作为60、70、80年代人来说，或多或少都有些连环画情节，这是新时代孩子们所无法理解的一种情怀，就如同我们不了解他们为何会沉迷于“王者荣耀”一样。在哪个物质生活相对贫瘠的年代，几乎每个孩子都会想尽办法拥有几本自己的连环画，相互交换观赏成为了童年时光中不可或缺的一部分。作为陪伴几代人成长的读物，通过看连环画了解历史，了解外面的世界，憧憬未来。当然也有人和我一样，连环画也是我们学习绘画的启蒙老师。
建国以来，正式出版发行的连环画具体数字到底有多少万本，到现在没法统计，从连环画中走出来的画家更是数不胜数，其中不乏大师级别的。回想起来，这些大师就曾经在我们身边， 很可惜，由于年龄的关系，很多的孩子看连环画只是看内容与图画，没有人关心画家的姓名，更没有人深入到每幅图画的背后去体味画家的创作的初衷。
贺友直：(1993年)(1922~2016)，生于上海，浙江宁波镇海(现为北仑)人，为我国著名连环画家、线描大师。自学绘画，1949年起开始画连环画，在上海人民美术出版社工作。他从事连环画创作50多年，共创作了百余本连环画作品，对我国的连环画创作和线描艺术作出了重大贡献。说起中国当代美术，像贺友直这样的人物，是很难绕开的。他在20世纪60年代创作的长篇连环画《山乡巨变》即是一部具有里程碑意义的大作。而今天我们要回味解析的是他的另一部作品《十五贯》，通过解析画面来诠释画家深厚的绘画功底。
输光了钱从赌坊走出来的娄阿鼠
为表现一个赌徒输光钱走出赌坊时的狼狈不堪，作者巧妙的绘制了一个小郎手正端着食盘从赌徒身边走过，菜肴的香气飘过他的鼻孔，诱使他扭头去再多闻一闻，可身无分文，没钱买，只能饥肠辘辘地悻悻走开，背景交代了楼上赌徒们正淋漓酣赌，用两边的量的留白处理来表达小巷的狭窄和局促，形象的刻画了一个输个精光的赌徒的狼狈窘迫，为下一步其铤而走险打下了伏笔。
尤葫芦由于生活拮据去姨妈家借钱的路上
作者用一个耷拉着脑袋，佝偻着身子的背影，一条长长的小路，形象刻画出尤葫芦对能否借到钱的忐忑和不确定性，以及对生活的无奈。
尤葫芦借到钱回家的路上
用手舞足蹈，眉开眼笑，边走边哼着小曲的表现手法，生动的刻画尤葫芦借到钱的喜悦。
况钟化妆成算命先生为娄阿鼠算命
图画形象的刻画出一个亡命徒在被“算命先生”测出有其杀人并将大祸临头时的惶恐不安，瘫成一团的丑态和乞求能借助算命先生逃过一劫的渴望。
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