导语：北宋后期，王安石组织的变法运动彻底宣告失败，新旧两党面对停滞不前的社会经济以及国民疲软的局面，都没有更好的治国之策，于是北宋的社会问题变得更加地严重，党派斗争也更加地激烈。
王安石
在这样的社会背景之下，文学创作自然也受到了很强的压抑，北宋中期那种直言议政的创作风气也逐渐消失了。与此同时，在社会上逐渐弥漫起了一股享乐风潮，大量文人的诗歌的主题变成了歌颂皇恩。
有一些仍旧还抱有理智的文人，对这些诗歌进行了强烈的批判，甚至将这些诗歌称之为"亡国之音"。虽然说北宋的消亡与这些文人并没有直接的关联，可是却可以从这些文人的创作中，推测出当时的社会面貌。
秦观词的艺术特色
北宋后期比较重要的文人主要是指黄庭坚、陈师道、秦观、周邦彦等人。黄庭坚和陈师道是江西诗派的代表人物，是北宋后期占有重要地位的诗人。在词方面，则是秦观、周邦彦等人的创作比较知名。
秦观的一生主要可以分为三个阶段，第一个阶段是求学时期，这个时期的秦观为人比较豪迈，志强气盛。他创作的词风格也偏向于雄浑慷慨，甚至有人将他的词与贾谊的文章放在一起比较。
秦观
他的文章受到了苏轼的赏识，并通过苏轼的推荐进入了朝堂。秦观入仕的时期，正是新党执政的时期，因此秦观的仕途还算顺利，先后担任了太学博士、国史院编修等职。
后来，因为王安石变法的失败，新党的地位也受到了极大的影响。因此，秦观受到新党的牵连，被贬为了简处州酒税。政治上的大起大落使得秦观变得越来越感伤，对政治也逐渐失去了信心。
秦观的词在文学史占有及其重要的地位，曾有人将他与柳永、黄庭坚、周邦彦等人防砸一起比较。还有人认为，其他三人的创作都比不上秦观的，称秦观的词是前无古人后无来者。但实际上，秦观的词大多擅长描写感伤的题材，风格比较凄婉，这一类的词的确取得了很高的成就，可其他风格的词取得的成就则是比较有限的。
秦观创作的感伤词，内容主要集中在两个方面。第一种就是描写男女爱情与离别愁绪的作品。这些词的内容虽然比较传统古老，没有创新之处。但是却具有极强的抒情性，并且表达了对于女性的同情与尊重。
其次，秦观的爱情词并不是描写艳情，而是侧重于对人物的心理进行细致的描写刻画，并且表达了对于真挚爱情的向往之情。所以王国维在《人间词话》中指出，秦观的词虽然描写的是爱情，却具有崇高的品格。
王国维
秦观创作的爱情词都场面了哀怨而凄婉的色彩，但是也有一小部分作品，风格比较开朗明快，而《鹊桥仙》便是其中的一个例外。
秦观大部分的爱情词，都将政治上的失意融合在词的创作中，因而使得他的爱情词始终带有秦观本人一往深情的感伤色彩。这种将身世之感与艳情相融合的特点，是他对传统情词所做出的一种开括。
第二类具有感伤色彩的词，是秦观直接抒发贬谪之苦的羁旅行役之词。这一类词的感情要比爱情词显得更加的缠绵深挚，虽然语言比较浅淡，但是仔细阅读却能够从中体会到深沉的感情。
将秦观的词称之为两宋第一人，这个说法确实是有些过于夸大秦观的成就。但是如果将秦观放到婉约派中比较，我们可以说他词确实是婉约派的一流词人。
秦观的词最大的特点就是，情辞相称、意蕴兼胜。他的词思想主题多少表现自己凄婉的情绪，描写的韵味也偏向于清丽哀婉。这些词的思想与韵味十分地和谐，达到了一种高远的境界。通过悠远的艺术境界，又使得艺术手段得以更好地展现出来。
秦观
秦观还擅长将景物与感情进行出神入化的结合，使得词凄婉的意境被进一步的加强，风格更加的含蓄。其中，最具有代表性的作品，是秦观的《踏莎行》，这首词将凄迷的景色与苦闷之情进行结合，得到了苏轼的赞赏。
苏轼
秦观还擅长细节描写，尤其是地心绪物象进行微妙而细腻的刻画与小学，并通过这种细节描写，传达自己的哀伤之情。除此之外，他还擅长运用各种修辞手法，将自己敏锐的感受与丰富的联想进行描写，使得写景抒情都更加地生动形象。
