《南方车站的聚会》已经上映一个多月，原本大家对它的关注度已经趋于平淡，但因为影片全程是在武汉拍摄，这段时间热度又迅速的上升。
武汉人民做梦也不会想到，自己每天生活的城市成为全世界关注的焦点，竟会以这样的方式，幸好影片去年就拍完了，否则整个剧组可能都要被困在武汉出不来了。
《南方车站的聚会》是导演刁亦男凭借《白日焰火》爆红后拍摄的第一部电影，故事围绕一个当地颇有名气的偷车贼，在被同行追杀过程中意外开枪打死一名警察而展开。穷凶极恶的盗贼，尽职尽责的刑警，利欲熏心的皮条客，潸然悔悟的妓女，一个个特色鲜明的人物粉墨登场，将一场惊心动魄的全城大追捕淋漓尽致的呈现在观众面前。
还是熟悉的配方，还是熟悉的味道，刁亦男再次用极具个人风格的手法，向我们展示了一场凶杀，和一个女人的挣扎。
从《白日焰火》里冰天雪地的哈尔滨，到《南方车站的聚会》中阴暗潮湿的武汉，刁亦男总是会把影片里的环境刻画的深入人心。看《白日焰火》时，即便我们穿着厚厚的羊绒大衣，坐在温暖如春的卧室里，身上也总会泛起阵阵寒意。而整个《南方车站的聚会》看下来，总会觉得自己浑身都湿漉漉的。
刁亦男不仅擅长烘托影片的整体氛围，在叙事结构，人物刻画和拍摄手法上都堪称大师级水准。
一、影片用双主线叙事，同时加入适量闪回，将整个故事的脉络交代的清楚明晰，没有故弄玄虚，没有刻意炫技，张弛有度的节奏把握使全片一气呵成。
1、第一条故事主线是胡歌饰演的男主角周泽农，他本是一个盗窃摩托车和电瓶车团伙的小头目，由于之前犯事儿刚刚出狱，同行中有另一伙势力已经觊觎他的地盘很久，于是在一次盗窃行动的准备会上，他的手下为了维护他开枪打伤了敌对势力的一个头目，于是一切事件的源头，由这次争端引出。
影片在一开始并没有直接从事件的源头讲起，而是先把场景设定在了周泽农逃亡的火车站，漆黑的夜晚，绵绵的细雨，周泽农拖着疲惫的身躯焦急的等待着一个人，之后一个叫刘爱爱的女子出现，在她跟周泽农交谈的过程中，影片娓娓展开。
这种倒叙的表达方式是犯罪悬疑片很喜欢的类型，一是能快速的制造悬念，把观众第一时间代入影片的节奏；二是能让主要人物早点出场，目的同样是用最快的速度把观众的注意力集中于情节当中。
通过刘爱爱与周泽农的交谈，故事依次展开，此时导演恰如其分的穿插几段闪回，将事件的起因交代清楚，这样的效果不会让人有那种平铺直叙的单调感，使影片的叙事风格丰富而饱满。
周泽农原本计划让5年没见的老婆举报自己，从而得到警方悬赏的30万赏金，也算对老婆和儿子的补偿，但没想到警方提前一步控制了他的老婆，在与周泽农见面时设下陷阱，致使周泽农的两名手下丧命。
这样突如其来的算计与背叛，让周泽农陷入深深的矛盾与彷徨，他已无处可躲，也无路可逃，警方展开全城搜捕，他从一开始就知道自己最终的结局。但是一个信念始终支撑着他，那就是要在自己行将就木的时候，弥补一下亏欠多年的亲人。
也正是因为这一信念，让周泽农躲过了警方的一次次追捕和仇家的一次次追杀。他要兑现自己的承诺，他要按照跟刘爱爱的约定，到野鹅湖与刘爱爱见面，然后刘爱爱举报自己拿到赏金，再转交给自己的老婆。
这就是周泽农没法按照原计划让自己老婆拿到赏金后想到的补救措施，准确来说这条补救措施其实是刘爱爱提出的，陷入绝境的周泽农此时已经把刘爱爱当成他亲密的战友，是这次疯狂计划中唯一值得信赖的伙伴。
在冲破重重关卡，顺利到达野鹅湖与刘爱爱接上头后，计划眼看就要完成，但是由于周泽农朋友的出卖，他差点死于仇家的枪下。导演在主角即将实现目标的时刻安排了这场意外，不仅使影片再次掀起高潮，同时将人性的丑陋赤裸裸的展示在观众面前。
华哥是刘爱爱的老大，是他一直在暗中掩护周泽农，使得警察始终无法顺利抓捕到周泽农，一个看似忠心耿耿的挚友，最终因为周泽农仇家的利益诱惑，背叛了周泽农。
不要考验人性，因为人性终究经不起考验，亲密的伙伴没有背叛你，那只是因为利益不够大，当利益足够大时，再坚固的关系也会瞬间崩塌。
