看復聯的時候，我就一直覺得馬克大叔有一張故事臉，脫離浩克的身體，馬克大叔的可塑性很強，他的臉很適合劇情片。
不要在看完《七宗罪》和《搏擊俱樂部》之後看《十二宮》，因為你肯定會對大衛·芬奇失望，這部片子是在沒什麼興奮點，但是它具有讓人看完之後還是時不時想起的魔力。
沒有很多芬奇式的長鏡頭，鏡頭幾乎平穩得一動不動，即使是殺人的場景，在《十二宮》中也表現得異常冷靜遲鈍，沒有一般懸疑犯罪題材電影中的快速切換，沒有紀錄片中手持攝影，沒有刻意營造劇烈的緊張感，而是在極力壓制鏡頭的表現欲，留給觀眾一個受害者視角的，剩下的感覺全靠自己意淫。
避重就輕地把劇情的重點放在追逐罪犯的人身上，也就是記者和警察身上，觀眾想要接近罪犯，想要接近真相，想要接近作案手法，但是芬奇偏偏沒有“成人之美”，每當劇情接近真相時，芬奇就會一筆帶過，將觀眾拉回追逐者的一邊。暫且不論觀眾喜不喜歡，芬奇作為導演是成功的，因為他主導著觀眾，他在打破觀眾心中的“理所當然”。
鏡頭的冷靜遲鈍、情節的避重就輕、對於懸念的可以迴避、極度內斂和壓抑的表達、不再執著於真相的故事，《十二宮》有一種怪異的沉默的強烈的力量感，它或許是芬奇在鏡頭語言上的一次創新，它不一定是成功的嘗試，但它一定是一次偉大的實驗。
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