秦观的词语言精美而平易，他的选词造句都以典雅凝练作为主要特点，绝对不会显得过于艰涩。在运用书面话的语言中，他还会加上一些口语，可是这样的添加反而显得比较自然。
秦观的词在文学史上具有承前启后的作用，他既继承了花间词的特点，还将柳永的诗歌风格进行了一定的改造，又为后世的周邦彦、李清照等人的创作开辟了一条崭新的道路。尤其是李清照，她的词与秦观的词都具有很多的相通之处。
李清照
只不过由于秦观的词太过于感伤细腻，给后人留下了格局较小的缺陷。尤其是元好问，在《论诗三十首》中，将他的词与韩愈的作品进行比较，说他的词只知道描写爱情。但实际上秦观也有豪迈之作，这个评价有些过于片面化。
贺铸词的艺术特点
贺铸的词主要是受到了温庭筠与李商隐的影响，张耒在《东山词集序》中，指出贺铸的词有四种风格，即盛丽、妖冶、幽洁、悲壮。
温庭筠
盛丽与妖冶类的作品，多是贺铸继承了温庭院及柳永作品风格的词，这些作品大多以工丽著称，代表作是他的《浣溪沙》。
幽洁是指的他那些浓丽中又带有幽凄之情的词，贺铸的仕途也是坎坷不顺的。因此在诗歌的创作中，他经常将内心的忧伤借比兴的手法含蓄地表达出来。虽然他的词中多是描写的景语，但是景中也包括了浓郁的感情，还包含了他的身世之感。如代表作《青玉案》，借山水草絮等意象，来描写愁绪。
悲壮是指贺铸那些气度豪迈具有气思壮采的词，这一类的词则是继承了苏轼的风格，代表作是《六州歌头》。这首词表达了报国无门的不平之情，得到了当时很多爱国文人的赞赏，影响了后世张孝祥、辛弃疾等人的创作。
贺铸
贺铸的词注重锤炼语言，并将前人的诗句进行一定的改编融入都自己的创作之中。贺铸最常引用的便是温庭筠、李贺等人的语句。
周邦彦词的艺术特点
周邦彦的词大部分都是在描写别情离绪，这些词在题材上并没有太大的创新，主要成就在于做到了雅俗共赏，不论是学士、歌女都可以欣赏这些词，对词的传播做出了比较重要的贡献。当然，周邦彦也有一部分词是抒发自我感慨的优秀作品，在艺术成就上取得了不错的成绩。
周邦彦
周邦彦的词之所以能够推动词的传播，主要原因在于他吸收了温庭筠、韦庄、欧阳修等人词的艺术风格，最终形成了独具特色的"富艳精工"的风格，可以说是婉约派的代表词人。
周邦彦的词不仅能够继承吸收前人的风格，还能够在这个基础上进行一定的创新，他的创新主要是体现在注重结构布置和思力安排两个方面。他的词注重将直接感受经过人工的周密布置，然后在表现出来，具有凝重厚实的风格。
周邦彦的词具有典雅的风格，并且富于变化。这样的安排在一定程度上损失了感情的直接影响力，可以说是周邦彦博采众长之后，所体现出来的独具个人风格的艺术特点。
周邦彦的词善于铺叙，并且具有严谨的结构安排。他注重通过思力将结构变得更加的曲折变化。周邦彦的词还具有刻意描摹的特点，他通过各种的修辞手法使得词的言情体物更加地工巧含蓄。
周邦彦
周邦彦的词还善于对感情进行凝练描写，使得感情能够厚积薄发，具有沉郁浑成的美感。周邦彦还主张锤炼句法，使得他的词更加的精工，并富有学者的气息。最后，周邦彦的创作还讲究音韵和谐，他的很多作品都能体现这些特点。
结语：秦观、贺铸、周邦彦三人是北宋时期继苏轼之后，在文学史上占有重要地位的三位词人。虽然在思想内容或者是文学艺术上，他们的成就都远远比不上苏轼。但产生这样情况的原因，也多与当时的社会背景有关。
苏轼
北宋末期特殊的社会背景，使得文人们的社会责任感被极大地减弱，文学创作的现实主义精神也受到了极大的影响，在各个方面取得的成就都要逊于北宋中期。相对而言，这一个时期词的成就相对较高。这个时期的文学呈现出了两个特点，一是描写的内容范围比较窄小，二是在艺术上都呈现出可以追求表现手法的精美。
参考书籍：
郭预衡《中国古代文学史》
袁行霈《中国文学史》
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