Mr绍君
从艺术的角度讲，她是真的，因为这部电影成功了。小女孩在电影中的价值，就是让大家一直猜测、讨论，念念不忘这部电影。
电影，尤其在资本主义国家，它要考虑收益的。如果大家都在讨论这部电影，知名度肯定上升的很快，不用巨额的广告费，喜欢或是感兴趣的人就像水军一样，疯狂的讨论和打call。
我们先看看简介：
《饥饿站台》是由加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚执导，伊万·马萨戈、佐里昂·伊圭里奥尔主演的惊悚片，于2019年11月8日在西班牙上映。成就呢：
2020年，该片获得第34届西班牙电影戈雅奖最佳特效奖。
该片荣获第44届多伦多国际电影节午夜疯狂单元-观众选择奖。
还获得以下提名：
最佳新人导演(提名)加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚
最佳原创剧本(提名)佩德罗·里韦罗 / 大卫·德索拉
短短3、4个月，引爆网络
因为大家一遍遍的讨论，一次次的问，这就说明成功了。
这部电影为什么这么火？
原因很多，最关键他抓住了人性。倘若导演就是明明白白的讲述人性、社会问题。大家顶多就是当爽文看看，因为有些东西一直存在，人类麻木的。
关于麻木：我们来看看咱们共同战疫这件事情。一开始，大家都很紧张，不敢上街，在家也超级紧张。看到相关报道，不是跟着掉眼泪，就是忧国忧民。现在3个月多过去了，我们也开始上班、吃饭。尤其是农村、郊区这样人口密集度小的地方，很多人都不带口罩了，照样开始走亲访友。这就是人类的自我保护机制，不能总是高度紧张，接受事情，然后对事情麻木。
所以，光是揭露一些人性啊、社会的问题不够。那怎么办，想要引起广泛的关注，就要加入一些人们感兴趣的东西，比如-猜谜语。
谜语这东西，存在了上千年，人们依然乐此不疲。还有西方的预言书，中国流传下来的预言歌，书籍等。还有《红楼梦》，后世甚至发展成了红学，一个文学流派。就是因为，人们对说一半，藏一半的事情，有着极大的兴趣。
所以，我认为：
这些都是导演故意加进去的元素，有点像诱饵，让大家自行讨论，反正我就是不说，你们猜去。
比如：小女孩，找孩子的女人，蜗牛这些，就是让大家去猜，导演只负责出题，可不负责解题啊。
而且这些都是开放式的答案，没有标准答案的，相信自己内心认同的答案就好了。
牵丝情
其实这是电影拍摄的一个惯用套路，在电影中故意留下互相矛盾的细节，吸引观众去讨论。
在电影中，否定小女孩存在的证据有：
1.第333层只有她一个
2.在333层他们保留了食物却没有发生温度异常
3.在333层男主醒来后发现黑哥们已死，这意味着除了小女孩不再有旁证
而支持小女孩存在的证据有：
1.两次出现的意大利奶冻样子不太相同
2.亚裔女米哈鲁反反复复在找她的孩子，认为她疯了的工作人员本身信息受限
其实从我的角度来看，影片中表明小女孩是幻觉的证据相对更加有力。比如某个回答自行想象出来的解释温度没有异常的理由，比起影片中大家一致认为亚裔女疯了，完全没有出现过”留自己喜欢的食物稳度不会异常“的内容，而男主在第二个月开始就经常出现幻觉倒是非常明显的。
至于意大利奶冻长得不一样，我想说毕竟不是每个导演都是诺兰？
不过我依然想强调一下，这种半开放结局仍然是常用套路，细节处的互斥证据吸引观众讨论保留热度，所以其实探讨这个问题没啥意义。
lo娱乐圈趣事
我认为333层的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主为什么会有这种幻想呢？先前的春梦已经暗示男主对亚洲女人有好感，或许是因为他希望她与自己一样没有完全被这座监狱变成无理由杀人的疯子，而是被他理想化的苦苦寻找孩子的母亲吧。
