书画客栈
赵孟頫5岁习书，一生都很用功。用楷书方面，他于唐楷严谨法度的基础上掺杂了行书的笔意，用笔圆润丰满，结字俊美娟秀，匀称优雅，令人，百看不厌，被称为"赵体"。这是楷书的一大创新，走出了宋代楷书几乎无创新的低谷。后世将他与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。
赵孟頫的行书、草书宗法晋唐，从艰苦的临帖中走出，提倡复古，又善于复古，深得"二王"的奥妙又不被束缚。他的行、草墨迹存世较多，每一部作品都能表现出遒劲流美、婀娜多姿的风格，并且雅俗共赏。
他在小篆、隶书等方面也有过人之处。小篆取法"二李"(秦，李斯;唐，李阳冰)，隶书效法锺繇。特别是他的章草，这一书体自晋以来，很少有发展，但在全面复古的潮流下，重新焕发光彩。传世作品主要有《千字文》、《题王献之保姆帖》、《归去来辞》、《福神观记》、《胆巴碑》等。
小咪客
大家好！我是故事谜语诗画刘书立，在这里回答关于赵孟頫独到之处，赵孟頫确实是历史上难得的书法人才，他的书法个性受到广大书法爱好者的崇拜。赵孟頫生于南宋末年，字子昂。虽然混迹于官场，但是对书法爱好，对书法的贡献，是他一生最大的收获，因此也被后人追捧。被称为五百年来第一人。
赵孟頫此人多才多艺，他不仅精通绘画，还精通篆书、隶书、行书、楷书，一生中非常勤奋，所以留下了大量的书法作品。
赵孟頫的书法在书法界确实很受欢迎，绝对有他的独到之处，我的理解他具备如下几个特点：
第一，他博取众家之长，在他的书法中，能看到许多影子，足以说明他学习了不少名家的精髓之处。
第二，他基础扎实。点横竖撇捺处处显得点画到位，没有浮夸和夸张之作。点点到位，笔笔娴熟。
第三，形和意相辅相成，形中透着意，意中看到形。其实这也是他书法的关键和独到之处，精华就在这里。
第四，笔法老辣。笔法老辣也是他几十年功夫的集中表现。他的笔法在每个弯钩中透着美感。
他的一些经典之作总被历代人崇爱，例如，《洛神赋》，《前赤壁赋》，《后赤壁赋》，还有小楷《心经》，自己的个性彰显无疑。
这里可以看一下，在2017年12月，他的小幅作品《心经》，在北京保利拍卖会，拍出1.9亿元的高价，曾一时轰动了书画界。可见赵孟頫的书法，对后人的影响如此之大。
故事谜语诗画刘书立
赵孟頫在书法方面，六体皆能；绘画方面，三科均擅；且通音律，好文辞。不仅如此，其妻子儿孙三代，均以书画名世;作为皇亲贵胄，而人仕敌朝。其艺术既获得过最高的尊崇，也遭过极低的贬抑。而且，他还成为“以人论书”的重要坐标。总之，这是个集聚着众多话题焦点的书画人物。
书体到魏晋已经形成，笔法到唐代已然具备，在这之后，不可能产生另外的书体和笔法，这对于宋及之后书法家的创造性工作提出了严峻的考验。
以“宋四家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)为代表的书法家，即是在突破“唐人尚法”的基础上，以尚意为基调，引领了一个时代的新风。值得注意的是，宋人崇尚个体精神抒发的尚意，并没有突破唐人笔法和结构的界限，尤其是笔法，深受唐楷成熟之后提按笔法的影响。
01、赵孟頫书法独到之处
赵孟頫书法的独到之处，即在学习唐宋诸家之后，直抵魏晋堂奥。其书法，无论是楷书还是行书、草书，都在尽力地消减唐代以来风靡的提按笔法，恢复魏晋直接人纸的传统。
以《洛神赋》为例，其笔锋入纸到中段运行之前的调适方式，不再通过笔锋的上下提按，而是通过笔锋左右、正侧的角度调适完成。提按的笔法动作涉及手指、手腕乃至整个手掌的上下运动，而魏晋笔法则主要是手指和手腕的动作，较少涉及手掌的上下运动，因此更为简洁。
然而，动作简洁并不意味着笔法简单，以王羲之书法为代表的魏晋笔法，正是以相对简洁的笔法动作完成了丰富复杂的线条。其线条，除了外部运动，还有内部运动。赵孟顺的书法与之相比，正是减少了内部运动，而使线条相对变得简单。或者说，赵孟频所呈现的魏晋笔法，是简化之后的魏晋笔法。
就结构和空间而言，唐代楷书与魏晋楷书已有较大区别，前者结构工稳空间匀称，可以柳公权《玄秘塔碑》为代表；而后者结构在工稳中寓含险绝，空间在匀整中富含错动，可以王羲之《乐毅论》等为代表。因此，前者趋向静止端严，后者趋向流动不居。赵孟频的楷书大多为唐楷之延续，结构工稳、空间匀称，趋于静止和端严。
