自1917年胡適在《新青年》上發表中國新一首白話詩以來，已歷百年的中國新詩大體可以濃縮為“五個二十年”。
第一個二十年（五四運動到抗戰爆發前）：從無到有的啟蒙
關鍵詞：蝴蝶、女神、新月、雨巷、繁星
——蝴蝶 胡適的《蝴蝶》是中國歷史上第一首白話新詩，它猶如亞馬遜森林蝴蝶的翅膀一振，帶來新詩的百年風雲。
——女神 師法美國自由派詩歌的郭沫若（那時候郭老還是郭沫若）發表的浪漫主義詩集《女神》，以火一般的熱烈徹底燒掉了所有舊體詩的體系，被視為新詩的奠基石。
——新月 師法英國詩歌的徐志摩、聞一多、朱湘等幾人形成的新月派，試圖找到新詩與古典傳統的結合點，建立新的審美標準。
——雨巷 師法法國詩歌的李金髮、穆木天、卞之琳、戴望舒、馮至等人給中國帶來了象徵主義，李金髮的《微雨》、戴望舒的《雨巷》是著名代表。
——繁星 受印度詩人泰戈爾影響，小詩派曾風靡一時，冰心創作的《繁星》就是其中一顆明星。
徐志摩
第二個二十年（抗戰爆發到建國初期）：融入時代的成長
關鍵詞：七月、土地、九葉
——七月 艾青、胡風、田間、彭燕郊、牛漢、鄒荻帆等以《七月》和《希望》雜誌為陣地的詩人群體，史稱七月派。它創造了現代主義與抗日救亡現實結合的新成就。
——土地 艾青代表著這一時期的創作高峰，他的《我愛這土地》、《大堰河，我的保姆》是名篇。他的“為什麼我的眼中常含淚水？因為我對這土地愛的深沉”成為至今傳誦的名句。
——九葉 四十年代最有影響的“中國新詩派”倖存者辛笛、杭約赫、陳敬容、鄭敏、穆旦、杜運燮、唐湜、唐祈、袁可嘉9人，於1981年出版詩合集《九葉集》，因而得名“九葉派”。其中，穆旦的詩歌知性和感性深層融合，是一直站在新詩潮前端的詩人。
艾青
第三個二十年（建國初期到改革開放前）：集體歌唱的強音
關鍵詞：時代、頌歌、戰士
——時代 以郭小川、賀敬之為代表的歌頌偉大時代的政治抒情詩是此時期主流詩歌。郭小川的《望星空》、賀敬之《回延安》為一時名作。
——頌歌 以李季、聞捷、田間為代表的讚頌新變化的新生活敘事詩也是此時期另一大亮點。
——戰士 以李瑛、公劉為代表的軍旅詩歌也為時人所矚目。
第四個二十年（改革開放到上世紀九十年代中期）：前所未有的詩歌神話
關鍵詞：朦朧詩、臺港熱、青春潮
——朦朧詩 從上世紀七十年代中末起，以食指、多多、芒克、北島、顧城、舒婷、楊煉、江河、梁小斌、翟永明、海子等為代表的詩人群體，運用象徵、隱喻、意象等藝術手法打造了全新的詩歌語言和審美境界，實現了從集體崇高向個人崇高的迴歸，開闢了新詩發展史上空前繁榮的黃金時期。其中，北島的《回答》被公認代表了一代人的聲音。
北島
——臺港熱 隨著改革開放，臺灣詩人紀弦、洛夫、余光中等人的作品為大陸所熟知。其中，席慕容的詩以愛情和青春為基調，最為公眾所喜愛，形成了相當龐大的讀者群。
——青春潮 在朦朧詩逐漸降溫的九十年代初，汪國真以主旋律、正能量的年輕系列作品，在青少年讀者中形成轟動效應。
第五個二十年（從上世紀九十年中期至今）：個人化寫作的時代
關鍵詞：第三代詩人、爭議不斷
——第三代詩人 這是一個後朦朧詩時代對先鋒詩人集體的泛稱，包括了非非、他們、莽漢、海上等眾多流派，與朦朧詩不同的是其平民化、平庸化的創作取向。其中，以西川、陳東東、臧棣、歐陽江河等為代表“知識分子寫作”和以于堅、韓東、李亞偉等為代表的“民間寫作”最為著名。
——爭議不斷 從新世紀以來，公眾通過網絡對“下半身寫作”和以梨花體、羊羔體、烏青體為典型的口水詩、垃圾詩表達嚴重的擔憂、不滿和抗議。
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