2019年度最耀眼的爆款式电视剧
2019年度，没有哪一部影视剧像《都挺好》这样，掀起如此巨大的收视浪潮和话语浪潮。引发的关注度，恐怕也只有2017年的优秀电视剧《风筝》能与其相提并论。区别在于，《风筝》获得的反馈更多的是一边倒的赞美之词，而《都挺好》除了引发广泛的关注和好评外，也伴随着巨大的争议。
首先是北京日报去年3月份的一篇评论文章，《过度"贩恶"，慢慢失真》，指出电视剧为了突出戏剧矛盾，刻意放大苏大强的"恶"，制造矛盾，挑动观众情绪，因而对苏大强这个"集齐中国式老年人所能具有的全部缺点"的人物的艺术真实，提出了质疑。
然而正在兴头上的观众们似乎并不买账，来不及对文章的内容细嚼慢咽，就开始了群起的口诛笔伐。让这篇代表了一部分观众看法的文章淹没在讨伐的声浪之中。
有趣的是，随着热播的结束，网上关于该剧苏家父子"奇葩"和"不正常"的议论和调侃，却重来没有停止过。似乎恰恰在为上述文章的观点做着生动的注解。所谓"奇葩"和"不正常"，本身就暗含着生活中并不常见的意思。
那么，《都挺好》这部典型的家庭伦理剧，究竟好在哪里，它被追捧热议的原因是什么，存在着哪些得失？在该剧热播一年以后的今天，我们也不妨通过理性的反刍，尝试一番简要的梳理和探讨。
一部大胆揭示原生态家庭伤疤的开先河之作
笔者以为，颠覆性的揭开了部分中国式原生态家庭的"真面目"，引发观众强烈共鸣、触动社会对此类原生态家庭的广泛关注，是该剧获得成功的最大原因。
正如托尔斯泰所说:"幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸"。现实社会，不是每个人都能有幸生长在温馨幸福的正常家庭之中。
以往涉及家庭伦理的影视作品中，我们最常见的，父母总是一副温情奉献、吃苦耐劳、一心为儿女的正面形象。即便是出现家庭伦理冲突，大多也是父母与子女之间、婆媳之间因生活理念上的差异、因儿女不孝等原因，引发的家庭矛盾。
这些家庭伦理剧，总体基调往往是正面的，向上的，生活态度是积极进取的，尽力将生活中那些"上不了台面"的东西尽数抹去。
而《都挺好》则彻底抛弃了以往家庭伦理剧一贯的文艺腔，颠覆性的揭开了部分原生态家庭真实的生活面纱，将现实中阴暗的一角赤裸裸的展示给你看。人们豁然发现，这种发生在日常生活中真实的点点滴滴，包括父母的不堪，居然被该剧如此鲜活的展现了出来。
那种自私自利、毫无担当的懦弱父亲；极度重男轻女，给儿女身心造成巨大伤害的偏执母亲；"巨婴"、啃老、寄生虫般的妈宝男儿子。让观众深切体会到有这么一类原生态家庭，并非总是温情脉脉的幸福港湾，也有其冰冷刺骨、极其不堪的一面。
该剧毫不客气的直指问题家庭对子女、对全体家庭成员造成的影响和伤害，这一潜藏的社会现实；让许多人看到了自己原生态家庭的影子，找到了情绪宣泄的出口。
同时也告诉我们，原生态家庭的畸形和不如意，对于一个人一生的伤害和影响有多大。它成了某些人内心痛苦的源泉，又是内心最为隐秘最为难以启齿的一部分。
电视剧《都挺好》无疑向全社会提出了这样一系列的拷问：面对一个个并不如意的原生态家庭，每个家庭成员应该如何面对，如何处理，以及如何进行自我心灵的救赎？我们的社会能否为此类问题家庭的解困，贡献我们的关注和智慧？
显然，《都挺好》作为大胆揭示、剖析原生态家庭伤疤的开先河作品，启迪、触动了人们对原生态家庭的关注和思考，理应在优秀电视剧的作品名单中，占有它应有的位置。
成功的现实主义风格，深厚的社会生活背景
我们看到，苏家这个典型的原生态问题家庭，真正的核心人物既不是剧中的男主角苏大强，也不是女主角苏明玉，而是担任家庭母亲角色的赵美兰。家庭的问题根源，首先由赵美兰不幸的畸形婚姻开始。
赵美兰出身于一个极为重男轻女的农村家庭。与当时千千万万个农村家庭一样，在巨大的城乡生活差距面前，赵美兰一家做了既现实又功利的选择：为摆脱清贫的农村生活，要求赵美兰嫁给一个城市户口的男人，尽快让自己、特别是让弟弟跳出农门。
对赵美兰及其家庭来说，尽快改善家人的生活际遇被放在了第一位，感情的需要，必要的爱情基础，甚至男方的品格，都被降格到忽略不计的位置。赵美兰最终嫁给一无是处的渣男苏大强，其功利的目的让人不寒而栗，理由又是那么的清晰实在。