华哥最终背叛了周泽农，一切似乎都将在周泽农被仇家杀死后土崩瓦解，好几条无辜生命的逝去，周泽农致死坚守的信念，这些看上去弥足珍贵的东西，在人性面前显得如此不堪一击。
人性时常会展露它阴暗的一面，但导演想让观众看到希望，所以他安排周泽农九死一生，逃脱了看上去必死无疑的境地，周泽农找到了刘爱爱，最终使得刘爱爱向警方举报了自己，在跟警察的一番枪战后，周泽农“如愿”死在了警察的枪口下。
2、除了周泽农，影片还有一条主线就是刘爱爱，整个故事的核心显然是周泽农，但影片大量的戏份给了刘爱爱，这个按照老大指示要与周泽农接头的“陪泳女”其实才是影片真正的核心。
她是贯穿故事能够继续向前发展的线索，主要情节都是在她的引领下展开的，是她找到了周泽农的老婆杨淑俊，在杨淑俊已在警方的控制下无法与周泽农见面后，又是她承担起与周泽农接头的任务，并提出自己举报周泽农，领到悬赏金后再转交给杨淑俊的建议。
我相信一开始刘爱爱肯定动过独吞那笔悬赏金的念头，可当她看到杨淑俊在没有周泽农的5年时间里，独自带着孩子艰苦谋生时，同样身处社会最底层的境遇，让她对杨淑俊产生了深深的同情。
就是这份同理心，让她坚定了一个信念，那就是一定要跟周泽农在约定的野鹅湖见面，然后向警察举报得到悬赏金，再交到杨淑俊的手里，兑现她向周泽农许下的承诺。
在这个过程中，刘爱爱经受了巨大的考验，随时被警察抓获的危险，被周泽农的仇家盯上的可能，她必须在鱼龙混杂的各色人等中来回周旋，首先要保证自己的安全，同时还要尽最大可能给周泽农提供帮助，这对于一个每天身不由己的“陪泳女”来说，实在太过困难。
但是刘爱爱最终完成了这个不可能完成的任务，当她拿着30万现金同杨淑俊一同走在回家的路上时，她觉得自己如同重获新生一般，那是历经苦难后终于到达彼岸的畅快，是摆脱枷锁后重获自由的欣喜，同时她也为自己没有失去信念而振奋，似乎所经历的一切都是对她的洗礼，在此刻，她突然对生活产生了从未有过的美好希望。
二、影片在对人物的刻画方面做得也相当到位，主要演员们的高超演技，保证了人物随着境遇的不同而产生的情绪变化和心里转变，这些变化都顺畅的呈现在观众面前，不跳戏，不生涩，既推动了情节的发展，又突出了影片的主题。
1、胡歌在拿到剧本后，为了准确拿捏角色特征，好几天不吃不睡，目的就是为了充分表现周泽农在困境中的无助与疲惫。
暴瘦后的胡歌还因为影片中很多搏命的打戏需要展现出矫健的身手，特意跑去健身，当影片中周泽农中枪后给自己上药需要裸露上半身时，从胡歌那一身黝黑的腱子肉，我们就能够看出他是一个多么敬业的演员。
还有一场戏是周泽农被仇家开枪射杀，要在泥泞的湖边奋力逃跑的场面，拍摄的当天正好在下大雨，本就湿滑的路面变得更加难走，胡歌在大雨和泥潭里连滚带爬的拍了很久，到最后嘴里塞满了泥巴和荒草，那份忘我的投入，让我们明白了为什么胡歌会有今天的成就。
那些在行业领域内著名的顶尖级人物，都是对事业抱着专注忘我，精益求精的态度，有时甚至达到了不疯魔不成活的地步。马龙·白兰度在拍摄《教父》时，全程在嘴里塞着橄榄枝，这样凸起的腮帮子能更好的展现角色的狠辣和威严；马修·麦康纳在拍摄《达拉斯买家俱乐部》时，为了真实还原艾滋病人的形象，3个月的时间里减掉了30公斤，当观众们看到银幕上那个皮包骨头的牛仔时，根本无法想象那就是小马哥本人。
做事情如果持续投入、专注和忘我，就会到达一种虚无的境界，这时人和天地万物是相通的，在这个境界中，人能感受到平常很难感受到的意识、觉悟以及看问题的角度，佛家把这称之为“定”，道家把它称作“为”。
2、作为刁亦男的御用女演员，桂纶镁这次的表演依然保持了高水准，她把“陪泳女”刘爱爱的那种彷徨，那份坚定都诠释的淋漓尽致，尤其是桂纶镁那时而清澈时而迷离的眼神，看的让人拍案叫绝。
