三鄉傳奇
感謝提問！
在我看來應該是崔護的《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
其中“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”這兩句表現的心情最難以讓我忘懷。這兩句很好的呼應了“後來，我總算學會了如何去愛，可惜你早已遠去消失在人海，後來終於在眼淚中明白，有些人一旦錯過就不在。”這句歌詞。
據研究，人的一生會遇到約2920萬人，兩個人相愛的概率是0.000049，所以，這種“春意正濃，而我卻悵然離去”的感覺很讓人揪心，唯願天下有情人終成眷屬，不要有那麼多錯過……
有譯思
若隱若現？不是有那句很廣為人知的，“草色遙看近卻無”。全詩是：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
題目是《早春》，作者是大大大文豪韓愈。
第二句，寫的就是剛剛萌芽的細小野草，遠遠的看，地面上泛著一層嫩綠，近了看，因為每一棵牙苗太細小，又幾乎都看不見。
這個算若隱若現吧？
這是寫物，看得見形體的物。
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還有一個寫心情，看不見形體的心情。
就是李商隱的《錦瑟》，寫一種忽明忽暗、忽來忽往、欲現又失的無名思緒，遺憾？惆悵？若有所思、又若有所失，難以捕捉、難以名狀。
其中最後一聯是
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這裡寫的，應該也是一種若隱若現、卻又難以名狀的心情。
TeaC
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。
金霖讀書
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
——陸游 《卜算子·詠梅》
每當讀起陸少翁這首詞時，我的眼前總會浮現出那片片凋零的梅花，柔嫩的花瓣在淒厲的寒風中輾轉成泥的畫面。
心中不由得會生出一種惆悵，這種惆悵從何而來我不知曉，是為梅花還是為梅花一樣女子的嘆息 ，亦或是為陸少翁一生失意坎坷的一生的感慨。
梅花的香味我聞到過許多，但從沒聞到過陸游筆下零落成泥碾作塵的那種香味，只能在他的詞中一點點的去觸摸。
那是怎樣的一種香味呢？它不是自詡為“梅妻鶴子”北宋林君復筆下“暗香浮動月黃昏”的那般清幽，也不似王冕詩中“忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春”開的那般熱烈。
它默默無聞開在寒冷偏僻的郊外，還要遭受著風雨無情的侵襲，它不想和任何花草去爭奪春天的青睞，卻還是抵不住它們的惡意詆譭，無奈風雨飄零中飄落泥中被碾成塵土，卻依然散發著自己獨特的味道。
這香味即便在那寒冷蕭瑟的黃昏也讓人心曠神怡，這香味即使遭受再多的委屈和欺凌也依然如故。這味道應如塵封了千年的美酒佳釀般甘醇，如磨礪了萬年的璞玉般閃耀著光芒。
這看不見摸不著的香，總會在某個時刻讓人不由得心裡升起一種惆悵！
尋夢築桃源
張繼的楓橋夜泊中的姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。杜甫秋興中的江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。杜牧秦淮夜泊中的煙籠寒水月籠沙。
雲錦刻絲江南
蘇軾的《水龍吟.次韻章質夫楊花詞》寫出了“似花非花”的朦朧意境。劉禹錫的《望洞庭》“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。”寫出了風平浪靜的洞庭湖的朦朧美。
一文讀書
我最難以忘懷的是蘇軾的《江城子》，當時讀的時候就被作者對亡妻深深的悼念之情所震撼，至今想起仍然感覺到全詞滿滿的思念與無奈。
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話淒涼。”開篇就從時間和空間兩個維度把讀者拉入了無限的哀思。“茫茫”、“淒涼”像一張悽苦的大網把人罩入其中，和作者感同身受，不可自拔。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言惟有淚千行。作者思及入夢，夢中依稀看到妻子仍然坐在原來的軒窗邊梳妝打扮，彼此只能默默的看著，卻無隻言片語，惟有止不住的淚水打溼眼眶。作者在夢中與妻子淚眼相對，這場景在現實中已不知多少次的出現，和妻子卻天人永隔，怎能不令人心痛。
作者通過詩人特有的語言，描述了自己夢中與忘妻相見的情景，渲染出詩人對亡妻無限的思念，思念是如此的強烈才會引詩人入夢，入夢後的相顧無言又反襯出詩人中對生命易逝，光陰荏苒的無奈，不愧為為千古有名的悼亡詞。
小河幽鎮0909
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。這首陸游懷念表妹的詩，這兩句尤其感人，甚至讓人心酸。詩人看著橋下的綠波，眼前彷彿出現了唐婉的倩影，這種若隱若現的感覺雖是虛幻，但卻讓人不忍走出這種幻象。其中陸游的多少思念，多少哀愁只能靠這種幻覺來打發，想來讓人唏噓。
冰心雜文
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
妙齡女子在春日清晨守候，看到紛飛的花瓣隨細雨翩躚起舞，心中思念著情郎，柔情似水，佳期如夢。
阿柚一葷一素
蘇軾的《望江南·超然臺作》讓我難以忘懷。
不僅是裡面若隱若現的煙雨景色吸引了我，作者變化複雜的感情也感動了我。💗
朦朧的煙雨景
詞的上闋以春柳在春風中的姿態——“風細柳斜斜”，點明當時的季節特徵：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然後，以“煙雨暗千家”作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。於是，滿城風光，盡收眼底。儘管春天已過半，但是暮春濛濛細雨之色依然讓人神往，一個“暗”字，不僅寫出了景色的朦朧，也暗示了作者心情灰暗複雜的感情色彩。作者寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日裡不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。
複雜多變的情感
下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關係緊密。“寒食後，酒醒卻諮嗟”，進一步將登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過後，重新點火，稱為“新火”。此處點明“寒食後”，一是說，寒食過後，可以另起“新火”，二是說，寒食過後，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。因為他在宋神宗熙寧七年，由杭州移守密州，離京城很遠，離故鄉更遠，而且還是被貶的，豈能隨便走人？這兩句詞情盪漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。“休對故人思故國，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。
“詩酒趁年華”，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。“年華”，指好時光，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，進入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現。
總結
這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而複雜的內心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。
而且，上片寫景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無奈與悵惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
