今天英國奧斯卡（2020年BAFTA英國電影學院獎）頒獎了，英國人非常“公正”地讓一部英國電影成了大贏家。
這部電影也是金球獎的大贏家，拿下劇情類電影最佳影片、最佳導演大獎。
這部電影也是2020奧斯卡的大熱門，在奧斯卡提名上，它以10項提名持平《愛爾蘭人》和《好萊塢往事》，僅次於《小丑》的11項。
它最大的特點，就是長長長長長長......
就憑著“長”，雖然別的獎項我不敢隨意猜測，但這部電影拿下奧斯卡最佳攝影獎已是板上釘釘——
《1917》豆瓣評分：8.6
1917年春天，第一次世界大戰爆發。
兩個剛上戰場的英國新兵，布雷克和斯科菲爾德臨時接到一個重要任務，馬上到前線傳達緊急通知。
德軍改變作戰戰略，設下了陷阱，因為信號中斷，一個英國前線營完全不知道最新消息。
如果按原計劃衝鋒，那麼這個營1600人將全軍覆沒，必須要有人通知他們。
任務，之所以選中這兩個新兵瓜子，因為布雷克的兄弟就在前線營裡。
接到如此重大的任務，涉及到上千人的生死，臨走前斯科菲爾德問了一句，帶多少人一起去、有友軍支援、有大部隊掩護嗎？
長官（科林-費斯 飾）說，啥都沒有！就你們倆，趕緊給我出發！
於是，這兩個人踏上了前途未卜、極度兇險的送信之旅......
他們遇到了德軍放棄的壕溝，發現了一大批罐頭，卻被老鼠觸發了地雷，被生生活埋.....
路上遇到了走散的德軍，剛開始遠距離對射，最後超近距離對決.....
還遇到了一位法國少婦，讓年輕的士兵心神動搖.....
在德軍士兵不停歇的追擊下，他不得不賭上一把，跳河求生....
本來以為這是拯救兄弟的《大兵瑞恩》一戰版，卻沒想到布雷克中途就掛了。
布雷克的犧牲實在太憋屈，出於人道主義，他只想救助墜機的德軍飛行員，卻被對方刺中了要害，死在了戰友的懷裡。
在臨死前，他想著給自己媽媽寫封信，說說自己在戰場上經歷的一切......
倖存的斯科菲爾德，為了戰友，為了戰友的親兄弟，為了整個英軍，他選擇了永不做逃兵，一定使命必達，把命令送出去。
這部英國主旋律大片聽起來很棒，很震撼，也很感人，
但，這個故事是不是很普通？
畢竟經典戰爭片太多，此類戰爭電影實在太常見了，難以讓觀眾覺得新鮮。
就算強若大師諾蘭，拍二戰的《敦刻爾克》就遭遇了滑鐵盧，票房慘敗，口碑兩極分化。
但《1917》實在很牛，肉眼可見的強悍無敵，因為它是一鏡到底。
換句話說，我們看電影的120分鐘，如同和主角一起在經歷了這永生難忘的送信之旅。
這也不是簡單地看電影的體驗，而是親歷戰爭的殘酷，在戰火紛飛的土地上體驗了兩個小時的濃縮戰爭......
雖然我們也都知道《1917》的故事偏弱，但一鏡到底跟蹤的拍攝方式，用“真實時間”讓觀眾體會了任務緊迫性。
它沒有槍戰、肉搏、打鬥鏡頭，大部分時間是獨自行走或者兩人如同話癆一樣邊聊邊走，除此之外，簡直不像戰爭片。
但就是這種可怕的安靜，讓你完全無法預料到子彈從哪裡來，敵人會在哪個方向打冷槍，空無一人的戰壕裡是不是個大陷阱......
我們跟隨主角穿越泥濘陣地的視角，通過鐵絲網、殘樹斷木、坦克殘骸、泥水坑邊的屍體等靜態影像，感知戰爭殺戮的殘酷。
那種令人窒息的壓迫感，還有不可預知的緊張感，會給你全新的觀影體驗。
《1917》拍出這樣的戰爭長鏡頭，歎為觀止。
攝影機隨著主角圍繞和旋轉，機位景別隨著場景的切換，主角的走位變化著全景中景特寫，平拍俯拍仰拍，神走位。
天氣、演員、攝影師、道具、服飾、特效爆破等各方面萬無一失的配合，才能達到最完美的效果，否則只能從頭再來。
雖然我們知道“一鏡到底”只是理論上的可能，實際上總需要些後期剪輯，但能做到這樣，已非常了不起了。
有大神專門做過統計，這部長鏡頭電影裡總共有15處“恰到好處”的剪輯，讓你幾乎看不出來做了鏡頭切換，歡迎你多看幾遍《1917》，多注意細節，越看越有意思。
神一樣的攝像機走位，神一樣的鏡頭，藏著神一般的攝影大師：
羅傑-迪金斯。
他的偉大早就無需獎項來證明，2020年奧斯卡最佳攝影獎99%要給他。
他掌鏡的電影，你可能看過了很多——
《肖申克的救贖》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《老無所依》、《神槍手之死》、《朗讀者》、《革命之路》、《大地驚雷》、《007大破天幕危機》、《邊境殺手》、《銀翼殺手2049》等等。
14次入圍奧斯卡最佳攝影，羅傑是業內公認的“無冕之王”，在陪跑了13次之後，在2017年以《銀翼殺手2049》拿到了人生中的第一座奧斯卡。
《1917》的鏡頭堪比行雲流水，大爆炸、遠景、中景、近景、特寫樣樣俱全。
羅傑是超級攝影大師，也是用光的高手，尤其擅長運用自然光和背景光。
因為天氣前後必須一致，整部電影就在陰天範圍內拍攝，已達到色調光影相同。
你看到的所有場景幾乎都是實景打造，加上一鏡到底絕不重複的特點，造就了這次不可複製的神奇觀影之旅。
斯科菲爾德中槍昏迷醒來之後，時間從白天變成了夜晚，遠處的炮火還在熊熊燃燒，黑夜中的黃色和剪影形成了油畫般的質感。
這一幕，羅傑迪金斯在《銀翼殺手2049》中就演繹過。
導演薩姆-門德斯跟羅傑也是老熟人，這是他們繼《007：大破天幕危機》、《革命之路》和《鍋蓋頭》之後的第四次合作。
門德斯已經憑藉《1917》獲得多個最佳導演獎項，不出意外的話他將繼《美國麗人》之後，再次拿下奧斯卡最佳導演獎，成為完美平衡藝術和商業票房的金牌導演。
《1917》是根據門德斯的祖父阿爾弗雷德回憶錄改編的，當時導演的祖父正是一戰被派到法國參與戰爭的士兵，他被訓練成一位信號員，負責穿過敵佔區，找到其他失蹤的士兵。
說實話，門德斯用一鏡到底的鏡頭重現祖輩的故事，並不是炫技，而是讓我們體驗整個戰爭。
布雷克和斯科菲爾德接受了命令，從走出戰壕進入敵方陣地開始，他們的生命就和一鏡到底一樣，不容有誤。
一旦有誤失去性命事小，危機整個戰役事大，還要平白無故犧牲額外的1600個人，包括布雷克的親哥哥。
這也不僅是拯救了1600人生命的故事，更是一個戰場新兵的成長曆程。
在男主傳令的漫長過程中，他親身體驗了戰爭的殘酷，生命的脆弱，人性的複雜，最後明白活著的意義高於一切。
生活並不需要英雄主義，活下去，就是最重要的事情。
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