對於電影中的特寫鏡頭，蘇聯導演普多夫金說，“由於特寫鏡頭可以使觀眾看到不帶背景的細節，觀眾就可以從他們的視野中排除那些多餘的東西，就可以不浪費時間和精力，而專心注意於細節，銀幕上表現出的形象更能獲得最明瞭、最顯著的效果。”
這則發表於上個世紀的言論，如今已經成為解釋“特寫鏡頭”意義的最佳文本。可見，特別鏡頭在電影中的重要和特殊。
前不久，韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》獲得奧斯卡金像獎最佳影片，這不僅是奉俊昊的高光時刻，也是韓國電影的高光時刻。對我來說，《寄生蟲》是一部以“味道”取勝的電影，“氣味”決定了人物的社會階層和生存方式。而我今天想說的這部作品，依然是一部叫好又叫座的電影，而且是一部以“特寫”取勝的電影。
這部電影就是今年年初上映的《南山的部長們》，這部電影以韓國中央情報部(KCIA)的部長們(副總理級)與他們所主導的政治陰謀為素材，講述了一個暴力奪權的故事。故事改編自揭露韓國政治內幕的同名小說，以歷代中央情報部的部長金載圭和金炯旭的故事為創作核心，用人物串起政治陰謀，讓觀眾得以近距離的體驗政治鬥爭的殘酷。
這是一部很典型的韓國商業片，導演禹民鎬在這部電影中用了大量的特寫鏡頭來描述人物的情感以及情緒變化，用人物的面部表情來烘托的電影緊張壓抑的氛圍。這不是禹民鎬第一次拍攝政治陰謀的電影，早在2012年的時候，禹民鎬就拍攝了一部講述南北關係的電影。2015年又拍攝了通過保守派報紙評論員、國會議員、大企業委員、黑社會混混、情報科刑警、紀錄片攝影家等人的經歷拍攝了《局內人》。
今年的這部《南山的部長們》不管是在敘事的完整性上還是在電影語言的使用上都比前兩部更純熟，精彩。尤其是電影中的特寫鏡頭，精準的捕捉到了人物的內心活動，逐漸將電影的懸疑氛圍推向高潮。
什麼是特寫鏡頭呢？
幾乎每一部電影都會出現特寫鏡頭，有些特寫鏡頭針對的是角色，有些特寫鏡頭針對的是動作，也有些特別鏡頭針對的是環境。根據內容的不同，特寫鏡頭的意義和作用也不同。
在《南山的部長們》這部電影中，特寫鏡頭主要針對的是人物。
特寫鏡頭在電影理論中是一種畫面景別，範圍是畫面的下邊框在人物肩部以上的頭像或者時針對拍攝對象進行的局部拍攝。特寫鏡頭可以將影響的某個細節、某種情緒、某些動作呈現出來，給人物的行為、語言、臺詞增添更多的解讀空間，給電影賦予更多重意義。
和其他的鏡頭相比，特寫鏡頭表現出來的內容比較單一，但是通過對拍攝對象的放大可以不斷深化鏡頭想要表達的內容，尤其是在刻畫人物心理活動和情緒特點時，特寫鏡頭可以直接起到震撼人心的作用。
我們先來看看電影中和KCIA的部長金規泙相關的鏡頭，看看特寫鏡頭是如何來表現人物心理變化的：
1.車內特寫
這是一個車內特寫鏡頭，金部長在樸總統的指示下，前往美國和前KCIA部長樸龍閣會面，並拿回樸龍閣寫的回憶錄，以此來保全樸總統的政治地位。
此時，金部長內心的信念並未崩塌，特寫鏡頭展示出來的是金部長專業、理性、智慧的一面。他一邊和司機溝通，一邊做著詳細的計劃。特寫鏡頭、中景鏡頭來回切換，塑造了一個飽滿的部長形象。
作為電影中的核心人物，金部長任何行為和選擇都將會決定政變最終的走向。導演在電影中給了金部長大量的特寫鏡頭和中景鏡頭，讓金部長走入這場風暴中心，將政治陰謀一層一層剝開，凸顯。
2.對話特寫
金部長和樸總統對話時，導演將更多的鏡頭對準了金部長，樸總統對金部長進行暗示，而金部長也表示出自己的衷心，實際上，這正是這場陰謀的開始。
此時的特寫鏡頭多為側面特寫鏡頭。在這個鏡頭中，金部長的政治信仰已經發生了動搖，所以導演並沒有將整個面部作為特寫的內容。而且在這個特寫鏡頭中，身份背景已經逐漸退出主要地位。金部長內心的糾結和矛盾讓這個靜止的特寫鏡頭充滿了張力。
特寫鏡頭能夠捕捉到人物面部細微的變化，我一直覺得好的表演並不是情緒上的大開大合，而是一種隱而不發，是一種氣韻的流動。《南山的部長們》中的金部長不管從哪個角度看都是一個非常成功的角色，這種成功不再於他擁有幕僚的氣質，更重要的是他表現出了一個理想主義者的糾結、無奈、隱忍和陰狠。
這種複雜的變化，通過一個個特寫鏡頭流動了起來，讓金部長這個人物擁有了更豐富的屬性和更特殊的意義。
3.室內特寫
這個鏡頭出現在金部長審訊竊聽者的時候，通過對竊聽者的審訊，金部長逐漸明白了自己在樸總統心中的地位，也明確了自己未來的命運，這給之後發生的政變奠定了基礎。
