會員作者簡介：淮河，非著名剪接一枚。從理科跨專業學習後期剪輯、北電導演製作。曾先後就職於朱氏兄弟影視、翎刻影視。現獨立剪輯，剪輯作品有黃維德老師主演的新包青天系列之《血酬蠱》、《南俠迷案》（20年04月12號上映）等。喜歡做一些剪輯的實驗和總結以供分享。期待與各位老師交流技藝、業務合作，找我的話可以到幕後英雄 APP 裡搜索關鍵字——林淮河，交個朋友啦。
(繡春刀1 海報)
這一次，我們來分析《繡春刀1》的剪輯規律。下面先看戲裡的第一個情節——
（情節：錦衣衛沈煉在陳府抓許顯純，一進門打陳府家丁從而威懾陳大人。）
這場戲在文戲和武戲上的剪輯風格為整個片子確立了基調，所以就拿了這場戲來分析。
一、 剪輯風格的確立
1、文戲部分，基本一句話拆成不同景別。這個風格貫穿了整個片子。
比如陳大人對沈煉說：“沈大人，縱然是錦衣衛，半夜闖我宅邸，也該有個說法。”說“沈大人，縱然是錦衣衛”給到陳大人正面中近景（鏡頭帶到家丁）；說：“半夜闖我宅邸，也該有個說法“，給到陳大人側拍近景。
比如沈煉說：“我為何在此，大人心裡清楚。”前半句給到沈煉中景，後半句給到沈煉近景。
將一句話拆成兩半，中景或中近景+近景。近景鏡頭裡說話，是為了強調，也是為了彌補演員臺詞表演的不足。比如這場戲裡，張震老師便文氣，又有點臺灣腔，氣勢上稍微弱了一些，所以用近景呈現重要臺詞信息，是一個很好的處理。
這種臺詞拆兩半說的剪輯風格，不是所有的導演都會喜歡，尤其是作者型導演。有些演員也會牴觸，因為他們會覺得“這樣剪輯會破壞表演的流暢“。所以這種風格需要導演、攝影師、剪輯合力完成。據說路陽導演對剪輯風格的參考，對標的是《諜影重重》。攝影師在片子裡也多采用肩扛。這都給剪輯師帶來了比較好的剪輯條件。
2、武戲部分，則採用一個鏡頭一個小信息點，看著乾脆利落。
二、武戲剪輯邏輯分析
甲攻擊乙的過程，剪輯分鏡拆鏡頭如下：人物甲的反應表情（A）+發動武器的動勢（B）+武器運動（C）+武器產生破壞力（D）+人物乙的反應表情（E）+乙反應動勢（F）+......+乙反應動作後的結果；
為了方便說明，可以給這個拆分法統一一個名字為：“一方主動攻擊”分鏡體系。
當然，中間可以穿插一些旁觀者視角的反應鏡頭，比如這場戲，陳大人就是旁觀者——沈煉對陳府家丁的狠勁是做給陳大人看的。
為了方便理解，舉例說明一下“一方主動攻擊”分鏡體系。
比如，得知沈煉要來抓人，陳府家丁趁沈煉不備而首次攻擊沈煉。我們看下分鏡——
A
B1
B2
E1
E2
我們看到動作信息點排序：A+B1+B2+E1+E2。這個小段落，省略了“武器”在空中的運動過程和落地的結果，側重突出沈煉應變能力的快速敏捷。
第一次攻擊後，我們看到家丁第二次攻擊沈煉，他用花瓶砸沈煉，分鏡如下——
B
C
E1
F1
F2
E2
G（沈煉反應動作後的結果，俯拍角度）
動作信息點排序：B+C+E1+F1+F2+E2+G。這一段落表現了沈煉的果敢。
躲過家丁兩次攻擊，沈煉開始發力——
（沈煉朝著家丁方向衝過去，開始二人的當面對壘）
從沈煉衝過去到打鬥結束。這一段看似二人一來二去的，其實還是在戲份安排順序上有差異化處理（具體畫面看文章開頭的視頻）。
（1）【家丁初拔劍】沈煉一上前，之後用兩個鏡頭表現家丁拿劍，然後家丁轉身，但是當即就被沈煉壓制回去。
（2）【家丁三番五次拔劍】後面家丁三番兩次要拔劍這一小的段落，突出家丁的臉部慌亂反應、沈煉壓制家丁的動作，反而沒有給沈煉太多臉部反應。
（3）【家丁再也拔不出來】再後來的一番動作裡，沈煉猛然上前用腿壓制住家丁，這之後，側重點反過來了：突出沈煉臉部得意的反應、家丁試圖拔劍的動作。
（4）【家丁被制服】家丁把沈煉一腿踢開、拔刀對著沈煉各種亂砍亂刺，沈煉用腿踢傷家丁右臂。 這一段：沒有過多給到沈煉反應，因為不能讓觀眾看到他被砍刺時候的躲閃的“狼狽”，這段這在快速結束戰鬥。
（5）【家丁慘狀】這還沒完，沈煉把家丁抓到桌子上，刺穿身體，一番折磨。一般來說，打鬥完繼續來幾下，表示戰鬥結束，主角贏了。（6）戰鬥結束，我們才看到打鬥過程中一直沒有露臉的陳大人的反應，此時陳大人怕得要命。
關於動作戲的設計和梳理：即使是群戲，也可以拆分為兩人的角力。一開始總會有一方主動先動手（武俠片裡主角喜歡讓對方先出手 這樣顯得主角牛掰格拉斯）。反派先攻擊，主角後發力，然後二人一來二去“打太極”、相持不下，再然後反派不得不使出陰招，但還是被主角壓制住，為了讓觀眾看過癮那麼這時候還需要主角再捶反派一下（基本採用仰拍拍攝）。
本文為作者 林淮河 分享，影視工業網鼓勵從業者分享原創內容，影視工業網不會對原創文章作任何編輯！如作者有特別標註，請按作者說明轉載，如無說明，則轉載此文章須經得作者同意，並請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 https://107cine.com/stream/124422
閱讀更多 影視工業網 的文章
