庚鑫2
二胡换把时什么情况需要滑音，什么情况不要滑音？
简单的说根据乐曲的风格特点，以及乐曲的速度来区分到底用不用滑音。
如果整首乐曲速度偏快，大概每分钟100拍或更快，那么换把时大都不带滑音，没有这个时间滑，只能跳音直接找到该演奏的音。比如《赛马》里有一句5 56‖1 21‖6 66‖6 3‖，6到i不带滑音，直接找到i的位置即可，而且这也跟这首乐曲的风格特点有关系，赛马不能拖泥带水，是欢快跳跃地，所以演奏的时候很少用滑音。
换把带滑音的情况很多，大多速度中速或慢板，这样加上滑音更具味道。
带滑音的演奏指法又分为几种，比如说:同指滑音。D调6到i，从一把位一指滑到二把位一指，根据拍子，慢速换把滑音，左手虎口放松，手腕先动即可。
还有就是不同指滑音。D调6到2，6到3等，一把位一指滑到二把位二指或三指，这样可以直接滑到二把位的音，也可以垫指滑音，即把6到2演奏成6 12，6到3演奏成6 13。至于什么时候用哪种滑音，根据乐曲的情绪，自己的理解来选择，目的都是为了拉出来好听，与乐曲风格统一。
为了准确把握乐曲情绪，很多情况是原把位不动就能拉出来的音，特意变成换把演奏，带上滑音。比如说G调《牧羊曲》中，5 6‖1.5‖3.2‖3-‖，第二小节的1和5一把三指就能拉出本来不用换把，但是第二小节的1换成第二把位内弦的一指拉，带上滑音，就比不换把拉出来好听。下面还有一个更好听的就是第二小节的5，这个音可以用二把位一指拉，不换把，没有滑音，但如果把这个5改成滑音，用三把位内弦拉5，那效果就更好了，更好听。
所以什么时候换把不滑音；什么时候换把带滑音；什么时候可以不换把而非要换把拉。这些都需要演奏者，仔细斟酌，去理解整首乐曲的风格特点，就会有自己的判断，来决定到底如何演奏。
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庚鑫2提出！
二胡换把时什么情况下需要滑音什么情况不要滑音？
拉二胡换把时带不带滑音决定了这个乐曲的风格，因为滑音的效果是对音符的一种装饰，就象朗诵一样，有了抑扬顿挫才有情调，拉南方的曲子换把多带滑音，很多时候为了渲染曲子情感还要特意的大上大下滑把，因为南方人讲话唱歌很诗文雅致委婉.所以在旋律音程中需要大跨度时必须换把或跳把，有时直接手指不离弦滑过去，有一个八度或两个八度大跳把。
当然这种手指不离弦，虎口不离柱的滑把时，中间的过渡音必须根据乐曲要求，有的轻轻滑过，有的有棱有角，象《病中吟》中，多处换把都带滑音。
雄壮有力的曲子只有在快弓中才力求换把一步到位，但《光明行》的进行曲速度，多处跳把到弦1／2中间段时，音符左上角都注一个箭头，要求跳出滑音头。
这有两种含义，一是在演奏中想直接跳在极限音准上较难，而跳出滑音进入音准时只凭耳感滑向音准位、二是中间是泛音最佳位，通常滑到弦1／2段时手指浮按出泛音更明亮高亢。
换把或跳把要不要带滑音，一是看曲谱上有没有注箭头，二是唱一唱，看一看本曲属于什么风格，平时要练基本功，本人的感觉，就是跳把带出了滑指，但要不要发出滑音效果：还靠右手弓的灵活 配合，最主要是歌曲的风格在你心中的感情流露.需不需要滑出装饰滑音，还靠自己得心应手。
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许科云
二胡换把时什么情况需要滑音，什么情况不要滑音？简单的说根据乐曲的风格特点，以及乐曲的速度来区分到底用不用滑音。
如果整首乐曲速度偏快，大概每分钟100拍或更快，那么换把时大都不带滑音，没有这个时间滑，只能跳音直接找到该演奏的音。比如《赛马》里有一句5 56‖1 21‖6 66‖6 3‖，6到i不带滑音，直接找到i的位置即可，而且这也跟这首乐曲的风格特点有关系，赛马不能拖泥带水，是欢快跳跃地，所以演奏的时候很少用滑音。
二胡演奏家 换把带滑音的情况很多，大多速度中速或慢板，这样加上滑音更具味道。带滑音的演奏指法又分为几种，比如说:同指滑音。D调6到i，从一把位一指滑到二把位一指，根据拍子，慢速换把滑音，左手虎口放松，手腕先动即可。
二胡美图还有就是不同指滑音。D调6到2，6到3等，一把位一指滑到二把位二指或三指，这样可以直接滑到二把位的音，也可以垫指滑音，即把6到2演奏成6 12，6到3演奏成6 13。至于什么时候用哪种滑音，根据乐曲的情绪，自己的理解来选择，目的都是为了拉出来好听，与乐曲风格统一。
二胡美图为了准确把握乐曲情绪，很多情况是原把位不动，就能拉出来的音，特意变成换把演奏，带上滑音。比如说G调《牧羊曲》中，5 6‖1.5‖3.2‖3-‖，第二小节的1和5一把三指就能拉出本来不用换把，但是第二小节的1换成第二把位内弦的一指拉，带上滑音，就比不换把拉出来好听。下面还有一个更好听的就是第二小节的5，这个音可以用二把位一指外弦拉，不换把，没有滑音，但如果把这个5改成滑音，用三把位内弦拉5，那效果就更好了，更好听。
二胡美图所以什么时候换把不滑音；什么时候换把带滑音；什么时候可以不换把而非要换把拉。这些都需要演奏者，仔细斟酌，去理解整首乐曲的风格特点，就会有自己的判断，来决定到底如何演奏。
林音悠扬
换把和滑音是二胡演奏中最常用的两种左手指法。从字面上分析，换把目的是为了拓展音域。即左手虎口上下移动持琴位置，从一个把位到另一个把位叫换把。为什么要换把？首先是乐曲的演奏需要。一首乐曲的音域，能在一个把位完成的几乎没有。要把一首乐曲完整的表现出来，必须採取换把位的方法才能解决。换把要求干净利落，不拖泥带水，且按音位准确。
而滑音指的是手指在琴弦上有意识的滑动，产生之音谓滑音。滑音是拉弦乐器的特有技巧。滑音可突出地方风格，起着装饰旋律色彩的重要作用。由于滑音的方法和位置不同，也产生不同的滑音效果。滑音一般分为上滑音，下滑音，回滑音，垫指滑音四种。根据乐曲演奏需要，通常乐谱都会标注各种滑音符号。可以根据乐谱滑音要求，进行二胡滑音操作。
但是对一般自娱自乐者来说，只要好听有趣味，自己加上一些喜欢顺手的方法和动作，如滑音，无可厚非。不管是画蛇添足，还是锦上添花也吧，只要高兴就行。
山水1320
二胡与小提琴（中胡，高胡>（中提琴，大提琴〉这两种弓弦乐器乐器在处理与表现滑音时一要忠实于乐谱符（连线的上弧线〉二要根据乐曲感情与风格形象刻划塑造而行之。三是可定律进行上行与下行超过四度音程中慢速多用滑音。（即大滑音。〉小滑音在三度音程以内都可用小滑音。由其在自由板大乐段中更富有色彩。为内容服务的一项技巧。路过此地，谈谈体会。浅论。