導演此時給了金部長正面特寫，意味著金部長已經確定了自己的下一步計劃，這個時候的金部長已經拋棄了之前的政治信仰，即將開始全新的政治生涯。也讓觀眾在他細微的表情變化中讀懂了政治黑幕的殘酷和理想主義者的無奈。
蘇聯電影理論家貝拉.巴拉茲說，特寫鏡頭不僅是把人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進入另一個領域，精神領域，或叫心靈領域，它作用於我們的心靈，而不是我們的眼睛。
這個時候的特寫已經逐漸進入金部長的精神層面，通過審訊，他逐漸瞭解到了一些不為人知的真相，心中的政治信仰也開始逐漸瓦解。在金部長這張隱忍的臉上，每個人都能看見幻滅。特寫鏡頭將這種無聲無息的幻滅感巧妙地表現出來，讓觀眾看見了一個革命家是如何被撕裂的。
4.車內特寫
電影結尾部分的車內特寫依然是側面，儘管金部長制止了“坦克大戰”，但他尚未做好周全的準備。他只知道不能放任坦克進入釜山，要保全那座城市和人民，但他卻不知道如何做好權力的交接。
此時的側面特寫鏡頭對金部長的命運進行了暗示，政變的發起人能開始，卻不能結束這是最大的悲哀。事實也的確如此，他被送上了軍事法庭，政變的果實落在了別人手中。
“一場革命從來不屬於首先發動革命的人，而總是屬於最後完成這場革命，把革命像戰利品似的攫為己有的人。 又或者革命也許是個中性詞，它可以引導人們走向光明，也可以以革命的名義製造人間災難。 ”
從理想主義者的角度來看，我希望金部長可以實現他的政治理想，但站在現實主義者的角度上，我更知道金部長這樣的革命者永遠都只是犧牲者，因為他忽略了集團內部的那些隱秘的關係，那些悄悄在暗處尋找機會的人。
5.其他特寫
電影中人物的臉部特寫在表現劇情以及人物情感流變的時候非常重要，但也不能忽視物體的特寫。電影中還出現過酒杯、斟酒動作、槍支等物品或者動作的特寫，這些特寫鏡頭同樣有著暗示、強調的作用。
導演用特寫鏡頭將有生命的人物和無生命的燒酒聯繫起來，將電影中人物關係、地位、情緒變化交代的非常清楚。從電影中不難看出，特寫鏡頭是一種非常富有表現力的鏡頭，它可以讓時間在某個時刻戛然而止，將畫面和情感根治在觀眾的腦海裡，讓觀眾隨著劇中人物的動作、行為、選擇來體驗一場驚天動地的政治陰謀。
特寫鏡頭是電影中非常常見的一種修辭方式，是最能體現電影思想意圖和情感流變。在一部優秀的電影中，導演總能通過別具一格的特寫鏡頭給觀眾留下深刻的視覺印象，讓觀眾始終跟隨著角色一起“行動”。
簡單來說，特寫鏡頭在電影中的主要功能只有兩個，一個是聚焦，另一個是凝思。聚焦指的是電影將某一點作為表達核心，由此突出相關形象，強化表達。而凝思則是凝視和思考的意義，通過凝視，觀眾可以在特寫鏡頭中品讀到某些與眾不同的思想或者情感的變動。更重要的是，觀眾可以通過特寫鏡頭進入電影內部，而不是作為觀眾，僅僅停留在電影外部。
其實，很多導演都喜歡用特寫鏡頭來推動敘事，營造氣氛、表現情感，最典型的就是英格瑪.伯格曼和希區柯克。
在伯格曼的《呼喊與細雨》中，伯格曼摒棄了傳統電影的表現形式，將電影語言作為重點，文本在這部電影中被徹底迴避了。所有的表演都非常單純甚至有些單調，如果可以用表情來表現，就不用動作，如果能用動作就不用語言。特寫鏡頭在這部電影中被大量使用，伯格曼甚至嘗試了多種不同特寫鏡頭的組合，比如多次反覆出現的女人的臉龐和手，用這些鏡頭表現出了電影中人物的心靈狀態。
在希區柯克的《驚魂記》中，特寫鏡頭的魅力更無需贅述，在浴室那場戲中，女主角的恐懼、害怕、緊張被特寫鏡頭精準的記錄下來，也使得這個鏡頭成為銀幕經典。當然，還有男主角結尾時那個讓人毛骨悚然的微笑，相信很多人看過這部電影之後，都會被這部電影中的特寫鏡頭所震撼。
電影是一種綜合藝術，融合了不同種類的藝術手法。但電影又是一種獨立的藝術，它有自己獨樹一幟的電影語言，這種語言是電影創作者和觀眾的一場共謀，也是電影的魅力所在。
克拉考爾曾說，電影的特性正是正常情況下看不見、但卻能揭示影像本質的東西。特寫鏡頭其實也是如此。
文章寫到這裡，我想起了王弼在《周易略例.明象》中的一段話，夫象者，出意者也；言者，明象者也。盡意莫若象，盡象莫若言。言生於象，故可以尋言以觀象；象生於意，故可以尋象以觀意。意以象盡，象以言著。故言者，所以明象，得象而忘言；象者，所以存意，得意而忘象。這其實就是對“特寫鏡頭”意義描述的最佳文字。
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