孙晓云四年写烂几百支笔为何惹争议？到底该如何用笔？
喻革良/文
四年写烂二百支笔，为何引起朋友圈热议？
不久前在《书法日课》的公共微信里读到一篇文章《孙晓云：四年写烂几百支笔，再来跟我谈书法！》文章称：
孙晓云展览中的200支毛笔
“著名女书家孙晓云书法展11月23日在北京国家博物馆开幕，有书友拍下现场视频，可谓盛况空前，相当震撼——
这次书法展的震撼之处，最醒目的有这么两个。
一个是作品内容丰富，字数多。有好事者数了数，连大带小，总字数达到了15万，光字就够一本书了。
一个是除了展出书法作品，还展出了这些作品的“生产工具”——废纸三千和烂笔二百。”
孙晓云大字作品
对于这样一个勤学苦练，知名度极高的女书法家，又愿意让你们看看勤学苦练背后的“生产工具”，当然赞美声很多，但是居然也引来许多质疑非议。
我们且看文章后面的读者留言。鸷鸟留言说：“搞这么多烂笔上来，纯属作秀。算个除法就知道，四年写烂二百支笔，平均7天烂一支，要么是笔法不对，要么是笔质量太差了”。心中有玊留言说：“别逗了，水平越高越不费笔，除非你天天摧残它！”
······
孙晓云小行书作品
有人在说，为什么大家“评论二百支笔的多，讨论孙老师字的少，不正常！”。其实谈的人还是有的，如：“水平不高名气大。”“毫无个性，仅此而已。”“本不想评论，但她用坏了那么多笔，才写的这样？要么努力而不思考等于白费，要么天资欠佳！”
所以，并不是不谈，而是他们认为孙晓云的字就是那样了，大家不想谈了。而这次孙晓云拿出两百支写烂的笔想显示日日挥毫，用功很多的勤奋，恰恰人们认为是隐藏许多问题的，所以才会惹争议。争议的焦点其实在于平均几天写坏一支笔，是不是毛笔有问题？是不是笔法有问题？什么样的笔法才能又不伤毫又能写出好字？到底应该如何用笔？
孙晓云小楷作品
其实，我们大多数的书法研究者、实践者，都很少去研究思考毛笔这个工具问题，很少去思考毛笔与风格的关系问题，很少去思考毛笔跟运笔的关系问题。而这些问题恰恰是非常重要的，所以在这里我们做一些简单的探讨。
一支毛笔到底可以写多少字？其中有啥玄机？
微信张航留言说：一支笔，标准是二千字寿命，这个实验我做过，狼毫紫毫是这样的，羊毫三千字。
唐衍江留言说：本人就试验过一支写小字的狼毫笔最多可写一万字左右，如果再用就用不出细致的效果，因为此时的笔已经没有笔尖了，出不了细线条了。
这两个人都说做过实验的，我们相信他们。
第一个人的结论是狼毫紫毫一支笔，可以写两千个字，羊毫可以写三千字。
第二个人试验过认为一支狼毫笔最多可写一万字左右。
两个人，两个完全不同的答案，从两千个字到一万个字，相差甚远。是什么导致他们的实验相差这么多？这里面既有毛笔的质量差异，更有两个人运笔的差异问题。
这个问题其实是可以进一步做实验的，当然实验的人员要增加，至少一百个人为一组，同样的纸张，同样的毛笔，同样的字体与大小一组，看看把一支毛笔写坏，能够写到多少字。这样就会有一个大致的结论。有机会我们真可以做这样的实验。
沙孟海先生晚年重新题写的灵隐寺“大雄宝殿”
现在我们继续谈论一些用笔有关的现象。
我想先谈谈老一辈两个书法家，一个是沙孟海先生，他擅长写大字、写榜书，其五十多岁所写杭州灵隐寺“大雄宝殿”四个字，被人津津乐道，赞叹不已。而沙先生八十岁以后提出要重写，开始灵隐寺还不同意，最后还是同意了。我们去看八十岁以后所写“大雄宝殿”，笔意更加自由飞动，提按自如，已经没有了五十多岁所写时的那种牛耕地般的负重感。这是沙老对笔法更高领悟后的产物。试想一下牛耕地般的用笔与笔势飞动、灵活的用笔相比，当然是前者更费笔。
沈定庵先生五十多岁题写的“古越龙山”
