三乡传奇
感谢提问！
在我看来应该是崔护的《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
其中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”这两句表现的心情最难以让我忘怀。这两句很好的呼应了“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海，后来终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在。”这句歌词。
据研究，人的一生会遇到约2920万人，两个人相爱的概率是0.000049，所以，这种“春意正浓，而我却怅然离去”的感觉很让人揪心，唯愿天下有情人终成眷属，不要有那么多错过……
有译思
若隐若现？不是有那句很广为人知的，“草色遥看近却无”。全诗是：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
题目是《早春》，作者是大大大文豪韩愈。
第二句，写的就是刚刚萌芽的细小野草，远远的看，地面上泛着一层嫩绿，近了看，因为每一棵牙苗太细小，又几乎都看不见。
这个算若隐若现吧？
这是写物，看得见形体的物。
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还有一个写心情，看不见形体的心情。
就是李商隐的《锦瑟》，写一种忽明忽暗、忽来忽往、欲现又失的无名思绪，遗憾？惆怅？若有所思、又若有所失，难以捕捉、难以名状。
其中最后一联是
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这里写的，应该也是一种若隐若现、却又难以名状的心情。
TeaC
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
金霖读书
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
——陆游 《卜算子·咏梅》
每当读起陆少翁这首词时，我的眼前总会浮现出那片片凋零的梅花，柔嫩的花瓣在凄厉的寒风中辗转成泥的画面。
心中不由得会生出一种惆怅，这种惆怅从何而来我不知晓，是为梅花还是为梅花一样女子的叹息 ，亦或是为陆少翁一生失意坎坷的一生的感慨。
梅花的香味我闻到过许多，但从没闻到过陆游笔下零落成泥碾作尘的那种香味，只能在他的词中一点点的去触摸。
那是怎样的一种香味呢？它不是自诩为“梅妻鹤子”北宋林君复笔下“暗香浮动月黄昏”的那般清幽，也不似王冕诗中“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”开的那般热烈。
它默默无闻开在寒冷偏僻的郊外，还要遭受着风雨无情的侵袭，它不想和任何花草去争夺春天的青睐，却还是抵不住它们的恶意诋毁，无奈风雨飘零中飘落泥中被碾成尘土，却依然散发着自己独特的味道。
这香味即便在那寒冷萧瑟的黄昏也让人心旷神怡，这香味即使遭受再多的委屈和欺凌也依然如故。这味道应如尘封了千年的美酒佳酿般甘醇，如磨砺了万年的璞玉般闪耀着光芒。
这看不见摸不着的香，总会在某个时刻让人不由得心里升起一种惆怅！
寻梦筑桃源
张继的枫桥夜泊中的姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。杜甫秋兴中的江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。杜牧秦淮夜泊中的烟笼寒水月笼沙。
云锦刻丝江南
苏轼的《水龙吟.次韵章质夫杨花词》写出了“似花非花”的朦胧意境。刘禹锡的《望洞庭》“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”写出了风平浪静的洞庭湖的朦胧美。
一文读书
我最难以忘怀的是苏轼的《江城子》，当时读的时候就被作者对亡妻深深的悼念之情所震撼，至今想起仍然感觉到全词满满的思念与无奈。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。”开篇就从时间和空间两个维度把读者拉入了无限的哀思。“茫茫”、“凄凉”像一张凄苦的大网把人罩入其中，和作者感同身受，不可自拔。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言惟有泪千行。作者思及入梦，梦中依稀看到妻子仍然坐在原来的轩窗边梳妆打扮，彼此只能默默的看着，却无只言片语，惟有止不住的泪水打湿眼眶。作者在梦中与妻子泪眼相对，这场景在现实中已不知多少次的出现，和妻子却天人永隔，怎能不令人心痛。
作者通过诗人特有的语言，描述了自己梦中与忘妻相见的情景，渲染出诗人对亡妻无限的思念，思念是如此的强烈才会引诗人入梦，入梦后的相顾无言又反衬出诗人中对生命易逝，光阴荏苒的无奈，不愧为为千古有名的悼亡词。
小河幽镇0909
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。这首陆游怀念表妹的诗，这两句尤其感人，甚至让人心酸。诗人看着桥下的绿波，眼前仿佛出现了唐婉的倩影，这种若隐若现的感觉虽是虚幻，但却让人不忍走出这种幻象。其中陆游的多少思念，多少哀愁只能靠这种幻觉来打发，想来让人唏嘘。
冰心杂文
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
妙龄女子在春日清晨守候，看到纷飞的花瓣随细雨翩跹起舞，心中思念着情郎，柔情似水，佳期如梦。
阿柚一荤一素
苏轼的《望江南·超然台作》让我难以忘怀。
不仅是里面若隐若现的烟雨景色吸引了我，作者变化复杂的感情也感动了我。💗
朦胧的烟雨景
词的上阕以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。尽管春天已过半，但是暮春濛濛细雨之色依然让人神往，一个“暗”字，不仅写出了景色的朦胧，也暗示了作者心情灰暗复杂的感情色彩。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
复杂多变的情感
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。因为他在宋神宗熙宁七年，由杭州移守密州，离京城很远，离故乡更远，而且还是被贬的，岂能随便走人？这两句词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
总结
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
而且，上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。
