作為我國的四大名著，相關的影視作品也是非常的多，而針對四大名著的影視製作化，早在八十年代末就已經開始了。迄今為止，大多數人都還對八十年代版本的《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》和《紅樓夢》記憶猶新。
在當時的環境下，其實是有很多難題的，設備和技術的不足，再加上投資預算也不多，可是，影視製作人以認真細緻的心態，和對故事情節的認真看待，比如紅樓夢演員，必須學習國學經典，和相關專業知識。
新三國
也是因為有這樣負責任的態度，才給觀眾們展現出了最好的感官體驗。現在，電視劇的發展可謂非常迅猛，技術更好了，設備更先進了，可是用心做事的人卻少了。
或許是見到了四大名著有利可圖，紛紛前來翻拍，在翻拍裡面，只有《新水滸》還看得過去，（體現出了人的本性，忠肝義膽和悲痛），《新西遊》也就是一般水平，但是《新三國》可以說是從根本上不了檯面。
周瑜和孫權本是同心協力的兩人，卻被塑造成了“處處提防”的兩人
從故事情節上看，例如對周瑜和孫權的形象塑造上，本身是想尋求一點改變的，但是卻沒有拍出這種效果，劇裡孫權執掌江東後，處處放著周瑜，這在三國演義和三國志裡都是沒有的，被導演強加的內容，導演確實是瞭解三國的。可是導演在要求演員儘量還原三國場景的時候，卻忽略這部電視劇最本質的東西，這才造成這部電視劇被別人抨擊的直接原因。
周瑜
說到底還是導演要想表述的東西不清晰，對這一電視劇的定位模糊。造成這部電視劇，忽而像說的三國演義，又忽而像說的三國志，有時候想演搞笑，又有時候想演悲痛，混亂不堪，沒有一條明確的路線去刻畫人物形象。
就是這樣的模糊定位，造成了劇裡很多人物的塑造失敗，最典型的就是諸葛亮和劉備兩人了。對諸葛亮和劉備這兩個人物。
知名的作家魯迅先生，就作出過一針見血的評價；“劉備大忠似偽，諸葛多智近乎妖。”
在八十年代的《三國演義》中很好的復原了這一特性，唐國強扮演的諸葛亮也演繹成了經典。
孫權
可是在新版本里，導演好像又想加一點歷史數據進去，拜託，三國演義本身就是小說改編的，歷史和小說兩者有著本質的區別。
諸葛亮需要小喬來救？劉備是個“人格分裂之”人
因此在新三國的諸葛亮的聰慧，和智謀被削減了許多，戲劇化也極大地消弱，而《三國演義》這部小說集，就是以戲劇化做為他的閃光點的。電視連續劇沒有了這一點，就變成一趟濁水了，劇裡的諸葛亮竟然淪落到要靠小喬來相救的地步，這不是讓人恥笑嗎？同樣在劉備的營造上，也是這般，導演想把劉備塑造成，仁義忠厚，而又不失狡詐的雙重性格，並且都演繹出來。想想也是不可能的嘛，這是演繹人格分裂嗎？
老版諸葛亮
因此，在新三國中的劉備的狡詐變成了不說話，泰山崩於前而面不改色就是對他最好的形容，但是有的時候，又表現出目光木然。而在有的情況下，他又激動異常，搞得人莫名其妙的。
三國演義：徐盛曰：“請暫少住，有緊話說。”孔明曰：“吾已料定都督不能容我，必來加害，預先教趙子龍來相接。將軍不必追趕。”
可以看出哪有小喬什麼事，再例如劉備在準備打西川的時候，第一次見被曹操冷落的張松時，竟然高聲大呼；“漢賊不兩立，王業不偏安。”但是結果呢？劉備最終進攻劉璋的原因，居然是為龐統復仇。
劉備
這不是“啪啪”打臉嗎？這樣營造的效果非常的搞笑，生生把一個忠厚仁義的劉備變成了一個腦子有問題的人，典型的人物塑造不成功。
對於在劇情層面，新三國刪減了很多關鍵的劇情，比如非常重要的黃巾之亂，直接一帶而過，而故作聰明的添加了一些想當然的劇情。例如曹魏派了一個美女間諜埋伏在司馬懿身邊，但是被司馬懿輕易的就騙過了，讓曹魏君主放鬆了警覺。
司馬懿
最後一舉發動了高平陵叛亂，確立了司馬家族的勢力。實際上這樣安排也沒有什麼不可以，但是導演卻是強行的加戲，讓整個劇情支離破碎，這樣做的結果就會讓觀眾覺得劇情很跳躍，沒有連貫性，轉折點十分的突兀。在這樣的反覆的摧殘下，觀眾們也就慢慢對這部電視劇失去了興趣。
總結
綜上所述，此劇剛開始導演的確是想拍好這部歷史鉅作的，想要用一種全新的結構去拍攝，把三國演義和三國志綜合，戰爭劇和生活劇相結合，但是想法很不錯，但是根本就是天方夜譚，小說就是小說，歷史就是歷史，不可混為一談，導演強行把這些糅合在一起，讓整部劇的人物關係，性格混亂不堪。終究，這部電視劇替代八十年代版本《三國演義》在大家心中中的影響力，完全淪為了陪襯。
大家覺得老版好看點還是新版好看呢？
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