看到这个名字的时候，开始以为打错了，是另外一部比较有名的电影《茶馆》，后来看导演是周浩，特地去查了下，差馆，英译为cop shop，在粤语中是警察的意思。
《差馆》分一二部，今天推荐的是第一部，很多人应该还不认识周浩，早年先后在新华社，《南方周末》等媒体担任摄影记者，周浩早年先后在新华社、《南方周末》等媒体担任摄影记者 。
1998年，周浩拍摄的图片专题“中国西南地区工业污染状况”获得美国“自由论坛”专业摄影记者新闻摄影比赛（北京站）第二名 。
2002年，在中国长江三峡大坝蓄水前，耗费两月徒步穿越三峡地区，详实地报道了当时三峡地区移民的真实生活 ；随后，开始转行做纪录片 ，并执导了个人首部纪录片《厚街》，他凭借该片获得“云之南人类学影像展”黑陶奖（最佳新人奖）。
2005年，执导纪录片《高三》 ，该片获得第30届香港国际电影最佳纪录片人道奖。
2007年，执导纪录片《龙哥》，该片主要纪录了吸毒者阿龙三年的生活经历，获得台湾国际纪录片双年展亚洲奖首奖。
2009年，执导纪录片《书记》，该片拍摄了一位离调任还有三个月的县委书记。
2010年，执导纪录片《差馆》，该片以广州火车站越秀区派出所为舞台中心，呈现了真实、无聊、粗糙的生活现实 。
2011年，执导纪录片《差馆Ⅱ》，该片是CIFF8年度十佳纪录片单元之— 。
2013年，执导纪录片《急诊》。
2014年，执导纪录片《棉花》，该片以绵延千里的棉花产业链串起普通人的生活，获得第51届台湾电影金马奖最佳纪录片奖 ，他凭借该片获得第13届中国（广州）国际纪录片节 “金红棉”国际纪录片评优单元最佳中国纪录片制作人奖。
2015年，担任纪录短片《小彪和狗》的导演；同年，执导纪录片《大同》，该片在一个半小时内通过各阶层多组人物解读拆迁工程，以呈现中国社会的横切面，获得第52届台湾电影金马奖最佳纪录片奖 。
2016年，执导纪录片《异乡的父母》，该片关注了留守儿童及其家庭 。
2017年，执导纪录片《7%》，该片是一部阶段性的影片，展示的是人类对于未知世界的理解，永远都是局部的 ；同年，执导留守儿童记录短片《小凤》 。
2018年，执导纪录片《一团火》。
新闻出身的他对身边发生的一切有着敏锐的嗅觉，他的片子最重要的特色就是可看性强、故事冲突明显，用时髦的话来说，就是全程无尿点。他的作品都会存在于社会上的某一个固定公共空间，或是学校、或是街道、或是派出所、或是医院 。
一个个真实生动的人物形象通过周浩冷静、客观、多角度的镜头呈现了出来，让观众对社会各个群体、各个阶级的人有了全新的认识，帮助人们跨越阶层的藩篱更加直观清楚地了解现实、认识社会。
这些人物形象的塑造在带给观众强大的感染力和号召力的同时，也让观众不自觉地进入到人物的内心世界，唤起对人物命运的关注和对社会现实的反思
《差馆》不到一个小时的纪录片记录了广州火车站的一个警察局的故事。此前总觉得警察离我们生活很远，很少会有事情和警察有关系，但这里的警察局就像是救助站，任何人三教九流有事情都会进去求助，实际上百分之九十九警察是帮不上忙的。也许会感叹警察的无助，有人没钱买票找警察，警察让他去找救助站，有来报案说东西丢了，结果是捡的几百个瓶子被另一个伙人拿走了，警察告诉他自己要保管好东西。有从监狱出来想在车站附近旅馆住宿，但没有身份证来找警察，警察说没身份证住不了旅馆。有个小孩子在火车站走失，被民警带回，联系家长后，家长来接孩子时送来一面锦旗。好几个人围着锦旗开心的拍照。我想这难道不是警察的分内之事吗？这算不算虚荣？可是继续看下去，这里没有什么大案子，稍微需要记录一下的就是小群体打了人，教唆小孩子偷窃，一问一答。有个打工仔把自己的钱全都寄回家了，没钱买票，年年都找救助站帮忙。警察站在边上教育他不能总占国家便宜，但他吃完救助站提供的泡面，接了警局的热水脸上一副得意的神情。有个说来广州收钱但没钱坐公交车的人，好心的警察自己掏钱给他。有个年轻人畏畏缩缩的到警察局称自己要认罪，好不容易听完他的叙述，只是他冤枉了自己的朋友骂了几句脏话而已，这样的事情算什么芝麻小事？我真怀疑男子的智商。可是女警却耐心听完他的话还安慰他让他回去和朋友道歉。
王兴曾说过一个数据，说中国的本科率大概只有4%左右。也就是说，一百个人里，也就4个大学生。可为什么在我们的感觉中，身边个个都至少是大学文凭。其实这没什么可奇怪的，就比如公众号这个东西，中国有N亿人不晓得这是个什么玩意，会看公众号的人在中国就是小比例人口。
尤其是对很多在移动互联网中长大、生活的00后来说，中国就是网上那些人的组合，比如从微博来看，不知道的还以为中国人都吃了没事，整天就关注几个明星的鸡毛蒜皮。
可中国太大了，就像贾樟柯说的：
不能因为整个国家都在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。
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