《青蛇》被一种性感、慵懒而又梦幻、迷离的气氛贯穿始终。具有着和通常徐克不太一样的印象。编剧李碧华的作品有很多都被改变称知名的华语电影，其中最著名的莫过于陈凯歌的《霸王别姬》、关锦鹏的《胭脂扣》，还有就是徐克的这部《青蛇》。影片并非全部按照原著拍摄，如果比较起来，主题是契合的，但质感却又差别。
李碧华的原著多了一份犀利和敏锐，但是徐克的电影里多了一份梦幻和飘渺，其实是各有千秋。
影片的故事以我们再熟悉不过的《白蛇传》为原型，不过不同于民间故事的那种传奇，强调人与社会，人与人等外在层面的冲突。在这个《青蛇》的故事里，人物具有丰富而强烈的内心世界，具有一种现代的风韵。而与此同时，通过对传统故事的解构和再创作，剧中人物具有一种西方古典话剧般的象征性和寓言感。从而在影片结束后，给观众以强烈的情感震撼。
影片镜头十分注重构图，每一帧都拍得很有种中国古典美的风味，很多画面都和国画一般充满了禅意。但与此同时，画面上又充满了流动和韵律。无处不在的场景中的雾气、飘忽的布和人物的头发，形成出一种相当特别的情色感。而这种性感是比露骨的镜头表达，更为高级，也更让人难忘。
湿漉漉的西湖边的雨、不同于日常的光怪陆离的光，也都是营造这种“暧昧”氛围的关键，画面中至雅和至俗这两种感觉纠结在一起，成为了一种离奇的一体两面。而这却恰好契合了这个现实又浪漫、纠结而又坚决的质感复杂的故事。
故事中有很多桥段拍的比较隐晦，比如小青和法海的对手戏那里，就用来象征物来代指两人交往。这种做法有点像把潜意识里的欲望，用意识的理性来呈现，实际上模糊了梦境和现实的界限，似乎是梦境穿到了现实，又似乎是现实进到了梦境中。
关于影片的主题，故事的隐喻是非常重要的元素。影片的开场，是法海面对众多丑恶的人。法海是具有神性的，在他看来，世人因为欲望尔虞我诈、丑陋异常。所以，他对外斩妖除魔，除去对时间的欲望，对内灭杀小鬼，否定自己的欲望。此时的他觉得，欲望是恶的。
后来他遇到了白蛇和青蛇，她们作为欲望的代表，竟然一心向善，所以法海放过了她们。但是在后来的纠结中，法海终于以卫道士的形象登场。他强迫许仙和他一样否定自己的欲望，拆散许仙和白蛇，却在最后发现白蛇产子后幡然悔悟。
法海对于人的定义，是跳脱于欲望可以领会形而上之“爱”的存在。 但他心中的人性，是纯粹的善，所以他企图把代表恶念的欲望消灭，他的行事也来源于此。只是，白蛇生下了一个新的生命对她是人进行了最有力的证明。法海这时候才明白自己错了，他竟忽视了这样一点，那就是欲望是没有办法从人性中剥离的。否定了欲望，人类无法延续，不会向前也根本不会有新的生命诞生。而这，无疑是否定了人类本身。
再说小青，小青一开始什么都不懂，她会勾引女人，也会勾引男人，甚至引诱法海，但她其实并不懂什么叫做人。她流不出眼泪，她不懂爱，等到最后的那刻，她见证了白蛇产子，并看清了这个世界对白蛇的恶意她终于流下了泪，这一滴泪也正是她成为人的证明。但同时她也明白了这个悖论般的生命轮回和法海所代表的通常道德，对人和生命的误解。所以，她最终选择了远离。
影片要说的，是在这个世界上，欲望和爱本来就是一体两面。其实故事早有暗示，影片一开始就让一个没穿衣服的女性产下孩子，那个妇人的身体充满了欲望，饮酒了法海，也表示孩子是由欲望产生的。但是孩子诞生，这里的欲望的结合就成为了一个新生命，成为了一种生命延续的喜悦。生命总是诞生于欲望，终结于爱情。说到底，对人类来说，欲望是无法从人性中剥离的，因为那样相当于否定了人类本身。而这，就是这部《青蛇》所想表达的吧
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