在觀看以下鏡頭語言前，請先設想一下——
假如你是一個導演，要拍一場戲，鏡頭裡面有10個人物，而且有7個還不是真人，是一個精神分裂患者的7重人格，你會怎麼拍？要拍多久，能講的清楚嗎？
接下來我將電影《神探》中一段5分59秒的戲逐個畫面拆解，一同走進杜琪峰電影的鏡頭語言。
這場戲說的是神探劉青雲和警員安志傑跟蹤嫌疑人林家棟到了一間餐廳。
第一幕：
全景鏡頭：也是定場鏡頭，這一幕很重點，交代了地點餐廳，雙腳交叉坐著點餐的林家棟，站著聽的服務員，還有一扇拉開的窗戶。
請注意，這是可以用細思極恐來形容的鏡頭，它的精妙之處在於服務員、亮著的窗、成三角形的雙腿，每一個都是刻意且巧妙安排的。
半身景鏡頭：轉到神探和安志傑，這是一個過渡畫面，也和觀眾證明神探所在的大概位置。
半身景鏡頭：出現了胖子林雪，觀眾第一印象，胖，貪吃，升起的手指，點餐，米飯是一個強調，與後頭的米飯呼應。
觀眾對於這個意外闖入的角色產生疑惑？這是誰？
立刻轉回全景：同樣的機位，服務員，亮著的窗，成三角的腿，都暗示胖子就是林家棟的貪吃人格。
一個端茶的服務員走到神探和安志傑那一桌。由這個服務員
串聯場景畫面的切換，觀眾會很容易轉換理解。
安志傑點菜，觀眾的焦點是在正中的神探位置，神探一動不動，眼睛盯著前方。
神探的直視目標，也是一個暗示。
半身景鏡頭：雪茄加深胖子的享受。這個畫面立刻塑造出胖子是享受貪吃的性格。
特寫鏡頭：注意盛飯的手是林家棟。（其實從抽雪茄到飯上來，等菜是有一段時間的，但導演用這一個鏡頭就過渡了）
而通過胖子和林家棟的轉換，再次用“鏡頭語言”告訴觀眾，這是同一人。
神探讓安志傑過去聊天。
小全景鏡頭：這個鏡頭很棒，正中是安志傑走動過去的背影，右側是貪吃的胖子，依然保持三角型腿。
一個鏡頭，無縫且完美的過渡。讓觀眾理解到兩個信息，安志傑過去了，並再次確定胖子就是林家棟。
在鏡頭中安志傑的背影強大，處於畫面正中，而胖子在角落很小，營造出危機和壓迫感。
安志傑說話，“聊幾句”。
安志傑背影，俯視視角，吃飯縮著的林家棟，畫面營造出壓迫感。
安志傑說明自己是警察，注意：鏡頭是在林家棟後腦勺的視角，這個視角很有趣，暗示有一個人物正在林家棟背後，“從上而下”的觀察。
安志傑坐下，鏡頭快速轉換成談話視角，露出他的半個肩，觀眾站在安志傑視角觀看林家棟反映。
鏡頭給神探，注意，神探看到的和普通人不一樣。
鏡頭給胖子，特寫鏡頭，他在流汗，緊張。
特寫鏡頭變為大特寫鏡頭：放大說明人物越來越緊張。緊張除了流汗還會做什麼？
答案是手抖。鏡頭自然的轉到胖子的手，突然另一隻手按住他。
而後鏡頭往後拉，從手出現了一張女人的臉。
先是之前林家棟的後腦勺的暗示。再通過胖子面部流汗特寫，到轉移表達緊張的手部顫抖特寫，到一隻手按住胖子。
再將鏡頭好奇地移動上，巧妙的讓一個新的人物——女人進入了觀眾的視角。
女人說，不是反黑查的嗎？
鏡頭轉換胖子再轉到林家棟重複這句話。
表達了女人也是林家棟的新人格，同時迅速確定女人這一人格的主導地位，以及她的特點，聰明，冷靜。
插入一個問題，看到這裡，為什麼一會兒林家棟一會兒胖子，他們的出場有什麼規律嗎？
是導演故弄玄虛？
有規律。
神探看到的和普通人不一樣，他能看到人的內心，他看到的不是林家棟，而是胖子和女人。
當出現胖子、女人的時候，是鏡頭站在神探視角觀望。
當出現林家棟的時候，是鏡頭站在安志傑的“普通人”視角觀望，他只能看到林家棟本人。
導演是讓觀眾在普通人（安志傑）視角和神探視角間轉換。
這樣細思極恐的鏡頭語言是藏在暗處的。繼續。
鏡頭轉移到安志傑，給林家棟的是後半身像，而不是單獨露了耳朵的旁聽視角，說明這是女人的觀看視角。
林家棟喝水，這個鏡頭表達了他已經不緊張了，氣定神閒，因為女人人格出現了。
女人回答問題。
林家棟回答，輕鬆。
安志傑旁聽，鏡頭慢慢聚焦安志傑，拉近，再拉近。
