在書壇上有這麼一個人，他60歲才開始學草書，卻能夠被稱為當代草聖，啟功見到他的草書之後，曾經脫帽三鞠躬。郭沫若也曾對他的書法讚賞不已，曾說他的書法，可以代表草書最高水平，這個人就是林散之。
也許現在我們提起林散之這個名字會感到有些陌生，但是他是真真正正的詩書畫三絕藝術家。林散之是一位長壽書畫家，但是他的草書卻是在60歲之後才開始練習。
這讓人很多人感到林散之拿起毛筆就成為了草書大家，其實這是對林散之的一種誤解，從他學書畫的歷程來看，他能在草書上取得成就這並不是偶然，在1930年的時候，他跟隨黃賓虹學習繪畫。在認識黃賓虹之前他已經在行書和楷書上有所造詣，只不過早年的他沒有學習草書而已。
林散之也曾自己說到60歲才開始學習草書，雖然在草書上起步較晚，但是有著深厚的行書和楷書功底，讓他在草書的筆法和結構上運用起來得心應手。
當林散之在書壇上有所成就的時候，受到了趙樸、啟功、郭沫若等人的高度讚揚，也正是因為有名家的讚賞，讓他的草書聲名鵲起。有了名氣之後，伴隨而來的卻是質疑，有人認為林散之沒有書法功底，為什麼在60歲的時候學草書卻能夠有所成就呢。
如果你瞭解了林散之一生的經歷，那麼，也不難理解他為什麼能夠在草書上大器晚成。林散之從六歲就開始在私塾學習寫字，但真正讓書壇知道他的卻是古稀之年，在這期間他花費了五六十年的時間，積累了深厚的書法基礎。
在書法和繪畫上沒有人能夠偶然成名，林散之也不例外，他在三歲的時候就已經喜歡寫寫畫畫，對書畫有著濃郁的興趣。五歲的時候已經能夠寫生，六歲上私塾學寫字，11歲的時候已經能夠畫生活中常見的場景，12歲能夠寫對聯了。再到後來，他的父親去世，林散之又去畫店當學徒，在當學徒的這段時間，他領略到了各種書畫的精髓，潛移默化地影響著他。
在認識黃賓虹之前，他也曾敗過數位老師學習書畫，在得到黃賓虹的指導之下，書畫有了很大的進步。從師古人到師造化，林散之經歷了書畫上的轉折，這才為他晚年風格的形成奠定了基礎。
在60歲之前，他已經在楷書、行書和隸書之上，已經具備了良好的基礎。在60歲之後把主要精力放在草書之上，精湛的書法技藝加上深厚的文學修養，讓他的草書很快進入到頂峰時期。
他學習草書的時候把王鐸、懷素的草書進行了深入的分析和研究，並且能夠出其不意進行創新，草書之中的靈活筆法融入了隸書的古拙之感，形成了獨特的風格。結合林散之學書法的經歷來看，他被稱為當代草聖是實至名歸的，並不是他拿起毛筆成為了草書大家，而是一步步艱辛的積累才有的效果。
林散之在草書上的探索，從來沒有停止過，即使在85歲之後，又進行了一次小的轉變，讓他的草書具有一種天真之氣。此時的書法返璞歸真人書俱老，呈現出平淡的風格。但他在世的時候卻不以書法家自居自稱是文人，在他的眼中，文人會寫書法，沒有什麼了不起，更不值得有什麼炫耀。因此，林散之對書法的貢獻不僅僅表現在書法的表現形式上，還有他的人品修養、學識，都值得我們學習。
草書字懷素、張旭之後，又經歷了文徵明、王鐸等人的傳承。在此之後，似乎出現一種趨勢，而散之的出現恰恰彌補了草書發展的一個空白期。雖然他不以書法家自居，也並不是以書法為生，但是很多人仍然願意稱他為書法家，甚至稱他為當代草聖。
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