再看兰亭书会会长沈定庵先生，五六十岁时用小笔写大字隶书，笔毫铺纸，翻滚而过，线条如排山倒海，笔力非凡，人人惊叹。七十岁以后却开始转为用长锋柔毫，横平竖直，息心静气，慢悠悠地非常沉稳，线条由扎实走向虚灵，粗壮变为瘦弱。许多人看不懂了，其实沈老已经进入另一个非常高级的境界，由表面的硬朗大气，走向内在的恬淡温雅。试想一下万毫齐力的硬朗用笔与虚灵恬淡的温雅用笔相比，当然是前者更费笔。
沈定庵晚年书法“人书俱老”
书法家都知道书写时，好的状态是心手双畅，心手双畅，则笔墨双畅，笔纸墨三者顺顺畅畅，和谐合一，则写出来的字笔精墨妙，神采飞扬，如果长期处于这种状态，这支笔就经久耐用，不容易坏。
反之，下笔时，意气用事，用劲过度，或者非常过分的缠来绕去，以求所谓的丰富变化，或者非常过分的毛笔与纸面强摩擦，以求表面的所谓刚强有力，这些都是不懂笔墨的表现，书写后字会丑陋不堪，笔也很伤毫毛。
我们看江湖派书家，长发怒吼，下笔怪异，声嘶力竭，满纸狼藉，写得纸破笔损，心惊肉跳，有人愤怒地称之为“强奸笔墨”。
有的书画名家，他不肯轻易把自己的毛笔借给别人用，原因就是因为有些人写字，生拉硬扯，或者把笔头死命按到底，胡乱涂抹一番以后，伤笔毫很严重，根本就弄坏了，不能用了。所以不懂用笔，毛笔很容易坏。
王仲章小楷“兰亭序”
我询问了一下兰亭景区商业街为游客题扇写字的书法家王仲章，他说，他是用中楷笔写小楷，一支笔可以写两万字，一支笔写三卷《金刚经》一点都没有问题。如果用小狼毫笔写小楷，写不到这么多，但是写一万多字没有问题。他的小楷笔意流畅，精到灵动，所以也不怎么费笔。
喻革良抄写的“心经”
我曾经有个宏愿，手抄佛经千卷，开始一两百卷抄写的时候，一是急于求成，二是笔法也不够精通，一直就是快速有力地拖写，发现很费毛笔，有时候写到一两千字就不行了，要换笔了。写到五百卷以后，点画变化如春风拂面，提按顿挫如行云游走，息心静气，下笔不急不励，一任自然，写上一万字，这一支小狼毫仍然可以自如书写。可见，不懂用笔，毛笔真的很容易坏，而懂得用笔以后，毛笔是可以经久耐用的。
喻革良书法《布施经》局部
我平时在用的超长锋纯羊毫笔，一支笔用两三年是没有问题的，很经久耐用的。
我们看鲁迅先生一生留下了一千多万字的手稿，25年的日记和5000余封书信墨迹，几乎全部用毛笔写就。他用的是清末民初绍兴百年老牌子笔庄卜鹤汀所售的名笔，叫“金不换”，从小用到老，每支只要五分钱。鲁迅在给友人的信中说：“我并无大刀，只有一枝笔，名曰‘金不换’。”鲁迅先生的书法有篆籀之气，又有汉魏遗风，写来字字活脱，个个温雅，从留下的大量手迹，我们可以感受到，鲁迅是用笔高手，所以他应该也是大量书写而不费笔的。在他的日记中我们没有读到他一下子购买几十支“金不换”的记录。
鲁迅先生用“金不换”写的书法
最后我想说的是，一个书法家，前二三十年可以用笔在写字，写了二三十年以后，一定要用心写字，用头脑写字，否则，一辈子都不可能真正了解书法，写了一辈子毛笔字，可能一辈子都在门外徘徊。
一支毛笔可以写多少字？肯定不会有标准答案，但是基本可以达成这样一个共识：狼毫与羊毫比，羊毫更耐用；好笔与劣笔比，好笔更耐用；硬一点的纸与柔一点的纸比，写柔一点的纸毛笔会更耐用一点。实践是检验笔法的一个标准，当毛笔越写越顺达，越写越虚灵，越写越耐用，就可以证明你越来越顺乎自然，越来越懂笔法了。
以上就是这次争议带给我的一些思考，不当之处，请多批评！
2018年12月11日喻革良于兰亭书法博物馆
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