毫无爱情基础的婚姻，从一开始就源于功利的利益交换。由此，问题家庭中潜在的问题父亲和问题母亲不可避免的油然而生。
赵美兰凭借与苏大强的婚姻，顺利将自己和弟弟完成了农转非的华丽转身，成功改善了工作和生活环境。
此时受够了枯燥乏味、没有爱情婚姻的赵美兰，总算有了一个追随老同学前往上海开启真正人生的机会，然而意外的怀上苏明玉及身体不好不能打胎的窘境，让赵美兰的一切希望都泡了汤。
可以想见，重新回到一无是处、毫无担当的苏大强身边，绝望的赵美兰是一种怎样的心情。更残酷的是，苏大强夫妇还因为超生苏明玉而被双双降职，家庭生活从此一落千丈。
此时苏明玉的降生，让本就重男轻女的苏母终于"找到了"悲情的"根源"，一腔怨恨，也终于找到了发泄的出口。
演员陈瑾显然对赵美兰这个角色的家世背景、内心世界进行过深入的剖析和解读：一个对婚姻绝望的女人，偏执枯槁的脸上写满了婚姻的不幸和内心的凄苦；刻薄的为人和尖锐的语言，无不宣泄着对丈夫和女儿的怨恨；个人的不幸与浓重的重男轻女观念相结合，放大了对儿子的溺爱，将自己对未来生活的憧憬，全部寄托在儿子身上。
而此时，怯懦无能的苏大强只能任由事态发展，各种逃避和放任，毫无做父亲应有的担当。苏大强对苏明玉由衷的一句哀叹："实在是你妈太硬了，我也不敢说话呀"，充分揭示出赵美兰无底线下嫁城市渣男的后果，最终是要由家庭成员的不幸承担代价的。
可以看出，造成苏明玉的悲剧童年和苏明成"巨婴"无能的根本原因，绝非因为他们俩"恰巧遇上赵美兰这么一位个色的母亲"那么简单，而是有着深厚的社会背景，无不打上时代和传统文化的烙印。影视剧对此交代的虽然不如原著那么详尽，但残酷的生活逻辑和因果关系却依然清晰明了。
显然，浓厚的现实主义风格，深厚的社会生活背景，扎扎实实的逻辑因果关系，鲜明的人物特征，是《都挺好》取得成功的根本保证。
令人遗憾的瑕疵
然而令人遗憾的是，随着剧情的展开，我们前面欣赏的人设合理性，在苏大强这个人物身上渐渐消失了，陷入了过分追求噱头效果的通病。使得这部口碑不凡的影视剧，依然不能免俗。
苏大强，一个庸碌无为、怯懦怕事、毫无担当的人，在妻子离世后，突然变得意外狂野，迸发出无穷的"能量"， 为了达到自私的个人目的，对子女展开了各种无穷无尽的索取和折腾，离奇的情节令人惊讶不已。
我们无法在苏大强这种爆发式的转变中看到必然的逻辑关系。有人说这是对苏母长期压制的反弹。然而一个曾经胆小如鼠、毫无担当的人一下子反弹到这种奇葩程度，是难有合理的说服力的，也经不起生活逻辑的推敲。
生活中不乏不懂事的父母不断给子女找麻烦的事例，但是"作妖"达到苏大强这种极端的水平，恨不能将"中国式老年人所能具有的全部缺点"一网打尽，无论如何是把生活的存在过分的推向极端了。
随着剧情的发展，苏大强不停作妖的奇葩表现，居然逐渐占据了剧情的主要视点，也确实达到了制造更多话题、更多看点的目的。效果看上去似乎"很爽"。然而一个严谨优质的现实题材的影视作品，是不应该这么去构建的。
传奇故事、科幻影片、搞笑电影，可以天马行空，极尽夸张之能事，好看就行。而现实主义题材的作品，虽然可以适当的浓缩提炼，但至少有一个界限不能超越，那就是不能超越艺术的真实性，不能为制造看点过分夸大人物和情节，造成作品的失真，削弱作品的可信度。
苏大强的刻意"卖作"，与电影《芳华》的过分"卖惨"如出一辙，都是为迎合人们"好事不出门，坏事传千里"的欣赏心理而过度改编，经不起真实生活的检验。不同之处在于，《芳华》是通篇的"卖惨"，而《都挺好》属于局部的"卖作"。
为追求看点，将现实题材的生活片向传奇片靠拢，成了近期一系列影视作品的通病。
《都挺好》的瑕疵，或许让它与真正的影视经典擦肩而过。然而瑕不掩瑜，《都挺好》终究不失为一部优秀的家庭伦理剧，为我们打开了一扇观察原生态家庭生活的窗口。它的现实主义风格令人耳目一新，引发了人们对生活本质的深度思考，为我们获取更有价值的人生轨道和社会生活，提供了建设性的参考。
衷心希望《都挺好》这样的影视剧更上一层楼，为我们提供更多更好的精神食粮和艺术享受。
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