3月27日，周迅在《如懿传》之后三年，第二次拿出了自己的电视剧作品，用自己，惠英红，赵雅芝，金士杰，黄觉，童瑶这样的实力阵容，来翻拍和用当代国内现实环境，来复原2010年退出的经典日剧《母亲》。
作为一代人的经典标杆，2010年的日剧《母亲》迄今为止仍旧以9.4的高分，成为众多翻拍版里永远的无法超越！（迄今为止，加上周迅的《不完美的她》，《母亲》已经经历泰国，土耳其，韩国多个翻拍版本。）
《母亲》的故事将日本民族骨子里那种幽深与耿介，在四个女性之间对英语母女关系的维系与争取上，发展到了极致——35岁的铃原奈绪可以与家族保持距离十年之久，一个人在遥远的北海道做一个默默无名的教师。童年被亲生母亲遗弃的记忆一直横贯在她生命里，造成她对于亲情的疏离。某种程度上，她抗拒任何亲密关系，害怕最后分离之时的撕心裂肺。为此，她甚至刻意切割养育了自己十多年，供自己多年学习的养母和两个不带血缘关系的妹妹的关系。
但是，北海道的寒冷里，奈绪在工作的过程里发觉了一个与自己童年类似的小女孩。7岁的小女孩道木怜南，性格开朗，思想成熟于同年龄段的孩童，独来独往，身边没有一个朋友。这样的样子，像极了之前刻意与别人保持疏离的自己。而随着对怜南的了解，奈绪挖掘出怜南生活里更多的不如意之处——怜南成长与单亲家庭，母亲现在为了维持与新任男朋友的关系，放任新男友对怜南的种种冷淡，甚至将生活的不顺利和男友的疏离归罪到怜南身上。
奈绪察觉到怜南身上的伤痕与家庭的不可复原，对于怜南爆发了一种母性的保护欲。她在眼看求助各种正常途径无果的困境下，萌生了“诱拐”年幼的怜南为自己女儿的念头。为此，她带着怜南回到了自己的城市。回归到养母和一直主动围绕在自己身边的“糊涂婆婆”望月太太这两个角色占据主导地位的生活里。奈绪一边要掩藏怜南的真实身份，一方面要面对养母和望月太太对于自己的争夺。（望月太太其实就是当年抛弃奈绪的生母，养母一直在用排除望月太太的方式在保护奈绪不被过往所伤害！）
《母亲》是一场女人戏，奈绪，生母望月太太，养母，加上矛盾的激化点怜南，四个不同的女性，相互纠缠着开始整个事件的推进与发展！整个事态将日本文化里的阴柔与克制发挥到了极致——十年不见的女儿回归，带来了一个来路成迷的小女孩。养母和奈绪要正视彼此之间仅仅是没有血缘联系的养育关系这个现实，生母更是要通过保护女儿来弥补这么多年遗弃她的亏欠，奈绪要用怜南的平安与幸福来弥补自己这三十几年缺失的母爱……从一开始，这样的行为逻辑和动机，就是凌驾在了法律与基本道德之上的，畸零和违规！
但是，《母亲》的厉害之处，在于整体幽怨的叙事里，找到了某种固定的感情基调。用幽深的追求母爱的动机心理，维系着绵软状态里的人性温度，在舒缓甚至是迟缓的叙事节奏里面，保持住里面情感的可贵，而这种情感的真挚与可贵总是在不经意间刺痛观众追求理智与道德正确的内心！
《母亲》用丰沛而隐晦的情感，弥补了它出发点和表达方式都有所偏颇的行为。观众明知这一系列行为不仅仅是三观不正，甚至在法律层面上触犯了刑律，但是观众在内心会偏袒奈绪的行为和两位母亲的偏袒，并为之感动落泪。
而最难能可贵的是，情感如此激荡汹涌的《母亲》，从头到尾却用的是克制而安静的叙述基调。作为国内观众可能很难想像，长达11集的剧情里，如此错综复杂的感情，变化多端的心态，那些压抑在心底多年的辗转反侧，一经撕开就会心痛如绞的痛苦，在情理与法理两方面不断来回撕扯的张力，整个过程里却完全没有过多的哭号嚎啕，一切都在压制着的低声倾诉里，把情感的张力发挥到了最大！
《母亲》的故事情节，在国内家庭伦理剧领域很容易演变成一场鸡飞狗跳婆婆哭妈妈嚎的闹剧。就是《不完美的她》里面，为了贴近当前国情都安排了金士杰扮演的李泽和黄觉扮演的田放，用来填补剧情过于阴柔的观众弊端。但是，这样男性角色贸然的加入，其实子啊某种程度上，是削弱了《母亲》这样纯女性视觉对于女性如何安顿自己的情感和生活的议题核心的！
所以，个人觉得，《不完美的她》为了迎合国内环境做出的贴和现实，反而使得自己远离了《母亲》那种纯探讨女性情感和心理的初衷！
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