康熙 斗彩莲池水禽纹茶吞（官窑）（《大清康熙年制》款）
康熙 斗彩莲池水禽纹茶吞（官窑）（《大清康熙年制》款）
康熙 斗彩莲池水禽纹茶吞（官窑）
（《大清康熙年制》款）
茶吞即茶杯,茶吞不带盖,亦不带把手,握在手里,更显风雅,多用于高级茶类。
此件茶吞出自康熙官密,画法清隽典雅,敷彩新嫩,绘制精细,层次分明,鲜丽清逸的艺术风貌,为康熙斗彩器中的精品。
茶吞敞口，弧腹，卧足。外壁斗彩绘莲池水禽美景，漪波微漾,水草柔婉,荷叶或舒或卷,莲花或静静盛开,或含苞待放,观之如有清风拂过。莲池中水禽数只，啼叫休憩,上方有彩蝶翩飞,生机勃勃。其青花线条勾勒准确,水禽描绘相栩如生,尤其荷花的描绘颇为精彩,矾红一色深浅过度自然,点染亦恰到好处,让人不由得感叹官窑画工师法之妙。底部施白釉,内以青花绘双圈,书“大清康熙年制"六字三行楷书款,
本品正如许之衡《饮流斋说瓷》中有“斗彩,康雍至精,若人物、若花卉、若鸟兽,均异彩发越,清茜可爱"的评价。
雍正 仿官釉橄榄瓶（官窑）（《大清雍正年制》款）
雍正 仿官釉橄榄瓶（官窑）（《大清雍正年制》款）
雍正 仿官釉橄榄瓶（官窑）
（《大清雍正年制》款）
此件橄榄瓶不多见，属雍正官窑，同类作品罕见，鉴定结论可能存在争议，如果您有自己相关看法与观点欢迎您在评论区留言。
橄榄式瓶始见于顺治时期，至清雍正、乾隆最为常见。器形因撇口短颈，肩颈内收，腹部微鼓，足部外撇，口底大小相若，瓶体似橄榄，故名。清代造型略变，颈部稍长，匀称秀美。
此件撇口,颈细纤长,鼓腹束胫,圈足外撇,釉面莹润凝厚,淳和静雅,开片疏朗有致,古雅隽美,色古而宝光内蕴。足内有青花“大清雍正年制”六字篆书款,工整端庄。
唐英于《陶成纪事碑》中记载,雍正帝将内府所藏宋官窑原器发至御窑厂进行仿制,故雍正仿官釉最为成功。雍正时期是清代制瓷的鼎盛时期,雍正十三年的八年中,景德镇御窑仅仿古及新增的釉彩达五十七种之多,最为突出的是珐琅彩、粉彩、颜色釉及仿古瓷艺术成就最高。雍正时期瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称,颜色釉瓷的烧造品种繁多,制作精湛,仿烧宋代五大名密的色釉达到了“仿古暗合,与真无二”的程度, 《增补古今瓷器源流考》评价有: “雍正时瓷质极佳,设色亦极精致。
官窑是宋代五大名窑之一,以天青釉为主,釉在高温烧制时,釉熔融向下垂流,器口沿处釉层变薄,隐露的胎骨呈紫黑色,故称为“紫口”。以紫金土为胎,胎中氧化铁含量高,圈足露胎处呈铁黑色,故称为“铁足”。釉质肥润,由于胎釉膨胀系数不同,烧造冷却时,釉层收缩率大形成的裂纹,纹片缀峤淮,纹线变幻莫测,以自然天成的开片釉装饰瓷器有古朴凝重的美感。清代雍正时仿烧宋代官窑,清人唐英《陶成记事碑》称为“仿铁骨大观釉” 。
乾隆 窑变釉双耳盖碗尊（官窑）（《大清乾隆年制》款）
乾隆 窑变釉双耳盖碗尊（官窑）（《大清乾隆年制》款）
乾隆 窑变釉双耳盖碗尊（官窑）
（《大清乾隆年制》款）
本品为盖碗尊,是清代官窑的典型器。因其从腹部分开,上下扣合而成一体,形似盖碗而得名。
尊唇口,长颈,颈饰双耳,折肩收腹、圈足外撒。全器通体施红、蓝、白相间的窑变釉,红紫交融于身,器身多处因釉汁流淌而呈现特有的月白色与蓝色,斑斓无比,纵横变化,颇有意蕴。足底为酱黄色釉,落《大清乾隆年制》篆书刻款。
