有種懸疑劇叫“王倦寫的懸疑劇”。
據說，在影視圈有一個說法，叫“打死不能當編劇”，原因很簡單，編劇的工資最低，可麻煩最多。
本來一部劇是根據編劇寫的東西開拍，可導演看了覺得不滿意便改；
演員看了覺得很難演也得改，出品人想插入點廣告也得改；
所有人都覺得劇情要改，可很少人問過編劇的意思；
改到最後，劇情的核心離編劇的本意越來越遠；
劇情不好看了，大家又都回過頭罵編劇。
總之一句話——編劇不好當。
一部戲拍好了，很多人會誇演員和導演，但很少人去看編劇是誰，但一部戲排壞了，編劇卻一定要一起被罵。
這樣的活確實不好當。
而且，這樣的編劇中，又屬情景喜劇和懸疑推理的編劇更加不好當。
前者是因為“段子”不好寫，後者是因為“案件”不好寫。
近兩年來隨著懸疑推理劇的市場越來越大，縱然有很多優秀的作品，如《白夜追兇》、《無證之罪》、《暗黑者》等等。
但也有不少打著懸疑推理的幌子，大談無腦戀愛的劇；
這樣的劇，裡面大部分案件都經不起推敲，十分侮辱智商，多看一集都覺得在浪費自己的時間。
在爛劇的襯托下，更顯得優劇的好，這些優秀的劇情背後的執筆人——
編劇也就越來越受到重視。
有一些編劇在行內更有“金牌編劇”的美稱，比如——王倦。
現在提起“王倦”，知道他的人可能會比較多了；
畢竟《大宋少年志》、《慶餘年》、《天坑獵鷹》等近兩年的優秀劇作已經讓他名聲大噪；
資深一點的劇迷還專門衝著他擔任編劇才去看的劇。
王倦的寫的劇，題材很廣，有古裝題材，有民國題材，也有現代題材，從愛情到懸疑也均有涉獵。
但從總體上看，他的懸疑劇劇情最得人心。
《舞樂傳奇》劇評
最大的原因當然是優質的劇情。
懸疑劇不僅難在開頭設置的懸念需要吸引觀眾，又不顯得生硬；
更難在把邏輯理順的同時又有很強的推理性；
這需要很強的敘事能力和細節組織能力，王倦大大的劇做到了這兩點。
比如之前介紹過的《舞樂傳奇》 ，開頭在一行人護送舞姬的時候就下足功夫鋪墊劇情；
各種謎團沒有一次性揭露給你看，而是在運送過程中，像洋蔥一樣，一層一層的剝開；
剝開也不是單純地剝開，而是一個又一個反轉，根本猜不透的結局，也根本猜不透的過程；
待最後剝完了，結果更讓人吃驚，但細細回想起來，其實一路上都是細節，這個結局意料之外，又在情理之中，這又讓人忍不住再去看了一遍又一遍。
又比如王倦大大另外兩部比較冷門的，關於民國推理的《偵探成旭》；
其實我一直希望王倦大大快點把它寫成系列劇的，可惜出了兩部後就再沒消息了。
《龍城歲月》和《千年迷局》塑造了一個民國偵探成旭。
前者在迷局設計上要比後者稍微遜色一些，但總體來說還是不錯的。
結構完整，伏筆也埋得很足，不會讓人一開頭就猜到結局；
而且在細節的設計上也儘量地卻貼合時代，給人以真實感。
這種真實感不僅是細節寫得到位，更是邏輯得當，沒有出現一些讓觀眾摸不到頭腦的劇情，張弛有度又引人入勝，這樣的劇情當然深得人心。
除了劇情，人物塑造方面，王倦大大也很強。
兩部劇只寫一個人的民國偵探劇自然不消說，兩部劇看完，一個冷靜深沉的民國偵探形象定能在你心中留下印象。
再比如《大宋少年志》，這部主要講幾個熱血少年成長的電視劇，就成功地塑造了不少個性鮮明的少年郎。
劇中的重點是七齋六子，為了突出七齋六子的成長，巧設案件；
在每個人對待案件的不同態度可以看出每個人的主要性格；
在之後的劇情中，通過主人公們在類似情節中不同的舉動來體現他們的個人成長。
懸疑劇雖然重劇情，但對人物的塑造程度的高低也是一部劇優劣的重要評判手段之一。
能把人物的性格表現得那麼鮮明可感，不得不說，這位編劇的文學功底是很不錯的，這也就難怪他會被那麼多人喜歡了。
王倦的作品被越來越多的人喜歡，這是一個好事，證明越來越多人明白編劇的作用了。
但，只有一個王倦被人津津樂道是不夠的，我們需要更多的“王倦”來譜寫新劇情。
只有當越來越多的“王倦”被人發覺，影視編劇的地位才能真正提高，國產劇的劇情才能越來越優秀。
舞樂傳奇-驚心動魄的獻樂之旅
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