02、赵孟頫书法风格评价
因为笔法的简洁、线条的简单和结构空间的匀整，赵孟的书法在书写时基本上可以保证动作简洁、匀速而高效，这也正是他可以“日书万字”的原因。也正因此，赵孟頫的书法与颜真卿、柳公权、欧阳询一道，长期以来被认为是可供人门的“四大楷书”。同样，这四家书体也成为雕版印刷中常见的字样，成为人们心目中规范字的模板。
在笔法、线条和结构、空间等方面，赵孟频的大楷、小楷、行书、草书都呈现出较为统一的一致性，即简洁而匀整，这从他的《真草千字文》和《六体千字文》中不难看出。《六体千字文》尽管书写的是六种书体，但其笔法、结构等方面存在着惊人的内在一致性。如果对照智永的《真草千字文》，我们不难发现智永在笔法上呈现出精妙而丰富的控制，而赵孟顺的《真草千字文》则显得简单而单薄，高下立判。
03、结语：子昂之熟，又不如吾有秀润之气
赵孟颍书法的简洁平和，使其降低了欣赏和临习的难度，更容易为大多数欣赏者和学习者接受。这种“平易近人”的性质，对于更高层面的书法家和鉴赏家而言，难免引起“甜俗”之讥。
董其昌就曾多次将自己书法与赵孟颍相比，并认为自己超过赵孟频:“赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色”“赵书无弗作意，吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一等，第作意者少耳”“子昂之熟，又不如吾有秀润之气”。
青栀姑娘
我本人是学赵孟頫的，关于赵孟书法的独到之处及成功，我认为离不开自身勤奋的努力，更离不开正确的方法。接下来就问题我浅谈一下这几个方面与大家共同探讨学习一下。
一：用笔独到
赵孟在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”这是赵孟在学习书法中一步一步摸索出来的成功经验，他认为，书法的根本是用笔，并不是字形结构，因为字形结构在一个时代都有它各自的不同，但用笔的笔法却是永远不会变的。当然，现代书学理论认为，并不是一种笔法都适用于任何书体，比如篆隶自有篆隶的中锋用笔之法，行草书也一样，各有其法，虽然这种说法存在一定的概括性，但也不乏它的道理。赵孟在书法学习中，是通过自己的体悟感受，总结出来了书法的用笔特点，也得到了后世的认可，成为学习书法的一个经典方法。
二：多体糅合
从前面对赵孟的简介中可知，他是从楷书学起的，懂得了“八法”，直到中年才转换了方向，这期间的几十年时间，一直都对前人的书法进行仔细研磨，难怪他是“楷书四大家”，因此，一个人学习书法应当要有恒心和耐心。中年以后，直到老年，他都在认真研习“二王”、钟繇以及更古时期的书法，为自己开阔眼界，提升笔力。他对篆隶书法都研习较深，如《峄山碑》、《石鼓文》等，这些碑帖都是用笔的最好教材。当然，赵氏最终的书法成就主要在楷书和行书，但篆隶却是这些书体的根本。他对王羲之书法研究最为深厚，正如明代书法家项穆在他的《书法雅言》中所说：“若夫赵孟之书，温润闲雅，似接右军正脉之传，妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”由此可见，赵孟在王羲之书法中得到的最多，甚至是气息、精神。
三：独特的思考
书法是文化的重要组成部分，赵孟精通书画、善诗词、精音律、懂经济，可谓是多才多艺之人，任何领域都离不开思考，只有思考，可以让人领悟、让人通会。赵孟在书法的学习过程中，边研究，边思考，边整理记录，\t著有《松雪斋集》的理论思考文集，这不仅是他学书过程的记录，更是他智慧的结晶。
赵孟一生都在研究书画，探讨书画，并且遗留下来了很多宝贵的书画作品。纵观他的书画史，特别是归纳他的学习方法时，并不局限某几点或是某几个方面，而是应当全面地进行看待，这是前贤给人类的贡献，是可贵的精神财富，是历史检验的精髓。
墨腾四海
赵孟頫(1254年10月20日1322年7月3日),字子昂,号松雪道人,浙江吴兴(今浙江湖州)人,宋太祖赵匡胤十一世孙,南宋未至元初著名书法家、画家、诗人,被称作“元人冠冕”与欧阳询、颜真卿，柳公权并称“楷书四大家”