1:找孩子的女人真的在找孩子吗？
男主只是在老头口中听说女人在找孩子，而女人在影片中始终保持着沉默（后面有说冷证明她不是哑巴），不排除是囚犯们看她每次都下来而编的故事。
剧中明显的否定则是前工作人员直接说出的她的真实身份
2:温度没有升降
这是一个女孩存在前提下的很大的bug，有人说是失灵，有人说这一层没有，有人说因为奶冻是小女孩的最爱所以可以被留下来，但这些都无法在影片中得到解释，唯一不需要特殊化这一层的解释便是奶冻已经离开该楼层，小女孩和吃掉奶冻的情节是男主的幻想。那自然温度就不会变化了。
3:小女孩如何存活下来，是否加入轮回
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入轮回的，因为除了最后男主之外没有人真正的见过她之外，她也极有可能被当作食物吃掉
那么永远停留在333层的小女孩如何进食呢？
不可能是她的母亲，因为能到达333的只能是尸体，而房间过分干净小女孩身上也没有血污。
最重要的事情是，如果每个月都要喂食小女孩，那么女人要保证在一周内下到333层，与战斗力更强的黑白男主比，女人本来就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起来泄欲，对于下层的人来说，女人更像会动的大餐。
影视大公社
大家好提问者好！
很高兴有幸回答提问者的问题，现在就来解答提问者的问题！
与开放式结局电影相比，我个人更倾向于这是一个有结局的电影，并且结局出现的很早
回答完毕！以上回答供大家和提问者参考，希望能帮助到您，
对此您有什么看法欢迎评论区留言！感谢关注支持！
金枫叶娱乐圈
您好，我是“优质影视分享vlog”，很荣幸能回答您的问题。
我认为333层的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主为什么会有这种幻想呢？先前的春梦已经暗示男主对亚洲女人有好感，或许是因为他希望她与自己一样没有完全被这座监狱变成无理由杀人的疯子，而是被他理想化的苦苦寻找孩子的母亲吧。
但由于影片结尾处男主的幻想情节占的比重太大，很多人会认为女孩是真实存在的，但其实包括女工作人员告诉男的信息这一项明示外，房间没有升温降温这一暗示也说明食物被送回0层，而男主留在房间里在幻想中死亡了。
有很多朋友质疑为何小女孩是肯定不存在的，因为很多关于小女孩是存在的假设，都需要观众用影片中不存在的信息来让她合理化，而剧情中却无迹可寻，那么抛开观众的想象，单单讨论一下剧情中有的内容来分析一下，小女孩为何是不存在的。
1:找孩子的女人真的在找孩子吗？
男主只是在老头口中听说女人在找孩子，而女人在影片中始终保持着沉默（后面有说冷证明她不是哑巴），不排除是囚犯们看她每次都下来而编的故事。
剧中明显的否定则是前工作人员直接说出的她的真实身份
在我看来没必要专门安排这个环节让她撒谎，（虽然她并不知道真实的层数，但是亚洲女是她亲自登记进来的，排除被管理层欺骗）可能就是为了让观众在最后看到“女人的儿子”（这里男主说的是她在找儿子）时有所怀疑。
而幻觉中为何是小女孩，极有可能是因为女人已经去世，男主已崩溃无法接受现实（甚至想要抛下平台不顾，最终是被黑人拉上去的），小女孩则称为希望的延续。
2:温度没有升降
这是一个女孩存在前提下的很大的bug，有人说是失灵，有人说这一层没有，有人说因为奶冻是小女孩的最爱所以可以被留下来，但这些都无法在影片中得到解释，唯一不需要特殊化这一层的解释便是奶冻已经离开该楼层，小女孩和吃掉奶冻的情节是男主的幻想。那自然温度就不会变化了。