这位自带几分忧伤气质的台湾女孩儿，从《不能说的秘密》开始，始终给人一种孤独而虚弱的感觉，也许是饰演的角色风格太过统一，我们甚至怀疑桂纶镁真实的成长环境是不是也充满了坎坷。
在《白日焰火》里，桂纶镁是人生遭遇重大挫折的美艳寡妇，这次《南方车站的聚会》中，她又化身在盗贼和皮条客的夹缝中生存的冷艳妓女。
导演刁亦男很擅长挖掘复杂女人的内心世界，也很擅长刻画背后隐藏着诸多故事的独立女人形象，桂纶镁的独特气质正好符合塑造这类女性，所以在拍完《白日焰火》后，他俩又马上合作了这部《南方车站的聚会》。
之所以说整部影片的真正核心其实是刘爱爱，主要是因为这个人物面对的局面要比周泽农更加复杂，内心波动更大，塑造起来层次感更加分明，立体感更强。
桂纶镁始终在憋着演，没有大的情感爆发，这很符合刘爱爱的人物特征，她在故事里就是一个时时刻刻要按照别人的要求行事才能最大程度保证自己利益的小人物，如果时常出现情感宣泄，会显得失真，从这一点也能看出桂纶镁很用心的揣摩了角色。
3、如果说桂纶镁是刁亦男的御用女演员，那御用男演员的名字一定是廖凡，就是因为《白日焰火》，廖凡拿到了人生中第一座国际大奖—柏林国际电影节最佳男演员，有了国际影帝的光环，廖凡算是彻底爆红。
在《南方车站的聚会》里，廖凡饰演抓捕周泽农的刑警队队长，跟胡歌上演了一场猫鼠游戏，说实话这个人物给廖凡发挥的空间不多，从一开始就始终是一个精明老道的破案专家形象，只是在零星的几场与盗贼团伙成员对峙的戏里，浅尝辄止的露了几手，看的观众们不疼不痒。
廖凡作为男二号，整部影片下来几乎没有跟胡歌的对手戏，这让冲着两位实力男星买票的观众大呼上当。不过即使没有对手戏，即使发挥的空间不多，廖凡仍然在跟胡歌的比较中占了上风，因为胡歌塑造的盗贼头目，时不时还是会看到表演的痕迹，而廖凡的信手拈来，简直就是刑警队长本人。
三、像《南方车站的聚会》这种类型片，业界知名度最高的应该就是《杀人回忆》了，刁亦男很显然是借鉴了《杀人回忆》的表现手法，偏纪实的风格，场景多选择雨天或黑夜，长镜头烘托气氛，短镜头反映人物内心变化。
当然除了借鉴，《南方车站的聚会》还有它独树一帜的风格特点，首先就是所有演员一口流利的武汉方言，如果说东北话、四川话、河南话已经快被这几年的中国电影玩儿坏，那么全程武汉话的电影，我还真没看过。那种一张嘴就自带三分杀气的口音，骂起人来1小时不带重样的专有名词，都跟影片杂乱无序、纷繁迷幻的特质高度匹配。
其次是影片辨识度极高的布景和构图，破败的街道，杂乱的筒子楼，在无尽黑夜中的霓虹闪烁，跳广场时奇妙的荧光鞋，钳有发光曲线的摩托车…这些独特的视觉语言，展现了刁亦男风格化明显的光影重构美学。
影片中时常会出现用白墙或白布折射人物的影子，这些影子带着略显滑稽和局促的效果，凸显了人物内心的慌张与不安，这是刁亦男精心设计的影像呈现，彰显了他对于视觉文本的偏好。
最后，是影片中独特的暴力呈现，我们似乎能隐约看到昆汀·塔伦蒂诺和北野武的影子，当拳拳到肉的搏斗和飞溅的血色交织在一起的时候，原始的冷酷和残忍瞬间点燃了我们的肾上腺素。被叉车断头的尸体，从人的身体里穿膛而过的雨伞，这种暴力美学出现在国产电影里，实属罕见。
整个电影的构想，其实早在5、6年前就已经出现在导演刁亦男的脑海中，但因为影片主题以及其中某些桥段和人物在当时可能会过于敏感，所以始终只是个构想。直到2年前刁亦男看到了一起真实的案件，他终于在现实中寻找到了内心的呼应。
虽然全片始终让人沉浸在阴冷、潮湿和漫漫长夜中，但最后的结局就像雨后的彩虹，雾霾里的阳光一样，照耀了片中人物前进的道路，也照耀了我们每一个人的内心，它让我们看到，信守承诺的人，最终找到了希望，只要你遵守内心的原则，生活一定会善待恪守信念的你。
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