赵孟頫的传世书迹较多,有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黃庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、四体千字文》等。传世画迹有大德七年(1303年)作《重江叠嶂图》卷、元贞元年(1295年)作《鹊华秋色》卷,图录于《故宫名画三百种》,皇庆元年(1312年)作《秋郊饮马》卷,现藏故宫博物院
中国嘉德秋拍【大观——中国书画珍品之夜·古代】专场中，赵孟頫的书法作品《致郭佑之二帖卷》竟以2.67375亿元成交。
赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。
赵体楷书的特点，概括有三：
第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；
第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；
第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。
赵书虽秉承传统，却不为陈法所囿，往往能根据不同的需要变换书体，但不论怎样变，又都能运用自如，得心应手，因此，他的书法既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群。
侃侃听闻
元代书法是在与宋代迥然不同的基础上展开的。公元1279年，元世祖忽必烈灭南宋，统一了中国。元朝贵族在国内实行的是种族压迫制度，规定各地方行政长官由蒙古或色目人担任，汉人只能担任副职，走上仕途的汉族文人备受岐视，充满恐惧和苦闷。虽元文宗颇好书画，于天历初年置奎章阁，以柯九思为鉴书博士但只是消遣而已，故书法艺木并不景气。有成就的书法家也极少，只有赵孟頫、鲜于枢、邓文原、康里夔夔、吾丘衍以及吳镇、杨维桢、倪赞等人而已。除赵孟頫、吳镇等外，多数不能与宋唐诸家相比、更无论魏晋。对后世影响较大的，惟赵孟頫一人。
赵孟頫（1254——1322），字子昂，湖州（今浙江吳兴）人。号松雪道人，水精宫道人。仁宗时为翰林学士承旨，死后追封魏国公，谥文敏，人称“赵松雪”、“赵文敏”，因湖州旧称吴兴郡，故又称“赵吳兴”。
赵孟頫是宋太祖十一世孙，秦王德芳之后。元灭南宋之后，其在家闲居，致力学术和艺事。元世祖至元二十三年（公元1286），元世祖忽必烈为笼络南方地主阶层，派人到江南网罗有名望的士大夫，赵孟頫被荐入选，以赵宋“宗室子”而出仕元朝，颇受时人非议。而他自己也在元朝统治者的猜忌中，在良心自责的苦闷中生活着。
赵孟頫五岁始学书法，仕元后益勤。元杨载说他“专以古人为法。篆则法《石鼓》、《诅楚》；隶则法梁鹄、钟繇；行草则法逸少、献之”（《翰林学士赵公状》）。但他决非仅取上述诸家，于宋高宗、张即之、李北海等无不临习，对宋诸大家也都研讨，且孜孜不倦，仅王献之小楷巜洛神赋》就临过数百本，故能博采众美，自成一家。
赵孟頫书写十分勤奋，对当世影响极大。与他同时的另一书法家鲜于枢说“子昂篆、隶、正、行、颠草，俱为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”元代书坛较著名的书法家俞和、张雨都是他的学生。天竺（今印度）僧人数万里专程来求其书，朝鲜也收藏有他的书法。他书写速度极快，“下笔神速如风雨，一日能书一万字”，仅千字文就写过数百本，所写佛、道经卷亦多，所以，他传世书迹极多，比“平生写过麻笔十万”的米芾似有过之。
赵孟頫篆、隶、楷、行、草皆能，尤以楷、行、草见长。传世小楷《洛神赋》、《张总管墓志铭》、《汲黯传》、《道德经》，大楷《仇锷墓志铭》、《胆巴碑》、《三门记》，行书《千字文》、《玄都坛歌》、《嵇康与山巨源绝交书》、《洛神赋》以及《六体千字文》等都能代表他的艺术风格；笔划圆润停匀，结体端正秀丽，章法均衡整齐，用笔结体虽有变化，但绝无大起大落之笔与欹斜不正的字形，不论沉着与飘逸，都极其妍美。
对赵孟頫的书法，后世毁誉不一。