3:小女孩如何存活下来，是否加入轮回
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入轮回的，因为除了最后男主之外没有人真正的见过她之外，她也极有可能被当作食物吃掉
那么永远停留在333层的小女孩如何进食呢？
不可能是她的母亲，因为能到达333的只能是尸体，而房间过分干净小女孩身上也没有血污。
最重要的事情是，如果每个月都要喂食小女孩，那么女人要保证在一周内下到333层，与战斗力更强的黑白男主比，女人本来就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起来泄欲，对于下层的人来说，女人更像会动的大餐。
那么一天内下到333层，连两个带武器的男人都深受重伤最终死亡，会被主动攻击的亚洲女人，可以做到吗？更不提她要带上多少的食物下去了。
工作人员喂食？那小女孩就不会是饿了几天的状态，还要保证往上几层没有犯人，不然上面的人不可能不会在极度绝望的情况下跳下来抢夺食物。
4.小女孩从何而来？存在的目的是什么？结局又去往哪里？
前文来看，我们已经可以完全排除是亚洲女的孩子，那么唯一的可能是管理局安排，而这个目的是什么呢？做善恶实验，想要找到那个“救世主”，“智者”还不够他们的标准吗？
而送上去接应的是厨房的侍者，作为执行任务而不是决策者的他们，管理局对外宣称“没有16岁以下的孩子”，厨师们可以顶着被管理局灭口的风险，曝光这一切吗？
5:被选中的奶冻
这算是对小女孩存在的最直接的否定
剧中出现的奶冻的存在是为了什么？有人说是为了证明厨师长对待食物要求很高，但这在0层食物的精美程度上已经可以看出来了，况且还有男主点的蜗牛的繁杂的制作过程，专门再拍一个在剧中被赋予了更深含义的奶冻，仅仅是为了说明厨师长的职业精神真的有必要吗
6:红色的幻境
此片段为最后亚洲女死亡后，男主回忆起“春梦”
从影片的前中期，我们就可以看到男主的精神状态非常的差，幻觉不断地闪现，像男主的潜意识与他对话一般，而在最后，男主询问为何不能吃掉小女孩，幻想中的黑人说小女孩是信息，而奶冻也是信息，是否在暗示小女孩其实是奶冻？同时，此处还有一个非常奇怪的地方。
在男主的幻觉里，癌症女又提出被杀死的狗也是信息，亚洲女再一次乘坐平台下来。用刀指向男主的左方，在男主望过去的瞬间，他又被幻想中的黑人叫醒（黑人早已死亡，与他一起看到小女孩也是男主想象的一部分），这一段又想要说明什么呢？
从以上几点来看，小女孩存在必须建立在女工作人员说谎，不参与轮回，或保证在轮回中每次都不被杀不被啃手啃腿，
333楼层温控失灵或不存在（或你可以留下你最爱的食物这个剧中没有的设定）
如不参与轮回永远停留在333层，那女人每次都能顺利的带着能吃几顿的食物（毕竟下来上不去）在一周内下来（中间可能打打人疗疗伤耽搁几天）
工作人员投喂小女孩（工作人员又从哪里给他吃的，投喂的话为什么要关在这里，男主到的那天为什么看起来又很饿）
以上就是我的观点，希望您能满意，同时也欢迎大家补充，谢谢大家！
优质影视分享vlog
我认为小女孩是不存在的，是男主的幻想，或许是因为他希望她与自己一样没有完全被这座监狱变成无理由杀人的疯子，而是被他理想化的苦苦寻找孩子的母亲吧。
但由于影片结尾处男主的幻想情节占的比重太大，很多人会认为女孩是真实存在的，但其实包括女工作人员告诉男的信息这一项明示外，房间没有升温降温这一暗示也说明食物被送回0层，而男主留在房间里在幻想中死亡了。
