這首詞是中國文學史上詠春草的三首絕調之一。作者梅堯臣，。
梅堯臣（公元1002——1060），字聖俞，宣州宜城人。他的詩很有名，以深遠古淡為意，間出奇巧而又“恢嘲諷喻託於詩”。他主張“凡詩，意新語工，得前人所未道者，斯為美矣。必能狀難狀之景如在目前，含不盡之意見於言外，然後為至也。”這應當說是很難達到的高度。他的詞不多見，《全宋詞》只有他的兩首。其中一首便是這闋《草》。
關於詞的創作背景，吳曾的《能改齋漫錄》中有所涉及，說梅堯臣在歐陽修家中做客，有人認為林逋的詠春草詞寫得太好了，梅堯臣不甘示弱，也作了一首，就是上面的《蘇幕遮》，歐陽修讀後大為讚賞，自己也特地作了一首《少年遊》。吳曾認為，三首中最好的是歐陽修詞，即便將它放到唐人集子中也毫不遜色。與林逋詞類似，這首《蘇幕遮》詠草而不用一個草字，否則就犯了詠物詩詞的大忌。
由背景可知，梅堯臣創作此詞，多少帶點與林逋較勁的意味。他寫得到底如何呢，我們一同來賞讀。
原詩
蘇幕遮 草
梅堯臣
露堤平，煙墅杳。
亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾[yǔ]郎年最少。
窣[sū]地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
【譯文】
含水帶露的堤壩遠伸，遠處的莊園，在如煙似霧的柳色和迷濛的水汽中，顯得那麼深杳。雨後初霽，江天一色的晨曦中，到處是萋萋的芳草。荷花初放，多麼妖嬈。那突然冒出的青草，就彷彿是大地的春袍。豔麗的荷花與嫩綠的小草最為相宜，在雨後的晴空下互相映襯，草分外綠，花分外嬌。
滿地的芳草將路邊的長亭一個個連接起來，迷漫了遠處的大道。那萋萋的芳草，彷彿是埋怨遠遊的王孫忘記歸期。眼見得梨花落盡，春天又快過去了。夕陽殘照暮靄沉沉，那翠綠的春草，也好像變得蒼老。
【賞析一】
這首詞借詠春草而寄寓情懷。上片描繪春草之碧綠，讚頌少年時光之美。前四句寫春草：長堤上露珠晶瑩，春草平整而茂密，在如煙綠草的掩映下村舍若隱若現。“雨後江天曉”作用有二：一是用優美的環境襯托春草生機勃發：雨後的早晨，江天開闊，萬物澄徹，春草綠意盎然，春光分外明媚；二是為由物及人做鋪墊，開啟寫青春少年的通道。後三句寫少年：他們如春草般風華正茂，春風得意。“獨有庾郎年最少”，用生機蓬勃的春草襯托宦遊少年的青春風采，使春草和少年融為一體：春光與春袍相映生輝，青草與青春嫩色相宜。
下片渲染蒼涼之境，抒發惜春傷春之情。前四句情感陡轉，美景轉入悲情，寫宦遊少年“不記歸期”，不覺老之將至。後三句將悽愴之情推向高潮，以春喻人，寫春色已“老”，落盡梨花，滿地殘陽。“老”字和上片的“少”、“嫩”等字眼相照應。人由“少”變“老”、草由“嫩”變“老”，表明時光流逝的過程，抒發了春草易枯、春光易逝、人生易老，使人無限傷感的思想感情。上下片感情對比鮮明，寄寓了個人身世的悽婉概嘆。
【賞析二】
上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現。接下來一句總寫芳草萋萋。“雨後江天曉”，是用特定的最佳環境來點染春草的精神，通過雨後萬物澄徹、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文“少年”的出場作鋪墊。“獨有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕於北朝。庾信留魏時已經四十二歲，當然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。
這裡借指一般離鄉宦遊的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這裡主要是形容宦遊少年的英俊風貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣遊少年的春風得意。
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？長亭連短亭”之意。接下來兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
“老”字與上片“嫩”字遙相呼應。於春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七雲：“梅聖俞歐陽公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準為主’為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。”梅詞與林詞究竟孰優孰劣，讀者諸君自有分解。
【賞析三】
宋沈義父雲：“詠物詞，最忌說出題字。”（《樂府指迷》）
這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。
全詞通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
【賞析四】
這首詞是中國文學史上詠春草的三首絕調之一。
上片以綺麗之筆，突出雨後青草之美，用特定的最佳環境點染了春草的精神；下片以悽迷之調，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境，轉而抒寫了宦遊少年春盡思歸的情懷。在詞中用映襯手法傳寫出草之神與情，或實或虛，都鮮明如畫，歷歷在目。上下片的對照，抒發了惜春的情懷，寄寓了身世之感。但無論是當初的春風得意還是如今的嗟老倦遊都表達得非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，正表現了他“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”的主張。
【賞析五】
這闋詠春草的詞，草色、思緒，兩兩如煙，組織成了一幅迷濛如夢，復又清麗勝詩的意境，很是耐人尋味。
