帕瓦罗蒂与众歌星同台
“我认为沉浸在音乐中的一生是最美好的一生，这正是我为之奉献了全部生命的意义所在”这是世界三大男高音之一，被誉为歌王、高音C之王的卢奇亚诺.帕瓦罗蒂对其自己一生的总结。于2007年9月6日凌晨5时在他的寓所内逝世，享年71岁，也预示着一个时代的终结。
帕瓦罗蒂与众歌星同台
1935年10月12日，帕瓦罗蒂在意大利摩德纳市郊一个并不富裕的家庭出生，像意大利其他小孩一样，小时候的他梦想成为一名足球运动员。而他的父母 则希望他能好好的完成学业，能拥有一份体面而稳定的工作，所以他在成名之前做过教师、推销员等工作。他的父亲在当地一位面包师，平时业余时间酷爱音乐，有一幅天生的好嗓子，在他们的业余音乐圈内小有名气。一次偶然的机会，帕瓦罗蒂的父亲发现小家伙继承了他的好嗓子，高兴极了。于是，在他19岁的时候有了第一位专业的声乐老师阿里.波拉，之后又跟随声乐专家坎帕加里亚尼学习声乐演唱。天生的好嗓子，加上大师们的谆谆教导和他自己后天的努力。终于在1961年，勒佐.艾米利亚歌剧院首次登台，演唱了普契尼抒情歌剧《波西米亚人》中的诗人鲁道夫,大获成功,从此开启 了艺术生涯的序幕。次年, 他分别在阿姆斯特丹皇家音乐厅及科文特花园 代替斯苔芳诺详演唱了鲁道夫一角。1964年,帕瓦罗 蒂在伦敦格林德本歌剧演出了莫扎特的《伊多梅纽 》, 引 起 了当时在同 一 剧 院演 出 的 美 国 女 高 音 朱 迪 恩 · 莱斯金的注意：“ 当时,人们纷纷和我说,快去听听那 个意大利小伙子的演唱 , 真是太不可思议了。”这场演 出 , 让帕瓦 罗蒂成为 备受瞩 目的青年男高音。1965年, 帕瓦罗蒂作为第一男高音与女高音琼 · 萨瑟 兰一起参加了《拉美摩尔的露契亚》在澳大利亚的演出。从这位著名女高音身上,帕瓦罗蒂第一次感受到了歌唱时发声方法的重要性 “她的演唱如此动听、精确又具有深度。我惊讶极 了 , 为什么她能够保持如此长 的音而不用换气 我慢慢意识到这与 她的发声方法有关 。”帕瓦罗蒂试着模仿萨瑟兰的发声方法 , 并对之大加 赞赏 ,“是萨瑟兰教会 了我在演唱中 如何正确地呼吸。
帕瓦罗蒂与众歌星同台
随着时间的推移和他演唱技巧的日渐娴熟，他在世界上的演唱舞台也在不断拓宽。1968年，开始进军美国，在纽约大都会歌剧院首演，演出时由于帕瓦罗蒂有点感冒，只参加两场《波希米亚人》的演出。虽然只有两场演出，但是在当时的美国《时代周刊》上曾赞誉道：“我们迎来了一位歌唱 天才，他用天生的歌唱才能以及打动人心的嗓音，轻巧的驾驭着每一个高音。”1972年，当他再次来到这里演唱《军中女郎》的咏叹调时，他以高音C结束，整个纽约为之疯狂，从此享有了“高音C之王”。之后他便将歌唱事业中心转移到歌剧院之外，在电视上、报纸上、公益演唱会上等频繁现身，俨然成为了一名公众人物，这些商业活动使他名利双收的同时也遭受到一些媒体记者的抨击，《纽约时报》记者曾撰文道：“帕瓦罗蒂已经不再是一个歌唱家，而成为了一个‘媒体现象’。媒体的炒作，让他个人的重要性远远超过他所应服务的艺术。”然而我觉得这并不像当下我们所看到的一些流量网红明星一样，他是有真本事的，由于他的商业巡演，使歌剧走出了高高的楼阁，走进了寻常人世间。就像他自己在面对抨击时所回应的：“这种全球性的商业正是我们需要的，正是商业化的巡演，歌剧走进了15亿人，如果你想用更贬损的说法，我无所谓”
帕瓦罗蒂与众歌星同台
在其40年的歌唱生涯中，不仅创造了作为男高音歌唱家和歌剧艺术家的奇迹，还为古典音乐和歌剧的普及作出了杰出的贡献。他的九个高音C不仅名垂歌剧史册，也会为全球包括中国的歌迷们所牢记。在他69岁高龄的时候举行了环球告别演出，中国站定在北京，在他70岁大寿的寿宴上，他高举着几天前刚出生的女儿说道：“想不到我在70岁还能再生一个女儿，说明我精力还在，今后我打算再唱一段时期。多留点钱给我这个老来女”，可见老帕晚年还是精力充沛，但是最终还是没有摆脱病魔的缠绕，离世而去。一个时代自此终结，但经典永存。
注：资料来源 《音乐爱好者》2007年10月10日版
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