男主只是在老头口中听说女人在找孩子，而女人在影片中始终保持着沉默（后面有说冷证明她不是哑巴），不排除是囚犯们看她每次都下来而编的故事。 剧中明显的否定则是前工作人员直接说出的她的真实身份。在我看来没必要专门安排这个环节让她撒谎，（虽然她并不知道真实的层数，但是亚洲女是她亲自登记进来的，排除被管理层欺骗）可能就是为了让观众在最后看到“女人的儿子”（这里男主说的是她在找儿子）时有所怀疑。
这几个前提上，与真实存在相比，小女孩是幻想的可能性会不会更大呢？
萌萌哒的狗头
与开放式结局电影相比，我个人更倾向于这是一个有结局的电影，并且结局出现的很早
像带着狗的前工作人员一样，同样不知道有很多人挨饿的厨师长认为奶冻被送回是因为有一根头发，在对比过几个厨师的头发后斥责有嫌疑的厨师，这其实就是整个故事的结尾了。
（当然有人会质疑，厨师长怎么会这么天真？难道他这么久都没见过平台的血污粪便之类吗？在影片中，有一个侍者端着食物放上去的镜头，厨房本来就只负责食物出品，将食物送给客人以及收拾用餐后的桌椅本就不是他们的工作。况且见识过平台的话，还费那般功夫将食物做的精美无比又有什么意义？）
奶冻结局与小女孩结局不同，是完全的悲剧，全片在不断打击观众，抛开明晃晃的“反共产”，布丁结局代表的是下层人舍弃性命送上去的信息，被当作“因一根头发不满”的抱怨，中层人不知下层的悲苦，（信息被截断在不知情的中层决策者那里了，可以说根本没送到知情的上层人手里）思维的不同，下层人的“献身”像深海地震，到了海面上，不过是一道小小的海浪，可悲，又一丝丝可笑。
我认为333层的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主为什么会有这种幻想呢？先前的春梦已经暗示男主对亚洲女人有好感，或许是因为他希望她与自己一样没有完全被这座监狱变成无理由杀人的疯子，而是被他理想化的苦苦寻找孩子的母亲吧。
但由于影片结尾处男主的幻想情节占的比重太大，很多人会认为女孩是真实存在的，但其实包括女工作人员告诉男的信息这一项明示外，房间没有升温降温这一暗示也说明食物被送回0层，而男主留在房间里在幻想中死亡了。
有很多朋友质疑为何小女孩是肯定不存在的，因为很多关于小女孩是存在的假设，都需要观众用影片中不存在的信息来让她合理化，而剧情中却无迹可寻，那么抛开观众的想象，单单讨论一下剧情中有的内容来分析一下，小女孩为何是不存在的。
1:找孩子的女人真的在找孩子吗？
男主只是在老头口中听说女人在找孩子，而女人在影片中始终保持着沉默（后面有说冷证明她不是哑巴），不排除是囚犯们看她每次都下来而编的故事。
剧中明显的否定则是前工作人员直接说出的她的真实身份
在我看来没必要专门安排这个环节让她撒谎，（虽然她并不知道真实的层数，但是亚洲女是她亲自登记进来的，排除被管理层欺骗）可能就是为了让观众在最后看到“女人的儿子”（这里男主说的是她在找儿子）时有所怀疑。
而幻觉中为何是小女孩，极有可能是因为女人已经去世，男主已崩溃无法接受现实（甚至想要抛下平台不顾，最终是被黑人拉上去的），小女孩则称为希望的延续。
2:温度没有升降
这是一个女孩存在前提下的很大的bug，有人说是失灵，有人说这一层没有，有人说因为奶冻是小女孩的最爱所以可以被留下来，但这些都无法在影片中得到解释，唯一不需要特殊化这一层的解释便是奶冻已经离开该楼层，小女孩和吃掉奶冻的情节是男主的幻想。那自然温度就不会变化了。
3:小女孩如何存活下来，是否加入轮回
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入轮回的，因为除了最后男主之外没有人真正的见过她之外，她也极有可能被当作食物吃掉
那么永远停留在333层的小女孩如何进食呢？
不可能是她的母亲，因为能到达333的只能是尸体，而房间过分干净小女孩身上也没有血污。