這闋詞沒有寫出主人公，但因為它是透過主人公的視覺和因視覺而引起的思緒所組成的，用幻視和現實交錯的鏡頭而出現，所以我們就覺得主人公又無往而不在。我們讀著讀著，彷彿我們倒成了那憑欄而遠眺的怨女。
這是一個雨後新晴的春之早晨，宜乎使人眺望。也許眺望者原本無心，只是在這燦爛的陽光下，放眼望去，新綠如煙，江堤也因草色而與汀渚相混合，顯不出痕跡。只見那銀白色的朝露，淡青的煙靄，使新綠襯得更翠；似乎堤也沒有了。柳叢中的別墅，滿是春色，也溶合於這一片綠色之中。這是多新鮮明麗而又飄渺迷人的景色呀！於是她望著、望著，忽地，他出現了！依舊是綠色的春衫，走在這如煙的草地。——啊，這正是他去年從這兒走過的樣子呀！她忽地一下便回到了過去：春天襯得他是多麼的風流英俊啊！原來她一時也沒有忘卻，如是，這一派悽迷的眼色便都有了著落。
長亭，是的，這是他應該從那兒回來的地方。然而此時只有一片青草，連剛才的幻影也消失了。——因為她認起真來了，是以幻影消滅。看她怎樣由痴迷而省悟，這個過程自必是十分痛苦的。
忽地，一絲白光從眼前劃落。接著又是一片。她將目光收了回來，呀，梨花竟已落滿了一地！寫梨花也是寫她的遠望失神之態。殘陽多情，為它們抹上了一道溫暖的顏色；然而，它又是多麼的無情，它豈非正在顯示著春天又快過完了麼？這就又提醒了她：她又白白地度在這裡過了一個春天！她竟是在這裡從早望到晚了。於是她在心裡埋怨：“你呀，怎不記得就早些時候回來呢？忍心教我的青春和這草兒一樣一天天地在這裡衰老！”他將這一段怨情和眼前的景色交織得多麼的淒涼而美麗！
這裡我們無妨就以我們上面所舉的梅堯臣的理論來對照一番。你看他把最最普通他青草寫得多麼的悽迷。這就不僅寫出了春天裡的新綠，而且是思人眼中的新綠，確乎能得其神髓的。然而，寫一個女子思春，這到底有多大意思呢？他不是說詩要“含不盡之意於言外”的嗎？那我們就懂了，他這也不過是“美人遲暮”之老調而已。老調重彈，這就用得著他說的那話，必須“意新語工，得前人所未道者，斯為美矣。”他這“翠色和煙老”，確乎可算得上是“意新語工”的。而且從許多古人都是借花而寫美人遲暮之嘆看，他能翻花入草，只借一兩片梨花，更襯出一派亂碧蒼煙，一如這推不開的思緒，這是較之專寫落花是更為有氣派、更為蒼涼沉鬱得多的。
誰人沒有見過春草，誰人沒有不滿足的上進之心？這是生活，然而要把這生活中的情與景交織出一番新的韻味，使人能夠為之心動而徘徊詠歎不已的，那就恐怕僅有生活還不夠，而必須要出之以藝術的才能始可以的吧？而最動人的莫如這深情所付出的怨望，這就是為什麼詩詞中多的是怨女之辭。而深情付出得不到回報的，又豈止怨女！
這就是世界有多大，詩詞的涵量也就有多大了。
【賞析六】
詞的下片轉而抒寫宦遊少年春盡思歸的情懷。過片二句化用李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》詞末二句“何處是歸程？長亭連短亭”之意。
接下來兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調錶達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。全詞結尾處的“老”字與上片“嫩”字遙相呼應。於春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。
梅堯臣在藝術上主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”（歐陽修《六一詩話》引）。這首詞用“平”“煙”“萋萋”，狀草之形；用“碧”“嫩”“翠”，狀草之色；又用映襯手法傳寫出草之神與情，或實或虛，都鮮明如畫，歷歷在目。詞中抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者於言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。
開篇“露堤平，煙墅杳”二句，先寫春草所生的環境，用筆綺麗，獨具匠心。“露”、“煙”等意象，營造出一種悽迷的意境，為後句“亂碧”的出現作鋪墊。“亂碧萋萋”，顯然就是指茂盛的春草，“亂”是其狀態，“萋萋”是其獨特的風姿。“雨後江天曉”句，照應首二句：雨後故有“露”，天曉故有朝“煙”。而“江天”的出現，把春草置於更開闊的背景下，既凸顯出春草的精神，又為後句少年的出現作了準備。
“獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”，這裡的“庾郎”即庾信，南朝文學家，“幼而俊邁，聰敏絕倫”，十五歲便成為太子的東宮講讀，十九歲擔任東宮抄撰博士，可以說受盡恩寵禮遇。假如年少有為的庾信，身穿拂地青袍，立於翠綠的草叢中，不知該是何等的英俊瀟灑。顯然，此庾信非彼庾信，他不過是眾多宦遊才子的代名詞罷了。
既然是宦遊，必少不了離別，別家鄉，別親朋。所以，過片立即轉到此層面上來。
“接長亭，迷遠道”的主語都是春草，一個“接”，一個“迷”都有故意為之的感覺，好像是說春草有了人的情思，它甚至都開始埋怨王孫已經忘記了歸期。“堪怨王孫，不記歸期早”句，借春草道出心聲，表明作者對仕途已產生了厭倦情緒。
終於，“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”，春天快過去了，在殘陽的映照下，春草也似乎變得蒼老了。其實，與春草一同老去的還有作者的仕宦之心……
全詞在寫草的形、色、神、情方面，很好地體現了梅堯臣所推崇的“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外”的藝術主張，是一首耐人尋味的詠物佳作。
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如果讓你寫一首詠春草的詞，你會怎樣措辭呢？不限詞牌。
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