洋瓷杯、绿色的墙壁、随处可见的红色标语、激扬的音乐……电影《芳华》里对文工团场景的还原，人物的装扮，让很多经历过那个时代的人赞不绝口，也让我们仿佛身临其境。影片结尾有这么一段话，“原谅我不愿让你们看到我们老去的样子，就让荧幕，留住我们芬芳的年华吧。
电影确实留住了很多人的“芬芳年华”。而且，和剧中青年们处于不同时代的我们，也被感动、被激荡、被撕裂。
这份感觉不仅有美好，也有残酷。
“一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最珍惜善良。”当这句对白出现的时候，“活雷锋”刘峰形象崩塌，青春也蒙上了阴影，被集体主义冲击得荒腔走板。
在此之前，刘峰一直是一个好人，一个神一样的圣人，圣洁无比。
但在此之后，他因为热切的表白被当成耍流氓，没有人愿意再向他靠近，只有备受歧视和排斥的何小萍，坚定支持他。在刘峰离开文工团的时候，她一个人站在大门口给他行军礼，送他。
送别的场景也是片中最让人感动的片段之一，全世界都背叛了你，但有一个人依然站在你的身旁，不离不弃。
刘峰被赶下神坛，反倒促成了何小萍的个人成长。何小萍突然看清楚了这个世界的虚假。
如果说之前也犯过小错的何小萍一直都是逃避、消极反抗的话，从这个时候开始，她的自我觉醒了，她积极、坚决地和集体划清界限。可讽刺的是，接下来的何小萍却阴差阳错成了英雄。这不是她想要的“英雄”，无法接受这种反差的她精神分裂了。
当何小萍作为病人观看文工团解散前最后一场演出时，听着熟悉的旋律，她情不自禁冲出大门，在空旷而黑暗的操场上翩翩独舞。
这是全片拍得最精彩的一部分。何小萍没有冲上舞台，上舞台意味着对群众的取悦，意味着她仍无法摆脱集体。她一个人，来到冷清的操场，热闹的礼堂、喧哗的掌声，统统成了她的陪衬。所有的压抑、愤怒被尽情释放。她终于从集体中彻底抽离，完成了自我重建，成了完完整整、干干净净的一个人。
缅怀青春其实也没有什么不对，每个人都有青春，每种青春都有值得怀缅的地方。问题是，借着缅怀之名，在青春之美的光环下，一切罪恶都被原谅了。
团员们无疑对何小萍和刘峰的遭遇负有责任，他们身上背负着汉娜·阿伦特曾极力抨击的“平庸之恶”：不去阻止显而易见的恶行，甚至直接参与。
但影片中，团员们一转身就实现了完美转型，仿佛之前发生的一切都和自己无关。
这在文工团散伙饭那个段落表现得尤为明显。如果说舞蹈老师抱着政委痛哭，追问为何解散文工团时还能感受到一点讽刺，那么接下来隆重的告别仪式，就完全是给集体“送温暖”：团员们喝酒、唱歌、眼含热泪……
我得承认，他们的感动是真实的，这一幕也确实很感人，让我想起了大学毕业和同学们依依惜别抱头痛哭的情景。可让人感动的未必就是好的，镜头对这群一起制造了平庸之恶的人的离别之伤给予了过多的表现，同情。
时代的悲剧，一群人的错误，被笼罩在温情脉脉的面纱之下。这两个不幸的人，被戕害的人，最终只能放弃追问，只能善良，只能选择原谅，只能和生活和解。或许，和解确实是生活最终的无奈样子，但却决不是人生的全部。
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