最重要的事情是，如果每个月都要喂食小女孩，那么女人要保证在一周内下到333层，与战斗力更强的黑白男主比，女人本来就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起来泄欲，对于下层的人来说，女人更像会动的大餐。
那么一天内下到333层，连两个带武器的男人都深受重伤最终死亡，会被主动攻击的亚洲女人，可以做到吗？更不提她要带上多少的食物下去了。
工作人员喂食？那小女孩就不会是饿了几天的状态，还要保证往上几层没有犯人，不然上面的人不可能不会在极度绝望的情况下跳下来抢夺食物。
4.小女孩从何而来？存在的目的是什么？结局又去往哪里？
前文来看，我们已经可以完全排除是亚洲女的孩子，那么唯一的可能是管理局安排，而这个目的是什么呢？做善恶实验，想要找到那个“救世主”，“智者”还不够他们的标准吗？
而送上去接应的是厨房的侍者，作为执行任务而不是决策者的他们，管理局对外宣称“没有16岁以下的孩子”，厨师们可以顶着被管理局灭口的风险，曝光这一切吗？
5:被选中的奶冻
这算是对小女孩存在的最直接的否定
剧中出现的奶冻的存在是为了什么？有人说是为了证明厨师长对待食物要求很高，但这在0层食物的精美程度上已经可以看出来了，况且还有男主点的蜗牛的繁杂的制作过程，专门再拍一个在剧中被赋予了更深含义的奶冻，仅仅是为了说明厨师长的职业精神真的有必要吗
6:红色的幻境
此片段为最后亚洲女死亡后，男主回忆起“春梦”
从影片的前中期，我们就可以看到男主的精神状态非常的差，幻觉不断地闪现，像男主的潜意识与他对话一般，而在最后，男主询问为何不能吃掉小女孩，幻想中的黑人说小女孩是信息，而奶冻也是信息，是否在暗示小女孩其实是奶冻？同时，此处还有一个非常奇怪的地方。
在男主的幻觉里，癌症女又提出被杀死的狗也是信息，亚洲女再一次乘坐平台下来。用刀指向男主的左方，在男主望过去的瞬间，他又被幻想中的黑人叫醒（黑人早已死亡，与他一起看到小女孩也是男主想象的一部分），这一段又想要说明什么呢？
从以上几点来看，小女孩存在必须建立在女工作人员说谎，不参与轮回，或保证在轮回中每次都不被杀不被啃手啃腿，
333楼层温控失灵或不存在（或你可以留下你最爱的食物这个剧中没有的设定）
如不参与轮回永远停留在333层，那女人每次都能顺利的带着能吃几顿的食物（毕竟下来上不去）在一周内下来（中间可能打打人疗疗伤耽搁几天）
工作人员投喂小女孩（工作人员又从哪里给他吃的，投喂的话为什么要关在这里，男主到的那天为什么看起来又很饿）
剧中出现的奶冻只是为了描写厨师长的职业精神或做一个没有也不影响剧情的铺垫
这几个前提上，与真实存在相比，小女孩是幻想的可能性会不会更大呢？
开心就要乐
你好我是写手素食主义，很高兴在此分享我的观点。
电影《饥饿站台》结尾部分，格伦将奶冻给了小女孩，然后将小女孩当成信息，送上了顶层。但是个人认为，这里的小女孩并不是真的，她只是格伦想象出来的一个虚拟角色。理由如下：
第一，女管理者明确告诉过格伦，整座监狱中没有未成年人。米哈鲁不可能有女儿。
女管理者同格伦来监狱的目的是一致的，也是要提倡定量进食从而实现每一层的犯人都能避免挨饿，所以她和格伦是并肩作战的同盟关系，在米哈鲁一事上不存在隐瞒和欺骗的必要。而且从监狱如此严酷的环境下，米哈鲁也不可能带着女儿进来，并能让女儿生存下去。
第二，小女孩在监狱的最底层竟然还活着，这是完全不可能的。
从监狱200层以下，就已经罕见活人了，小女孩一个人呆在333层，根本毫无生还的机会。从以上两点可以确定，小女孩不可能是真的，她只是格伦奄奄一息时幻想出来的一个虚拟角色。