如何用鏡頭表達相信和懷疑？因為疏遠懷疑而擴大距離，因為相信而拉近距離，鏡頭暗示林家棟的說辭已經慢慢讓安志傑開始相信。
近景鏡頭：轉到神探，注意，神探的背後有個影子，像不像另一個冷靜的“神探”？
鏡頭轉到女人，女人站著，按住胖子。站立，再次確定女人的主導地位。
胖子的汗沒了，女人開始說故事。
鏡頭迅速轉給林家棟，因為聽的人是安志傑，這是普通人視角。
注意，畫面中林家棟的臉是半邊亮，半邊暗，預示他的黑暗性格。
鏡頭給安志傑，他開始“像個孩子似的”單純相信。
注意，畫面中他的臉也是一半亮著，一半暗，難道他也有黑暗性格？
為什麼在一間餐館裡面他們的臉可以一半明一半暗，為什麼神探會有那麼明顯的影子？
你還記得最開始，定場鏡頭那扇亮著的窗戶嗎？
接下來這段完結，中間有一段間隔，說的是安志傑回來，林家棟去廁所，神探跟了進去。
第二幕開始：
林家棟去廁所，用半身景鏡頭來作為快速定場鏡頭，門推開，男廁標誌暗示。
神探進去廁所，同樣是男廁標誌，再次暗示觀眾，這是廁所。
鏡頭給胖子，這是神探視角，安志傑不在，所以接下來暫時看不到林家棟。理解了嗎？
神探來到旁邊，胖子規避。
神探挑釁。
用一個特寫切換下一場的鏡頭。
換鏡頭成功，胖子的褲子不見了，鏡頭隨著尿由下而上，從腿暗示此時已經變成了女人。
這很不容易，因為胖子和女人都是心魔，都是虛擬的。如何能讓他們毫無違和感的出場？再毫無違和感的消失？都是導演的功力。
女人問，什麼事。
神探繼續刺激。
突然快速的鏡頭搖晃，大特寫，闖入一個角色，像是個男人。
大特別鏡頭讓我們看不清這人的樣子，是為了讓觀眾對於新人格有一個適應過程，同時塑造緊張感。
神探撞破鏡子，倒地。
那個快速搖晃而過的男人又把神探拉起來，撞斷洗手檯，強烈的衝擊力證明這是個暴力人格。
神探起身，耳朵不見了。這是導演故意設計的場景。
大特寫手槍，扣動扳機。
在做足暗示後，張兆輝（暴力人格）自然的登場了。
快速的雙人畫面，女人阻止。
後面有人一拉，突然——7個人格全部現身了。觀眾隨著鏡頭接受所有人格的衝擊。
鏡頭給神探，被壓迫視角，但是神探全然不顧，他死死盯著這些人格。觀眾能夠代入式進入神探內心，理解他此時的驚訝，得益於這個鏡頭。
鏡頭給安志傑，他闖入了，還記得那個男廁所標誌嗎？第三次了。觀眾一下就能辨認出安志傑此時的位置。
鏡頭給林家棟。
安志傑出現後，林家棟也自然出現。再次證明現在要出現複雜的神探視角和普通人視角。
全景鏡頭：富含寓意，朦朧的玻璃後面藏著朦朧的亮光。
小全景鏡頭，其他人幫忙，只有女人插著口袋，再次證明主導人格的是女人，突出人格魅力。
壓迫感強烈的代入鏡頭，神探數人。
下一個鏡頭很牛，女人阻止事態惡化，她收起槍。畫面定格。林家棟收起槍。
槍在畫面同個位置，被林家棟收起，你甚至都沒察覺到槍已經被收起來了，7個人格消失了，轉換極度自然。
神探坐在地上繼續挑釁。
鏡頭轉給7人格，用一個仰視視角，證明是在神探視角看那7個人格。
雙人鏡頭，用一盞燈隔開兩個人，亮光巧妙的讓觀眾將視線移動到緊張的先說話的胖子臉上。
鏡頭轉移給女人，隨著鏡頭拉近，女人有一個呼吸的東西，觀眾可以感覺到女人此時有一絲慌張。她罵了句，有病。
神探找到了耳朵，撿起，帶上。
耳朵在《神探》電影中具有重要意義，所以導演安排了耳朵遺失來證明耳朵的存在。
同時為了下面的這一幕——
神探照鏡子。鏡子裂縫處正對著神探缺失的耳朵。
破碎的鏡子里居然還有鏡子？
通過鏡子，再次賜予鏡頭語言，真相藏在裂縫處，擊破才能看的清。
這個極具寓意的畫面，因人而異，每個觀眾都有自己清晰的解讀。
以上就是《神探》節選片段關於鏡頭語言的解析。
導演通過鏡頭表達出他的意思，而你看懂了角色的內心，感同身受電影所在的世界。這就是鏡頭語言的魅力。
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