怕會深有體會。當他受到委屈或遇到狀況時候，沒有可以依靠的臂彎。沒有母親溫暖的懷抱，久而久之他會變得孤僻，沉默寡言，不合群，膽小，唯唯諾諾，逃避，不負責任，脾氣暴躁等等。這正如《世上只有媽媽好》歌曲唱的那樣“世上只有媽媽好，離開媽媽的懷抱，幸福哪裡找。”
所以,在影片的最後,菊次郎會對正男說一句:下回我還帶你去找媽媽。
即使在現實中找不到媽媽,我們也要在意念中找一個精神的媽媽代替。
而他們一群大漢陪著正男玩耍，“先生，來一起玩吧，為了那孩子。”這雖然聽起來有點牽強，但他們也盡其所能做到了讓一向沉悶的正男，再加上媽媽的不得見更加鬱悶的他有了原本屬於他的天然歡笑。
他們一個個滑稽，粗糲，笨拙、不倫不類的表演，其實不是自己童年的寫照嗎？他們把藏在內心的東西都拿出來給了正男，就是希望他不要有負擔。
現實中，北野武曾發現父親去世後櫃子裡的紙條，寫著父親的名字，即便字跡潦草。源於母親一直嘲笑父親沒有文化，連名字不會。但沒人知道，父親也曾在無人知曉時候偷偷努力寫好自己的名字。
一個社會底層小人物，窮，沒本事，被老婆和孩子嫌棄。他又何嘗不想試圖想要活出個人樣，做一個合格的丈夫，偉岸的父親？但是他不論如何，都做不到。
父親本身是個棄嬰，也是在情感缺失的環境中長大，他也不懂得如何當一個好父親。
終於，他終於原諒了父親，而這一原諒恐怕已過大半生。
人生苦短，希望天下的孩子都能擁有健康的童年，更希望為人父母，有責任，有擔當。畢竟，這比一生治癒的來的好得多。
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