面临失业危机的唱片经纪人麦特（杰森苏戴西斯 饰），被父亲的助理柔伊（伊莉莎白欧森 饰）告知父亲班（艾德哈里斯 饰）身罹重病、时日无多，但班在临死前有个愿望，就是身为知名底片摄影师的他，希望儿子能陪他去堪萨斯的柯达冲印行，将自己身上几卷底片给冲印出来。
透过眼神之细腻互动，传达出深厚情感
从剧情简介看来，《拾光人生》(Kodachrome)有满满的既视感，它既是一部公路电影，透过两人旅程中的所见所闻和对话，去呈现彼此价值的不同，进而厘清父子数十年来矛盾的情绪纠结，它也是一部亲情电影，透过电影中最常设计的「绝症」情节，去提醒剧中人放下的必要，和珍惜当下的美好。
虽然电影有着看似熟悉的情节，看的途中也不难推想剧情的发展，但导演马克拉索相当节制不煽情的，用时而戏谑时而感伤的口吻，既从容又包容的讲述了这个故事。不透过画面藉由台词就形塑了班刻薄的一面，和他对麦特的母亲、麦特和叔婶所造成的伤害，让观者可以理解麦特的恨所为何来，但在适当的时候导演又将距离拉开，透过父子的眼神互动，去传达他们关系可能有改变的契机。
人是否因为死期届至，他生前所犯的错就必须得到原谅？导演没有说教的要麦特必须放下，而是让他亲自看到班的孱弱和不堪，让他去内省除了恨这个父亲之外，还有没有其他的选项？我们可以看到麦特在开车时，透过后照镜看到柔伊替班打针的眼神，他看到父亲跌坐在马桶上、父亲连忙关上门的四目交接，和之后他看到父亲尿裤子时的眼神，麦特的眼神从疑惑、不舍到惊惧、难过，感伤虽日趋加深，他与父亲的距离却渐次靠近了。
杰森苏戴西斯和艾德哈里斯透过非常细微的眼神和肢体互动，让我们融入这对嘴贱父子的故事，你知道他们终究会和好，但导演把这个合好的桥段铺排得非常漂亮，不只是藉由绝症的设计去惹人同情，而是巧妙经由局外人柔伊的视角，或是柔性劝说或是中途离席，让这对父子有真正可以直面彼此的机会，听彼此说心里话的机会。
尽管我对剧情上，是否必要由班在病床上倾诉对麦特歉意的安排有疑虑，但他的临终忏悔纵然有着不得不然的戏剧考量，我认为另一个主要的因素在于唯有当外人不在场，他才能对家人交心，至诚无所避讳的，掏出真实的自己。也唯有艾德哈里斯这样的硬底子绿叶，才能承接这么厚重的角色，一样对观众无所保留的交心，让我们感受到班的爱与痛。
伊莉莎白欧森饰演助理柔伊
我们以为都懂的道理，常常未必能做到
《拾光人生》要说的故事不算新鲜，要阐述的道理或许我们都懂，但同类型电影《最后晚安曲》、《最初的晚餐》的接连问世，或许就在提醒我们，凡事并非理所当然，我们以为我们都懂的，其实常常未必做到，电影没有伟大到可以立马改变这个社会，改变你我的人生。但若是经由影片中的一句话、一段情节，能让你有不一样的发想，这部电影就成功了一半。
日片《最初的晚餐》里的一句台词：「工作重要还是家人重要？」，恰好可对应《拾光人生》一幕戏，那是听从父亲建议，差点要与一个年轻乐团签唱片约的麦特，最后却因为他们对父亲不礼貌的讪笑，愤而不与其签约。从结果来看被炒鱿鱼不会是一件开心的事，但我却认为他为自己挣回了更重要的价值，不论是做为人或做为家人的，我想这样的回忆一如父亲的底片，能永久镌刻在彼此的心里。
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