第三，格伦为什么会产生幻觉，虚构出小女孩？
格伦在到达底层时已经身负重伤奄奄一息，通过小女孩传递信息是他临终前的美好愿望。另一个原因，则是米哈鲁救过格伦一命，格伦对米哈鲁有一定好感，临终前想象自己救了米哈鲁女儿，也是这种好感的一个交代，算是格伦在死前了了自己一个心愿。关于《饥饿站台》我曾写过一篇专门的解析，喜欢的朋友关注我，在我的文章中可以查阅。
写手素食主义
最近有一部名为《饥饿站台》的电影在网上火了。因为影片设定相当新奇，并且映射了现实。
在电影里，有一座垂直管理中心，一共有数百层，关在里面的人每天吃的东西，是由一个站台从零层一层一层往下送，也就是上面的人吃完了，下面的才能接着吃。
但由于难以要求每个人控制自己吃的量，且站台每一层停留时间有限，所以越到下层，食物越少。
这样的一个设定其实就是反乌托邦的，而它像极了我们社会现实里阶层的对应。
就像影片前面的一句台词：世界上有三种人，上层人，下层人，和掉下来的人。
而在这座管理中心里，因为越下层食物越少，所以饿死、自相残杀吃同类的事情常有发生，为了生存，这里什么都有可能发生。
而电影里的主要内容，也就是展现主角在这种环境下的所见所闻，以及他一路的改变和作为。
在电影的最后，他和一个同伴一起走上站台，为每一层人分发食物，以保证低层的人能有吃的，可是他们低估了层数，远不止之前所设想的250层。
这期间他们听了一个智者的话，想要留存一份食物完整的让它返回到零层，作为反馈给管理者们的信号，以希望能改变些什么。
点亮心中奇梦
《饥饿站台》是一部2020上映的西班牙科幻惊悚电影，由Galder Gaztelu-Urrutia执导，伊万·马萨戈、安东尼亚·圣胡安、埃米利奥·布阿勒主演，剧情讲述一位男子葛兰从昏迷中醒来，发现自己身处一座监狱的第48层，各楼层从地表垂直向下，每天一个大平台会经由居室中间的方形洞将上层吃剩的食物往下送，而在透过“狱友”得知此地的规则之后，葛兰也逐渐发觉在这里除了自己之外谁都不能相信。
让人无法反驳的人性自私
一直以来，我都深信一部电影不管是什么类型、好看与否、里头场面多浩大，具有多高的爽度和娱乐性，它终究是个用来传达某件事情的载体。从故事发创作、角色设计、编写剧本，到最后拍摄执行的整个制作过程，都或多或少会透过创作者的个人意识，在其中融入自身经验、关注议题，或者想透过作品来跟观众传达的思想，而《饥饿站台》就是一部具有强烈目的性，把内容程度拉到最高的电影。
《饥饿站台》把故事舞台设定于一座楼层分明、人们无法自行离开，唯一通往各层路径只有居室中心深不见底电梯井的建筑之内，每日垂直移动的平台会输送食物给各层居民，除了限定用餐时间、不能私藏食物、每月会更换楼层之外没有其他规则，然而《饥饿站台》的高明之处，就是以这看似简单、用三言两语就能完整交代的背景，把人性最真实的一面给展现得淋漓尽致。
当我们身处困境时，愿不愿意把多余的资源跟他人分享？会不会因为资源不足而做出伤害他人的行为？这一直都是许多灾难末日电影不断探讨的主题。《饥饿站台》巧妙的透过由上往下的平台、楼层数越低的人能越早享用的设定，在支持人体正常运作的“食物”变成里头“有限资源”的情况下，让整栋建筑成为阶层分明的现实社会缩影，强烈的批判隐喻，说是今年目前为止看过最有意思的电影一点都不为过。
《饥饿站台》剧情的创作力
导演Galder Gaztelu-Urrutia完全展现出他身为一位新导演所具有的创作实力，在《饥饿站台》有如融合了《心慌方》、《雪国列车》、《电锯惊魂》、《摩天楼》的剧情中，利用许多创意巧思把看不见出口、带给人们深层不安与幽闭恐惧的密室题材提升至另一个层次。片中因为粮食有限，下层只能吃上层的剩食，让每个阶级层层向下压迫，都反映了我们社会中真实存在的情况。