据《清文件》记载,清雍正六年(1728年)皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务，七年(1729年)会同幕友吴尧围“杜门,谢交游,聚精会神,苦心竭力,与工匠同其食息"，终于熟知了“物料、火候生克变化之理” ,经反复实验,雍正十三年(1735年) “新得窑变” 。由此,仿古的铜红窑变釉,从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破,制器烧密渐趋完美。清雍正、乾隆时期,窑变被视为一种祥瑞的象征。
嘉庆 粉彩花卉纹撇口瓶（官窑）（《大清嘉庆年制》款）
嘉庆 粉彩花卉纹撇口瓶（官窑）（《大清嘉庆年制》款）
嘉庆 粉彩花卉纹撇口瓶（官窑）
（《大清嘉庆年制》款）
瓶撇口,长颈,溜肩,扁圆腹,圈足。口沿描金,瓶内及底足施松石绿釉,足底以红彩书《大清嘉庆年制》六字三行篆书款。外壁以白釉作地,口沿下方环饰如意云头一周,近足处绘变体莲花瓣纹,足墙以红彩装饰一周回纹。主题纹饰为粉彩花卉纹,画面勾画细腻,着色深浅有致。可见瓶颈至瓶腹满饰桂花、牡丹、鸡冠花等,鲜花竞相盛放,鲜艳夺目。整器胎体坚致莹白,釉光滋润厚腴,画面美好,尽显雍容华美。嘉庆时期瓷器承袭乾隆的艺术风格,其造型创新式样少,纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案,绘制技法工笔多于写意。但也有不少延续乾隆风格技术的经典之作。乾隆皇帝虽已逊位,但仍以太上皇的地位威慑朝政,因而嘉庆初年御窑厂的烧制仍为乾隆御窑的延续,其造型式样、图案等,均因袭前朝旧制,不敢僭越,因而有“干、嘉窑”之说。
道光 粉彩丽景雁来红盖罐（官窑）（《大清道光年制》款）
道光 粉彩丽景雁来红盖罐（官窑）（《大清道光年制》款）
道光 粉彩丽景雁来红盖罐（官窑）
（《大清道光年制》款）
此件盖罐造型规整稳重,纹饰绘制精美,为道光时期之佳作。粉彩为道光瓷器的主流,装饰以绘画为主。此件盖罐的粉彩色泽淡雅柔和、清逸艳丽,纹饰寓意吉祥,具有乾隆朝遗风。
罐唇口,短颈,圆腹,圈足。盖隆起,宝珠钮,叠插式。盖里、罐内及底满施松绿釉。盖面、颈、肩及近足处松石绿地上饰粉彩纹饰,盖面、肩绘朵莲间蝙蝠和桃实;颈、足墙绘缠枝花卉。器腹通景白地上绘牡丹、桃树及雁来红,一双蝙蝠飞舞于花丛间。底红彩书“大清道光年制“六字三行篆书款。
吉祥纹样是陶瓷装饰的主要内容,清代瓷绘更是“图必有意,意必吉祥”。拍品所绘桃子、牡丹、红蝠,桃子寓有“长寿”之意,牡丹寓意“花开富贵” ,蝠谐音"福”红蝠寓意“洪福齐天” ,皆有吉祥寓意。值得一提的是拍品腹部纹饰绘制极为精细,下笔细致,其上叶脉、树瘦、枝極清晰可见,发色细腻,由浅及深,过渡自然,浓淡得宜。雁来红颜色鲜明,对比强烈,令画面更生动逼真。纹饰祥瑞,绘制精细,设色鲜艳,画面清晰明快,鲜花绽放,枝繁叶茂,姹紫嫣红,令人赏心悦目,为道光官密之精品。
咸丰 青花八卦云鹤纹碗（官窑）（《大清咸丰年制》款）
咸丰 青花八卦云鹤纹碗（官窑）（《大清咸丰年制》款）
咸丰 青花八卦云鹤纹碗（官窑）
（《大清咸丰年制》款）
青花八卦云鹤纹碗为清代官窑的传统品种,碗心纹饰有海水、龙纹两种。咸丰帝即位后为厉行节约,削减官窑瓷器生产数量和品种。据《内务府档案》记载,咸丰元年时钦命九江关兼管窑务,传旨烧制过一些圆琢器,咸丰二年又补烧些,咸丰五年以后御窑厂基本毁于战乱,因而咸丰官窑瓷器传世者极为少见。
本品出自咸丰官窑,敞口,弧壁,圈足。内口沿饰一周锦纹,碗心为轮花海水纹,构图新颖别致。外壁八圆形开光内绘“乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑”八卦符号团纹,卦间夹绘双鹤拢祥云纹,下为海水江崖纹。圈足内书《大清咸丰年制》六字双行楷书款。整器青花发色浓郁明快,细勾填涂,用工穷侈。
