帕瓦羅蒂與眾歌星同臺
“我認為沉浸在音樂中的一生是最美好的一生，這正是我為之奉獻了全部生命的意義所在”這是世界三大男高音之一，被譽為歌王、高音C之王的盧奇亞諾.帕瓦羅蒂對其自己一生的總結。於2007年9月6日凌晨5時在他的寓所內逝世，享年71歲，也預示著一個時代的終結。
帕瓦羅蒂與眾歌星同臺
1935年10月12日，帕瓦羅蒂在意大利摩德納市郊一個並不富裕的家庭出生，像意大利其他小孩一樣，小時候的他夢想成為一名足球運動員。而他的父母 則希望他能好好的完成學業，能擁有一份體面而穩定的工作，所以他在成名之前做過教師、推銷員等工作。他的父親在當地一位麵包師，平時業餘時間酷愛音樂，有一幅天生的好嗓子，在他們的業餘音樂圈內小有名氣。一次偶然的機會，帕瓦羅蒂的父親發現小傢伙繼承了他的好嗓子，高興極了。於是，在他19歲的時候有了第一位專業的聲樂老師阿里.波拉，之後又跟隨聲樂專家坎帕加里亞尼學習聲樂演唱。天生的好嗓子，加上大師們的諄諄教導和他自己後天的努力。終於在1961年，勒佐.艾米利亞歌劇院首次登臺，演唱了普契尼抒情歌劇《波西米亞人》中的詩人魯道夫,大獲成功,從此開啟 了藝術生涯的序幕。次年, 他分別在阿姆斯特丹皇家音樂廳及科文特花園 代替斯苔芳諾詳演唱了魯道夫一角。1964年,帕瓦羅 蒂在倫敦格林德本歌劇演出了莫扎特的《伊多梅紐 》, 引 起 了當時在同 一 劇 院演 出 的 美 國 女 高 音 朱 迪 恩 · 萊斯金的注意：“ 當時,人們紛紛和我說,快去聽聽那 個意大利小夥子的演唱 , 真是太不可思議了。”這場演 出 , 讓帕瓦 羅蒂成為 備受矚 目的青年男高音。1965年, 帕瓦羅蒂作為第一男高音與女高音瓊 · 薩瑟 蘭一起參加了《拉美摩爾的露契亞》在澳大利亞的演出。從這位著名女高音身上,帕瓦羅蒂第一次感受到了歌唱時發聲方法的重要性 “她的演唱如此動聽、精確又具有深度。我驚訝極 了 , 為什麼她能夠保持如此長 的音而不用換氣 我慢慢意識到這與 她的發聲方法有關 。”帕瓦羅蒂試著模仿薩瑟蘭的發聲方法 , 並對之大加 讚賞 ,“是薩瑟蘭教會 了我在演唱中 如何正確地呼吸。
帕瓦羅蒂與眾歌星同臺
隨著時間的推移和他演唱技巧的日漸嫻熟，他在世界上的演唱舞臺也在不斷拓寬。1968年，開始進軍美國，在紐約大都會歌劇院首演，演出時由於帕瓦羅蒂有點感冒，只參加兩場《波希米亞人》的演出。雖然只有兩場演出，但是在當時的美國《時代週刊》上曾讚譽道：“我們迎來了一位歌唱 天才，他用天生的歌唱才能以及打動人心的嗓音，輕巧的駕馭著每一個高音。”1972年，當他再次來到這裡演唱《軍中女郎》的詠歎調時，他以高音C結束，整個紐約為之瘋狂，從此享有了“高音C之王”。之後他便將歌唱事業中心轉移到歌劇院之外，在電視上、報紙上、公益演唱會上等頻繁現身，儼然成為了一名公眾人物，這些商業活動使他名利雙收的同時也遭受到一些媒體記者的抨擊，《紐約時報》記者曾撰文道：“帕瓦羅蒂已經不再是一個歌唱家，而成為了一個‘媒體現象’。媒體的炒作，讓他個人的重要性遠遠超過他所應服務的藝術。”然而我覺得這並不像當下我們所看到的一些流量網紅明星一樣，他是有真本事的，由於他的商業巡演，使歌劇走出了高高的樓閣，走進了尋常人世間。就像他自己在面對抨擊時所回應的：“這種全球性的商業正是我們需要的，正是商業化的巡演，歌劇走進了15億人，如果你想用更貶損的說法，我無所謂”
帕瓦羅蒂與眾歌星同臺
在其40年的歌唱生涯中，不僅創造了作為男高音歌唱家和歌劇藝術家的奇蹟，還為古典音樂和歌劇的普及作出了傑出的貢獻。他的九個高音C不僅名垂歌劇史冊，也會為全球包括中國的歌迷們所牢記。在他69歲高齡的時候舉行了環球告別演出，中國站定在北京，在他70歲大壽的壽宴上，他高舉著幾天前剛出生的女兒說道：“想不到我在70歲還能再生一個女兒，說明我精力還在，今後我打算再唱一段時期。多留點錢給我這個老來女”，可見老帕晚年還是精力充沛，但是最終還是沒有擺脫病魔的纏繞，離世而去。一個時代自此終結，但經典永存。
注：資料來源 《音樂愛好者》2007年10月10日版
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