有趣的是，不像社会上多半是富者越富、穷者越穷，《饥饿站台》以每个月都会随机交换楼层的规则来让人们有机会能够翻身，这个月你在下层吃剩菜，下个月可能就能来到上层享受佳肴，反之上层的人也可能在下个月坠入深渊，然而即便有着阶级翻转的可能，电影不像我们总是希望穷人有朝一日能出头天那样美好，反而更加凸显人性根本的丑陋样貌。
《饥饿站台》的根本人性
原本在下层受苦受难的人幸运来到上层，不过他没有因为体会过下层生活而变得珍惜所有，反倒抱持着自私心态，不顾下层人死活的浪费食物。阶级调换了，但各楼层的情况却依旧没有改变，《饥饿站台》除了让我们看见表面上自由的制度，因为人性的自私与黑暗而变得不公平，进而造就这个残酷的社会现实之外，也借此带出共产主义为何会在乱世中快速兴起的主要原因。
由于每个人都只抱着：“之前在下层受困，现在到上层要无所节制的享乐。”的想法，没有想到他人处境与整个大环境，才造成《饥饿站台》这个永远无法改变的恶性循环。虽然就理想状态而言，如果每个人都能为别人着想，上层拿得少、下层就能获得更多，不过在现实中，有哪个上层愿意牺牲自己权益，当那个唤醒人们意识的人？而就算有人能挺身而出，最后愿意响应他的又有几个？
《饥饿站台》的故事主题
或许在《饥饿站台》中，主角葛兰多次在高楼层尝试联合众人力量来改变阶级压迫，然而在大家只考虑到自己，无法以柔性劝导来团结一心的情况下，到头来还是只能用在饭菜加料或武力胁迫等强硬手段来达成目标。我喜欢《饥饿站台》呈现出资本主义的自由市场经济里，因为过度放任所导致的后果，也正是如此，在人性与道德约束是如此脆弱的情况下，我们现实社会才更需要公权利的限制与有效的社会规范。
在《饥饿站台》电影后段，用尽一切办法还是失败的葛兰，跟他结识的伙伴乘着平台从生活优渥的上层往下分配食物，试图以个人力量来对抗整个社会体制，并在沿路上看尽了人性的百态。我想这就是这个世界的现实，当我们认为自己已经过得极为悲惨时，永远还有人身在你无法想象的困境之中，而这种恐怖、绝望、人性最黑暗的一面，都在《饥饿站台》限制级的分级之下，毫不掩饰地透过画面与心理层面的压迫呈现出来。
《饥饿站台》结局的编排
不可否认，《饥饿站台》带着我们看见人们的自私与整个社会的残酷，但就如同原本在高楼层粮食充裕时还谈笑风生的室友，来到没有食物的底层自相残杀、吃一个月人肉也成为要生存下去的唯一选择，或许有时做坏事的人本性其实不坏，而是受到险恶社会情势所逼的不得已，这些善与恶的灰色地带都让我们如何去评断一个人的标准变得极为复杂且矛盾。
电影的结尾说来还真有趣，原本认为导演可能会在塑造了一个世界观无法将其收回，但没想到最后却以一个游走在现实与虚幻之间的表达方式，让我们以为不存在的小女孩现身，她就好像是黑暗中的一盏微光，告诉我们即便身处地狱也有着希望存在，尽管单靠个人力量无法撼动体制，但有付出的努力就有改变的机会，而最终结果如何就不是《饥饿站台》的重点了。
《饥饿站台》影评结论
整体而言，我非常喜欢《饥饿站台》整部电影的概念，故事格局虽然不大，但片中呈现的却是人性与这个世界的真实写照，从里头有限的食物资源对应到现今因为新冠肺炎搞得人心惶惶而供不应求的口罩，到头来《饥饿站台》的事件都不断发生在社会上的各个角落，也给予我们更多反思的机会与空间。
或许人就是这样的一种生物，要使所有人能够不顾私利团结一心，可能只能像《守护者联盟》那样，让人们有共同目标或必须要联合对抗的敌人，我想《饥饿站台》设计葛兰带着《唐吉诃德》进入监狱的原因就是如此，这个兼具悲喜剧，充满滑稽可笑的幻想，但其中角色坚持正义的信念却又是如此让人感动的小说，用来代表这个世界是再适合不过。
