今天给大家带来一部电影《野草莓》，由英格玛·伯格曼编导，1957年在瑞典上映，1958年在第8届柏林国际电影节，获最佳原创剧本(提名)，1960年获得32届奥斯卡金像奖和第17届金球奖 。
是伯格曼达到艺术巅峰的标志，电影以“自私”和“爱”为主体，表达父母的爱对孩子的影响。
片长91分钟，却只讲述了主角伊萨克一天的生活，这一天里有梦境的呈现、回忆叙事，讲述当下，今天我们将从这三种叙事手法一探电影是如何表有所达的。
1、 梦境里的茫然失措
在这部电影中，梦境以片段的形式，引发故事的开头，穿插于电影中，置于电影末尾。
第一个梦境，伊萨克迷失在空无一人的街道，他感到彷徨无助，但是依旧维持体面，街道远处有个和他体型相似的人，他上前询问，那人转过身来才发现是个五官模糊的脸，没说话就倒地，化为一滩血水。
随后出现一辆无人驾驶的马车，拉着一个棺材，马车被路灯卡住，棺材摔倒在地，里面是伊萨克伸手抓路边驻足的自己，伊萨克被恐怖的梦惊醒。
无脸男预示着伊萨克迷失自己，晚年死亡即将来临，他感到前所未有的孤独，他害怕自己的死悄无声息，在梦里挣扎。
第二个梦是伊萨克在车上小憩的时候，梦里是他的初恋情人萨拉，萨拉说：“我们无法沟通，你知道的太多，却又什么都不知道，所以我即将嫁给你的表弟。”萨拉离开后，伊萨克来到一个教堂，接受审判而控告他的人正是自己逝去的妻子。
梦里他还亲眼看到妻子出轨，并向情妇述说自己的老公是个自私的人，就像冰块一样冷酷，他的伪善令她感到恶心。
这个梦是在讲述伊萨克的爱情是一波三折，但是有个共同点就是自己爱的女人都因自己的自私、冷漠选择背叛。从伊萨克难过的表情可以看看出，这些背叛深深的影响着他。他开始审视自己对待感情的态度。
第三个梦是结尾处他回到小时候生活的地方，萨拉带他去找他的父母，父母在河边钓鱼，热情的跟他打招呼。
是在阐述小时父母之爱的缺失，他渴望得到他们的关爱，所以在梦里寻找他们，最后得到父母热情的招呼，这个平常不过的举动让他激动的留下眼泪。
我们生活中的梦是没有逻辑的，但是电影中被安排的梦就富含了导演想到表达的情感。
梦境是一种塑造手段，用象征和隐喻意义直指人物的内心，大多数梦境虽然披着梦境的外衣,但内核仍然是讲述故事，有其独特的叙事机制，从梦里告诉我们伊萨克的不安，他的自省，他想要得到什么。
伊萨克为什么有这样的梦境？导演用他当下的生活告诉我们答案。
2、当下生活的孤独，都是自私酿成的结果
伊萨克是一位78岁的老人，晚景凄凉，和保姆同住，时常争吵，妻子去世，儿子在另一个城市生活，倍感孤独。行医50年，是患者眼中的好医生，在孩子眼中是个不称职的父亲。
原本要坐飞机去参加次日的荣誉授勋，因为梦境改变了原本的计划，他决定开车前去接受荣誉，并去看看故居，探望自己90岁高龄的母亲，儿媳因为回自己家所以一同前往。
和儿媳聊天中得知他的儿子恨他，并认为他是自私的，无情无义从不听别人的意见，把自己藏在古老的传统里，在慈善的外表下像钉子一样顽固。
并且他的儿子坚持不要小孩，于是两夫妻产生矛盾，儿媳试图找伊萨克解决此问题，伊萨克的态度是冷漠的，他表示不想卷入到他们婚姻的争吵中。
所以他想向儿媳倾诉梦境时，儿媳也表示没有兴趣。
他和儿媳一同去探望自己的老母亲，儿媳在他们的交谈中发现原来老母亲也是一位像冰一样的女人。
