《倾城之恋》和《红玫瑰和白玫瑰》，张爱玲追寻的爱情"真实"

20世纪40年代，独具才情的张爱玲仿佛横空出世，在现代文学史上留下了浓墨重彩的一笔。在《自己的文章》里，张爱玲提到过自己在创作时，只愿写人与人之间的小情感。

在对于主人公的塑造上，往往与创作者自身经历有关，在张爱玲的童年，父母因感情不和离异，后又因自己接受了现代思想，总觉得和周围的人融合不到一起，所以在张爱玲笔下，总能察觉出孤寂、以及一种对世事的出离感。与此同时，张爱玲又是一个纯粹的唯美主义者，所以，年轻时的她对爱情满怀期冀。在《倾城之恋》和《红玫瑰和白玫瑰》这两篇代表作里，张爱玲就在范柳原、王娇蕊这两个人物身上，寄托了对于理想中的男性、女性以及爱情的期待与肯定。

一．文化休克后的自我认同感

在《倾城之恋》中,男主角范柳原从小在英国长大，因为身份认同问题，无法真正融入其中。后来父亲去世后，他回国继承财产，受过现代教育的范柳原，同样无法和身边的人做到真正的交流，所以一直不被别人所接受，处于孤独的状态。而在《红玫瑰与白玫瑰》中，王娇蕊骨子里虽有中国人传统含蓄的一面，但她在伦敦读过书，接受过现代思想。由此，也无时无刻不展现出自身的矛盾点。

而文化休克指的是，一个人由于来到陌生的文化环境中，突然而至的文化冲突和不适应感，会让他产生深度的焦虑。

范柳原和王娇蕊都接触过两种以上的文化，当他们想融入其中一个时，难免受到另一种文化的拉扯、影响，从而产生明显的不适感，也会因此而受到只有单一文化影响的人群"排挤"，所以他们的内心是一样的寂寞不堪。范柳原就曾对流苏解释自己"我有钱，有时间，还用找别的理由?"，王娇蕊也是"玩了几年"，在外界的压力下结婚，他们都在用表面的风流、潇洒，来排遣内心的空虚。

其实，范柳原和王娇蕊放荡不羁的外表下，有着别人不明白的痛苦。他们的很多行为，都想证明自己到底是谁，自己的存在是否给别人带来意义。他们的灵魂需要一个歇息的港湾，可以停靠与取暖。对于他们来说，最有可能的，是在爱里找到答案。因为在那里，自己才算真正被别人认可，由此会产生更多对于自我的确认感。

二．传统与现代博弈的双重性格

张爱玲在作品中，善于挖掘人物的潜在意识，剖析他们的内心世界。在《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》中，人物就在传统和现代文明徘徊中，内心生发出了很多感触，外化到行为上，表现出区别于以往、自己的另外一面。

在人的内心发展过程中，往往有一个镜像阶段，就是自己认为自己是怎样的，但当周围环境发生了变化，自己的角色发生改变，看问题的角度也就发生了变化。

拉康曾经提出过：站在镜前的幼儿，看到自己的影像，是最初的自我形象。而当人摆脱稚幼状态，进入有着象征秩序的社会后，角色会更加复杂，自我同一也由此被打破，变成一个分裂的主体。

在《倾城之恋》中,遇到流苏的前后，范柳原就表现出一种分裂感，以及性格的双重性。先前他混迹于酒场舞厅，是一个别人眼里不折不扣的"浪子"。但这种现代做派没有维持多久，当传统美女流苏出现在面前，他的心立刻被俘获，其实说到底，在范柳原的内心深处，一直无比渴望从中国古典文化中获取到精神的滋养，流苏让他感受到了归属感。于是他一改以往的轻桃作风，用特别绅士的态度面对流苏，而这才是他不为别人发现、内心深处的底色。

他会急忙托徐太太请流苏去香港游玩，带她乘着电车兜圈子；看两遍同一部电影；深夜里隔着一道墙，还打电话给流苏说"我爱你"；战火中, 他更是不顾安危去救她。在流苏那里，他找到了自己的精神支撑，所以卸下了玩世不恭的一面，表现出一个天真大男孩模样。

在《红玫瑰与白玫瑰》中，曾经的王娇蕊，也将各色男人玩弄于股掌之间，但遇到振保之后，她变得专一而情深，她会坐在他大衣之旁, 感受香烟味；精心保养的长指甲把他划伤，她竟剪掉了它们；她每天坐在家里等待，听到电梯声响，一颗心都悬在那里。她发觉自己对振保产生了感情，便大胆说出："我真爱上了你了"，这种对于心迹毫无掩饰的表达，如同初涉爱河的小女孩一般。

当范柳原遇到了流苏，王娇蕊遇到了振保，他们都变成了另外一个自己，有着与以往截然相反的性格。这是因为当他们遇到了心目中的爱人，便重新正视自己的内心，发觉自己的角色发生变化了之后，便极其认真地对待对方和这段感情,并且下定决心，让婚姻成为他们之间感情的最终归宿。

三．爱情观——在俗世中保留"真"

在当时，人们的生活普遍艰难，而婚姻更多的是一种自保、或者应付生计的手段。就像流苏对于范柳原，一开始只是希望他能让自己在家人面前扬眉吐气，以至于在范柳原的猛烈攻势之下，也没有轻易就范，就是在等待时机，为自己谋得更大的利益；而振保更是为了保住自己的社会地位，维持自己在别人眼里的良好形象，抛弃挚爱自己的王娇蕊，娶了更符合社会对于女性标准的"白玫瑰"。

而范柳原和王娇蕊，与周围的人都不一样，他们拥有着比较现代的爱情观，即便寻觅的过程异常艰辛，但他们也选择纯粹的爱情。范柳原在知道流苏的小心思后，觉得流苏只是为了物质和他在一起，而对他本人没有产生感情，所以即便他爱着流苏，也无法接受一段只有单方面爱意的婚姻。而当流苏有一天真正在乎他了、把心思用在他身上时，他才与流苏走进婚姻的殿堂。他曾对流苏真情流露过："有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坊完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。"

王娇蕊做得更加彻底，她单恋着振保时，觉得要快速结束掉眼前无爱的婚姻，于是写信给丈夫，希望获得自由。在她毅然决然离婚后，吃尽苦头，振保也让她大失所望，但对于离婚，她从来没有后悔过，这反而是她爱的觉醒、真实面对内心的契机。一天天，她变得成熟了起来，再一次结婚时，她已然可以成功驾驭一个贤妻的角色，即使后来与振保再次偶遇，她也只平静讲述自己的生活近况，没有任何不满和怨恨。

在《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》中，范柳原和王娇蕊都勇于直面内心，执着地追求真挚的爱情。虽然不知道前方是否会有重大变故，现实的因素会不会让两人分开，但是在此时此刻，他们的一切喜怒哀乐都是由爱而生，由情而衍。

这其实也是张爱玲的爱情观体现，她将自己对于爱的感知，融入到人物的一言一行——虽然现实有时让人无奈和茫然，但是真爱，永远值得寄予无限希望。