作為60、70、80年代人來說，或多或少都有些連環畫情節，這是新時代孩子們所無法理解的一種情懷，就如同我們不瞭解他們為何會沉迷於“王者榮耀”一樣。在哪個物質生活相對貧瘠的年代，幾乎每個孩子都會想盡辦法擁有幾本自己的連環畫，相互交換觀賞成為了童年時光中不可或缺的一部分。作為陪伴幾代人成長的讀物，通過看連環畫了解歷史，瞭解外面的世界，憧憬未來。當然也有人和我一樣，連環畫也是我們學習繪畫的啟蒙老師。
建國以來，正式出版發行的連環畫具體數字到底有多少萬本，到現在沒法統計，從連環畫中走出來的畫家更是數不勝數，其中不乏大師級別的。回想起來，這些大師就曾經在我們身邊， 很可惜，由於年齡的關係，很多的孩子看連環畫只是看內容與圖畫，沒有人關心畫家的姓名，更沒有人深入到每幅圖畫的背後去體味畫家的創作的初衷。
賀友直：(1993年)(1922~2016)，生於上海，浙江寧波鎮海(現為北侖)人，為我國著名連環畫家、線描大師。自學繪畫，1949年起開始畫連環畫，在上海人民美術出版社工作。他從事連環畫創作50多年，共創作了百餘本連環畫作品，對我國的連環畫創作和線描藝術作出了重大貢獻。說起中國當代美術，像賀友直這樣的人物，是很難繞開的。他在20世紀60年代創作的長篇連環畫《山鄉鉅變》即是一部具有里程碑意義的大作。而今天我們要回味解析的是他的另一部作品《十五貫》，通過解析畫面來詮釋畫家深厚的繪畫功底。
輸光了錢從賭坊走出來的婁阿鼠
為表現一個賭徒輸光錢走出賭坊時的狼狽不堪，作者巧妙的繪製了一個小郎手正端著食盤從賭徒身邊走過，菜餚的香氣飄過他的鼻孔，誘使他扭頭去再多聞一聞，可身無分文，沒錢買，只能飢腸轆轆地悻悻走開，背景交代了樓上賭徒們正淋漓酣賭，用兩邊的量的留白處理來表達小巷的狹窄和侷促，形象的刻畫了一個輸個精光的賭徒的狼狽窘迫，為下一步其鋌而走險打下了伏筆。
尤葫蘆由於生活拮据去姨媽家借錢的路上
作者用一個耷拉著腦袋，佝僂著身子的背影，一條長長的小路，形象刻畫出尤葫蘆對能否借到錢的忐忑和不確定性，以及對生活的無奈。
尤葫蘆借到錢回家的路上
用手舞足蹈，眉開眼笑，邊走邊哼著小曲的表現手法，生動的刻畫尤葫蘆借到錢的喜悅。
況鍾化妝成算命先生為婁阿鼠算命
圖畫形象的刻畫出一個亡命徒在被“算命先生”測出有其殺人並將大禍臨頭時的惶恐不安，癱成一團的醜態和乞求能借助算命先生逃過一劫的渴望。
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