許鞍華導演的電影中，有不少是敘述香港普通家庭的故事。作為女性導演的她，總能讓電影給人一種平淡、內斂的感覺。在電影《桃姐》中那種細膩感與真實感，更是讓觀眾得到了更為深刻的共鳴。
電影中表達的生命，就像生活一樣心酸而真實。電影《桃姐》是許鞍華根據鍾春陶照顧梁家四代的真人故事而改編，電影講述羅傑（劉德華飾）和桃姐（葉德嫻飾）兩人溫馨的主僕故事。
許鞍華：鏡頭下的老人
許鞍華導演在電影《桃姐》中，她展現了在當代社會各個階層，各種身份的人對老人的態度。在桃姐去菜市場時，看到這樣一個鏡頭，三個菜販知道桃姐去保險室挑蒜，特意把溫度調低作弄桃姐。他們利用老人的善良來取樂，確實讓人痛心，難道中國古代留下來尊老愛幼的傳統道德他們都忘記了嗎？
在電影中，老人院已經變成商人作為賺錢的工具。羅傑與老人院的服務員對話中就能瞭解到，老人院生意下的潛規則：政府對老年人的社會福利變成中間人的發財之道，各種服務工作商業化，什麼價格提供什麼樣的服務。他們看待老年人，只是一種商品，已經不存在對待老人那種愛心和耐心。
其中影片中老人院有這樣一幕，老人們坐好排隊，而工作人員坐在一個可以滑動的椅子上，輪流給老人餵飯。我們看到的只是工作人員機械化作業，絲毫不帶一點感情。人與人之間情感已經沒有了，剩下的只是利益關係。
老人院不僅成為商人賺錢的工具，還成為各行各業作秀的舞臺。女明星在鏡頭前面帶笑容給老人唱歌跳舞，鏡頭離開就馬上展現那種不屑和不耐煩。那些給老人發的月餅更只是表演的工具，發出去後還有收回來。一撥一撥的人來看望老人，老人們表現的不是期待，是失落的唏噓聲。影片再現了現代社會存在的一種社會現象——公眾人物做慈善事情為了宣傳自己，炒作自己，為了得到大眾的好評，並不是真心去做。
在許鞍華導演的鏡頭下的老人，反映的是現代社會道德流失和社會責任的缺失，人與人之間的交往更加趨向於利益性，讓我們深深地體會到社會的冷漠與無情。在現實的社會，我們看到見死不救、摔倒勿扶，“扶不起”老人出現在街頭，這些現象揭示的是傳統道德消逝，社會責任不斷地被推卸。
許鞍華：“桃姐”般的人生
電影中說到桃姐自13歲來到梁家後，先後照顧梁家四代，共六十多年。她不嫁人，把服侍梁家人作為自己最大的事業，一心一意、盡心盡力地服務。
許鞍華和桃姐一樣，認定了自己的事業，她對所熱愛的電影事業，幾十年來始終是不離不棄。如今70多歲的她，未婚、沒有子女，幾乎把全部的時間和精力都奉獻給了她摯愛一生的電影，即使生活再困窘，她也未曾放棄。
許鞍華在拍完《桃姐》後，說：“拍完後我想明白了，比如金錢、兒女這一類所謂防老的安全措施其實都是於事無補的，即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你很多錢，確實可以僱最好的護士來照顧你，但到頭這還是僱傭關係，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免，是種自然，葉枯葉落，那就不需要擔心了。”
可以說電影成為了許鞍華一生的伴侶，就像桃姐一樣，照顧好梁家人就是她一輩子的幸福。電影作為許鞍華的信仰，她的電影總是會專注於如何去述說一個有著一些可信的、值得你關心的人物。她給觀眾呈現那些，真實平凡到瑣碎的生活片段，打動著每個觀眾的心靈。
結語
在這個物慾橫流的社會，人們都在拼命地追求那些虛無的物質，卻忽略了最重要的情感，人們之間變得人情涼薄，變得只存在利益關係。而電影《桃姐》讓人們相信，沒有血緣的兩人卻依然能夠保存這樣深厚的感情。
許鞍華作為《桃姐》的導演，沒有一味地利用流量明星來追逐高額票房，而關注老人生活，給觀眾展示老年人對年輕人體貼入微的關懷，也展示了年青人對長輩的愛護，來體現“滴水之恩，當湧泉相報”和“尊老愛幼”這中華民族自古以來的傳統美德。
善待老人就是善待自己，他們的今天就是我們的明天。希望老年人以後能夠更多地得到社會的溫暖與關注。
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