提及华语乐坛无论如何都绕不过的几个人，屈指可数，罗大佑首当其冲，其实他在我们心中的伟大已经超脱了歌曲的本身，而是对华语乐坛的贡献。1982年，罗大佑创办的果实音乐，曾发行过一张限量2000张的黑胶唱片，这张唱片名字叫做《罗大佑作品选》。那个年代，华人流行音乐将自己的唱片称为「作品」的几乎没有，这一个称呼上的小变化，其中拥有的认真、自信和决心，在现在这个时代下的我们，是很难轻易体会得到的。
笔者的年纪，来写罗大佑老师的文章，本就已经是强力而为，所以对于罗大佑对于华语乐坛，对于那个时代的年轻人，对于许许多多方面的事情，认知都尚有欠缺，我们今天只来聊聊音乐。他唱恋曲1980：“你曾经对我说，你永远爱着我，爱情这东西我明白但永远是什么；姑娘你别哭泣，我俩还在一起，今天的欢乐将是明天永恒的回忆，啦啦啦啦啦啦，你不属于我，我也不拥有你，姑娘世上没有人有占有的权利，或许我们分手，就这么不回头，至少不用编织一些美丽的借口……”他唱恋曲1990：“或许明日太阳西下倦鸟已归时，你将已经踏上旧时的归途，人生难得再次寻觅相知的伴侣，生命终究难舍蓝蓝的白云天，轰隆隆的雷雨声在我的窗前，怎么也难忘记你，离去的转变，孤单单的身影后，寂寥的心情，永远无怨的是我的双眼……”
他唱光阴的故事：“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳，忧郁的青春年少的我曾经无知的这么想，风车在四季轮回的歌里它天天地流转，风花雪月的诗句里我在年年的成长，流水他带走光阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感而初次等待的青春。”小时候喜欢追一些流行音乐，听到大人爱听这些音乐的时候，嗤之以鼻，感觉这些歌又古板又难听，长大之后回头听听恋曲1990，听听光阴的故事，总能在罗大佑开口的第一句词思绪就飞扬到童年的时代，那个无忧无虑的时代，好像这么多年的时光一下变成了一个梦，自己在这个漫长的梦中做了很多很多的事情，受了很多很多的伤，也有过很多的欢乐。
而且罗大佑老师的音乐风格从来不拘泥于一种，他写的出童年这样充满童趣的作品，写得出恋曲系列这样隽永的爱情，唱的出亚细亚的孤儿这样诉说情怀的声音，也能喊出绿色恐怖分子这样辛辣的讽刺，时至今日，罗大佑已经老了，但是他的声音还是在唱着。华语乐坛如果有一个大师的称谓的话，罗大佑老师是一定会在其中的。
乐坛中其他人对罗大佑的评价。李宗盛：20年前我还是院校的木吉他队成员的时候他(罗大佑)就是巨星了，我那时是用仰望来形容这位我当时的偶像，他在我内心是一个英雄式的人物，是一个时代的标志，他的音乐创造才能是无与伦比的。陶喆：曾把罗大佑当作是“音乐的灯塔”， “他作音乐，出发点以爱和关怀为主。”伍佰：罗大佑太猛了，我听了他的音乐，才发现这辈子，我不可能当罗大佑。胡德夫：罗大佑是在整个民歌比较寂静的时候，把这把火给点起来了，在所谓的台湾摇滚音乐上，罗大佑的成绩是无话可说的。
高晓松：从一开始我就觉得罗大佑像极了一个古典文人，既能作出激昂的战斗檄文，充满“大江东去浪淘尽”的气势，又有不少“花褪残红青杏小”式的雅致小品，将流行音乐作成了一种文化。韩寒：罗大佑被称为“音乐教父”，而台湾音乐史上并没出现“音乐教母”，足以证明罗大佑地位的特殊。
周杰伦：我觉得罗大佑是个时代性的歌手。什么歌能流传超过三年的？很少，但罗大佑的歌可以。做歌手就是要成为历史，成为一个时代的“代言人物”，让大家在想到这个时代的时候就想起他。我的目标就是像罗大佑一样成为一个时代的“音乐教父”。这是罗大佑，这三个字，已经变成一个符号，总是紧紧的和我们的时代连接在一起。看着这篇文章的你，多半是没经历过他的那个年代，但是你能听懂罗大佑吗？
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