明朝文嘉说：“上下一千年，纵横二万里，……无有能与比者。”
清朝包世臣说：“吴兴书，笔专用平顺，一奌一画一字一行，排次顶接而成。古帖字体，大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。吳兴书，则如市人入隘巷，鱼贯徐行，而争先竞后之色人人见面，安能使上下左右空白有字哉？其所以盛行数百年者，徒以便经生胥吏故耳。”
明朝傅山更说：“贫道二十岁左右，于先世所传晋唐楷书法，无所不临，而不能略肖。偶得赵子昂《香光诗》墨迹，爱其圆转流丽，遂临之，不数过而欲乱真。此无他，即如人学正人君子，只觉觚棱难近，降而与匪人游，而无尔我者然也。行大薄其为人，痛恶其书浅俗，如徐偃王之无骨（《作字示儿孙》）”
毁誉之别，不啻霄壤，但都有一定道理。
赵孟頫书法之妍美确实可称为古今绝伦，故备受众人所爱，其楷书与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“颜柳欧赵”。他对书法的贡献在于集古今妍美楷书之大成，尤其是结体方面的精工，示人以楷模，引人入门径，初学者可“不数过而乱真”，这又可与集古今雄浑楷法大成的颜真卿相比。但赵书中的意蕴浅薄，千纸一面，与颜真卿楷书随所书内容不同而显于出不同的情貌迥异，此又无法与鲁公相比。书法艺术所重者在于天真自然，在于错综变化中而不失和谐，在于意蕴深厚，并能显现出蓬勃的生命力。这也是赵孟頫与前代书法大家不能相比的。以人品定书品，因人废书固然偏谬，但也不能不看到书法与人的品性乃至学识具有不可分割的关系，否则书法就失去了其作为艺术的生命之泉。
赵孟頫书法风格是时代以及所处的环境造成的。虽然他官高禄厚，荣跃五朝，但身为汉人，且是宋宗室子，亦如肉在俎，处于随时可被宰割的地位，故不敢于统治者抗争。他书名盛大，虽厌人求索，“有缣褚袖者，辄盛气变色，深闭固拒乃已。然名士大夫相知之厚与挟贵而来者，同亦欣然行笔”（元柳贯《柳待制文集》）。脸色依人而变，固可显示内心深处的烦恼苦闷，亦可见其品行。统治者需要他来装点门面，也需要他的书法。赵孟烦老而致仕还家之后，朝廷仍命他在家中抄写，其痛苦亦可想而知。不幸的时代，虽造就了他多方面的才能：工诗文，通佛老，精音乐，善鉴赏，擅书画，长篆刻，使他成为中国艺术史上少见的多才多艺的人物，但恶劣的环境也造成了他特有的华丽妍美的艺术风格：绘画虽山水、竹石、人马、花鸟无所不精，但却沒有高远的格调；书法虽篆隶楷行草无所不能，但却没有深厚的意蕴、感情的流露和生命的跳跃。即使通佛老，但“身为笼中鸟”的现实，不可能也不允许他使释老之学融入血液，忘怀尘世，飘然物外。故作品中既无佛家的静谧，也无道家的超逸。
赵孟頫的妻子管道升，儿子赵雍均善书画。管夫人书法清秀，其造诣可与晋代卫夫人比看，为中国古代少有的女书法家之一。
文藻巧翁
赵孟頫书法的主要特点
一、在点画方面
1、精准谨严。每一点，每一画，精准到位，法度谨严，极少能看到一丝一点之败笔，这既是对书法家的基本功的要求，更是书法家千锤百炼的结果。反观众多的古代、近现代书法家，甚至很多大家，都很难做到这一点。这是赵孟頫的书力，也是我佩服他的地方。我以为，把赵孟頫字的点画精准度，放在书法历史的纵深里去比较，应该无出其右者。
2、华滋遒劲。精准的点画肯定带来视觉上的华美，法度的谨严必然产生遒劲的力量。在外圆内挺之间，每个字每幅作品扎扎实实冲击着我们的眼球，收获一种线条形成的意象，油然而生美之意境，令人赏心悦目，三月不知肉味。
具体来讲：
一是在所有的点画上，笔意是流动的，上下呼应，左右映带，就一个字而言，宛若行云，畅似流水；
二是在起笔上以尖峰始，发乎自然，蕴含一种道生一，一生二，二生三的天道法则；
三是在使转上，中锋侧锋兼用，园笔方笔俱到，使其线条运动方向在发生变化的那一刻，呈现出骨节点，这个骨节点是*考书法家功底的。而赵孟頫在这一点上尤显炉火纯青，故其字表现得深稳通灵、骨力遒劲； 四是笔路清晰，从每一个字的起笔、运笔到落笔，线路和脉络是非常明晰的，从不遮掩，从不卖弄，从不浑浊，这是实力的体现，更是自信的体现，这也是我钦佩子昂的原因之一。