儿媳似乎明白为什么老公执意不要孩子，因为老公生活在冰冷的家庭，她老公认为自己生活在地狱般的婚姻中，是个没人要的孩子，在此处可以看出伊萨克的婚姻并不幸福。
自私、无情在这个家里像传家宝一样被传承，大家的血液里流淌的都是冷漠。而一辈子的冷漠让他的晚年感到孤独，孤独似乎也是传承的，他的母亲一辈子都感觉冷。
导演将梦境和现实杂糅，交融，所衬托出来的情感是因为自己的自私、冷漠导致伊萨克晚年孤独感迸发。
无处不在的冷，造就了伊萨克对爱的需要，他其实讨厌孤独，他渴望被爱，渴望能感受到父母的关爱，渴望孩子能关爱自己。
观众能走进伊萨克的内心，能感受到他对孤独的恐慌，他渴望改变，渴望能从孤独中抽离出来。
伊萨克爱过吗？答案是肯定的。
3、回忆里的千疮百孔是无爱的放大
隔着时间你在笑，隔着空间你在拥抱，这就是回忆里的无力感。
回忆和现实之间相互靠近又难以完全融合，电影中采用回忆叙事的艺术手法，时间蒙太奇和虚实结合的叙事，让我们了解到伊萨克的真实内心。
父母关爱的缺失，让他没有关爱别人的能力，接受不到爱，也不会制造爱。
在去接受授勋的路程中，伊萨克来到小时候生活的地方，他的回忆里是有爱的，他爱过一个女孩。
女孩正是他的初恋萨拉，可是在萨拉的眼里他是一个思想高度高到可怕的人，他们无法沟通。伊萨克常常忙于学业，伊萨克的表弟趁虚而入，从他手里夺走了萨拉。
这是他的一个心结，这个结在他心底成了冰，于是他越发的不懂如何去爱，和妻子结婚后，他依然是冷漠的。所以妻子受不了极寒之地选择出轨，两人闹僵，让孩子落入无爱的家庭。
就这样循环的活在一个没有爱的圈子里。
无疑老后的伊萨克对这段两段爱是惆怅的，无疑年迈的伊萨克开始意识到亲情的重要性，无疑伊萨克似乎找了孤独的来源，可是这一切都来的太晚。
当他感受到孤独才开始回首往事时，开始自省，没有解药，时间让他错过选择的机会。
最后他和儿子见面时，似乎想要打破冰层和儿子缓解关系，但是儿子已经适应了他的冰冷，不愿意接受这份迟来的父爱。
好在儿子儿媳已经重修旧好，儿子在儿媳的影响下，选择退让开始考虑要孩子，不在传承那份自私，冷漠。
回忆与当下间隔着一条时间和记忆的鸿沟,那是无法逾越的空间距离。回忆唤起伊萨克对往事的自我审判。导演用这种表达形式让我们看到一个垂暮老矣的人，对过往岁月的叹息之情。
自己的自私带给别人伤害，别人用出轨回报以伤害，但是鸿沟无法跨越空间来和解，只能抱憾终身。
4、
影片用伊萨克的一天对应他的一生，用梦境、当下、回忆表现伊萨克从小没有父母的关爱，以至于没有学会爱成为一个自私、冷漠的丈夫、父亲，最后在年迈感到孤独时才恍然开始反省自己，开始自我审判。
最后导演用梦境找到那份缺失的爱，即是梦中热情的父母，完美闭合。
这是伊萨克的一生没有父母的关爱，导演伯格曼亦是如此，他用三种叙事方式相，共同表达出父母之爱的缺失对孩子生活的影响，是自己的切身感受，因为伯格曼从小几乎没有得到过父亲的关爱，而这种渴望转换成了恨。
在20世纪70年代接受瑞典电视台采访时，伯克曼说：“一种巨大的怨恨建立在我和父亲之间。有一天他打了我。”
这种难解的情节一直贯穿于伯格曼的电影生涯。所以在电影里我们能感受到他所表达的情感，家庭之间应该是有爱的。
爱能化解自私，冷漠。
作者九粒，喜欢看书、听书，用文字表达内心感受，喜欢记得关注我。
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