《易传》认为八卦主要象征天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象,每卦又象征多种事物。承继清世祖之法,光绪仍设道教管理机构,授真人大夫掌管。此道教器物救作规整精细,隐含多少宫中帝王信奉道教的史实故事,追源索古是玄教光兴之器。
同治 粉彩八宝花卉纹盘（官窑）（《大清同治年制》款）
同治 粉彩八宝花卉纹盘（官窑）（《大清同治年制》款）
同治 粉彩八宝花卉纹盘（官窑）
（《大清同治年制》款）
盘敞口,弧壁,下承圈足。内心开光绘缠枝花卉纹,盘内边饰绘粉彩佛八宝纹,依次排开。佛八宝,又称八吉祥,包括轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长。各个宝物有不同的象征,由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现。
盘外壁绘三处缠枝花卉纹,底落青花《大清同治年制》六字两行楷书款,款识工整。绘工精致,色彩鲜丽,一丝不苟。同治(1862-1874)朝时间较短,虽然中国的制瓷业有了短暂的好转,但是清王朝制瓷业的黄金时代是一去不返了。瓷器制作基本沿袭前朝,制作量和传世量较少。粉彩是同冶时期彩瓷中最常见的瓷器品种。官窑器中出现了用料彩堆绘的品种。民窑瓷中多见一种厚重的粉彩绘图纹,古玩行里称之为“同治彩” ,釉色浓重,独具特色。常见日用瓷和陈设瓷,官窑多为传统器型,规整有余，灵巧不足。
光绪 黄釉豆一对（官窑）（《大清光绪年制》款）
光绪 黄釉豆一对（官窑）（《大清光绪年制》款）
光绪 黄釉豆一对（官窑）
（《大清光绪年制》款）
黄釉器为明清官窑之高贵品种,或为日用器,惟帝后及皇太后可享用;或为祭祀器,等级高。此品出自光绪官窑,形制规整,做工精细,典雅端庄,成对保存,更为难得。
豆原为上古食器,用以承放肉食,后用于祭祀礼仪,其使用数量按使用者品级决定。
明清时期规定,瓷豆等祭祀器皿一般由礼部、工部自行设计烧造。清代更是严格规定天、地等坛分别使用不同颜色祭器,黄色为祭祀社稷时专用。
豆的造型为覆盆形盖,宝珠钮,豆腹比较深,喇叭形高足。
豆通体施黄釉,颜色亮丽。外壁浅浮雕纹样,盖面为菊瓣纹,鼓钉纹及如意云头纹,盖沿饰回纹一周,外壁及底足为云雷纹、水波纹等仿青铜器纹样。足内刻写“大清光绪年制"六字一行楷书款。
景德镇御窑厂自明代始为皇家烧造太庙及祭坛所需各式瓷礼器, 《大明会典》记载,青、黄、赤、白四色器,分别用于圆丘、方丘、日坛和月坛祭祀。清朝沿袭明制, “庙坛祭品遵古制,惟器用瓷"。
宣统 外粉彩内矾红描金双龙纹盘（官窑）（《大清宣统年制》款）
宣统 外粉彩内矾红描金双龙纹盘（官窑）（《大清宣统年制》款）
宣统 外粉彩内矾红描金双龙纹盘（官窑）
（《大清宣统年制》款）
宣统在位仅三年(1909-1912年) ,官窑瓷器数量稀少,加之晚清动荡多变,大量官窑散失,宣统官窑就显得弥足珍贵。
此盘为官窑典型器, “双龙戏珠”图案是明清官窑经典式样,清代晚期受到皇帝与皇太后的喜爱,广为使用。
盘敞口,弧腹,圈足。盘内壁以矾红绘二龙戏珠纹,游龙造型生动,龙目凸瞪,张牙舞爪,姿态矫健飘逸。两条龙上下呼应,表现为“喜相逢”团花状的构图,这种形制在传统工艺品中经常被采用。隙地满饰灵芝云纹、火焰纹,布局严谨,绘制精细,极富艺术感染力。外壁以粉彩描绘三处缠枝花卉纹。底有矾红彩书《大清宣统年制》六字双行楷书款。
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