二、在结体方面 宽绰绝美。汉字是方块字，选择什么样的结构，不同的书法家有不同的志趣，不同的欣赏者有不一样的审美观。比如：苏东坡、董其昌的字，整体来讲属于内敛型，其字基本上是往里收的，而不是我们平常那种上小下大，讲稳求力，他们追求的是一种韵味。再比如：启功先生的字，偏瘦偏长，据说是受到数学的黄金分割比例的影响。
赵孟頫字的结体，属笔圆架方，形秀骨挺之势，呈横直相安，撇捺舒展之状。再加之讲究向背揖让，俯仰参差，真行相和，故其字给人一种俊逸、典雅及高贵之姿。可以这样说，纵览整个书法史，这样的结体之姿是罕见的，也是*符合大多数人的审美共性，当然，这也是赵孟頫博古通今，众采各家之长的选择，更是自己身为皇室之后，坎坷人生阅历的内心独白。
三、在章法方面
赵孟頫作品的章法，遵循“一点或一字之规，一字乃终篇之准。”同时，作品很多出现这样的轨迹：真行相间、行中带草，后草渐生，步入胜境之意趣。字与字随势而安，行与行递相辉映，直入眼帘的是整饬中自带潇洒，极像是阅兵中列队走过来的飒爽英姿的队伍。总体而言，赵孟頫的作品就字法、章法及篇法来讲，有如“芙蓉出水”之美，是其他书法作品难以比拟的。
可以说，赵孟頫是书法的集大成者，是书法史上一座难以逾越的高峰，可谓青出于蓝而胜于蓝！
魔韵尚品
赵孟頫（1254-1322）曾名孟府，字子昂，号松雪道人。元吴兴（今浙江）人，宋亡仕元，官至翰林院学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。擅长书画，优以书法最为知名，即《赵休》。
他的字继承了二王的衣钵，其特点：法度严谨，字体秀丽，笔法圆润流畅，结体均匀舒适，笔画疏密合度，舒展而稳重，具有独特的风格，
赵孟頫的书法独到之处就在于其各体皆攻，篆、籀、分、隶、真、行、草无不冠绝古今，其中小楷是他最拿手的字体。
赵孟頫传世作品很多，其中最著名当属《妙严寺记》，《三门记》，《胆巴碑》……他一生著作颇丰，还有很作品留给我们去学习，去研究！
刘延陵
赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。赵氏楷书中有不少上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。赵氏传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨，如《赤壁赋》堪称经典之作。
赵体楷书的特点，概括有三：
第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；
第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；
第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。
胆巴碑
赵孟頫楷书帝师胆巴碑卷 纵33.6厘米×横166厘米纸本。书于延佑三年(1316年)。卷后有清姚元之、杨砚、李鸿裔、潘祖荫、王懿荣等人跋。钤有清许乃普等人收藏。《东图玄览》《清河秘箧表》《南阳名画表》《式古堂书画汇考》等书著录。现藏故宫博物院。
此碑是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写的,时年六十三岁,为赵氏晚年碑书的代表作。
明王世贞认为赵孟頫晚年书法“规模李北海”,此卷笔法秀媚,苍劲浑厚,独具风格, 于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了赵体书法的风韵和神采。虽取法李邕的《岳麓寺碑》，但又较之舒展放松，去其险佻之势，化为端庄肃穆，雄遒苍健之姿。运笔和间架均出于二王,凝重古朴,“老劲可喜”。
赵书虽秉承传统，却不为陈法所囿，往往能根据不同的需要变换书体，但不论怎样变，又都能运用自如，得心应手，因此，他的书法既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群。
宝墨缘书法会馆
赵孟頫书法的独特之处：1.多为尖锋入纸，入纸瞬间迅速转换笔锋，形成映带关系。2.笔画中方圆兼备，俊秀而健美。3.博采众家之长，承古创新，形成个性鲜明的赵体！
